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1594 黄宾虹 汪慎生 等 书画 镜心 （四开）

书画
拍品信息
LOT号 1594 作品名称 黄宾虹 汪慎生 等 书画 镜心 （四开）
作者 汪慎生 黄宾虹 尺寸 20×17cm×4 创作年代 --
估价 50,000-80,000 成交价 RMB 115,000
材质 水墨纸本/设色纸本 形制 镜心

款识：1.汝靖仁兄正，慎生。印文：汪溶之印、慎生
2.官哥汝定。汝靖贤兄书，寿玺。印文：寿氏
3.溪桥散策。乙酉予向。
4.亭子久不到，水风虚夜凉。我来寻旧赏，落日鬓苍苍。予向。印文：黄宾虹印
黄宾虹（1865-1955），安徽歙县人。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。曾任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长。被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。
汪慎生（1896-1972），安徽歙县人。字慎生，名溶，号满川村人。曾任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。艺术家。
寿玺（1885-1950），一作寿鉥，字石工、务喜、硕工，号印丐、印丐、珏庵、珏厂、珏暗、珏公、无量、悴公、燕客、园丁、咫翠、悲凤、石尊者、会稽顽石、悴侬、南方墨者、竹斐居士、容簃、冷荷亭、阿佣、空尊、老大、辟支尊者、石叶。浙江绍兴人，久居北京。寿镜虚之子，喜藏古墨。工诗词，亦善画，并能治印。存世有《蜨芜斋印稿》、《铸梦庐篆刻学》、《篆刻学讲义》、《珏庵词》、《重玄琐记》、《蜨芜斋自制印逐年存稿》。

忆黄宾虹先生
文/赖少其
黄宾虹先生是当代著名的山水画家，花卉也有独创的风格。先生是歙县人。生于一八六四年，卒于一九五五年，享年九十二岁。自号“黄山山中人”。 黄宾虹先生的山水画，有人说是受新安派的影响，黄先生是新安人，早期学习新安派是可能的，但中年以后，黄先生的山水画已经形成自己的风格，尤其到了老年，和新安派越离越远。所谓新安派，其实是元倪云林画派的发展，以清淡“高逸”为胜；黄先生的山水画，不仅不清淡，不“高逸”，而是非常的朴厚，有更多的“人情味”；前者喜画疏林三五株，一个小亭，一湾流水；后者却是云山叠叠，烟水弥弥，气势雄伟，从来没有象他这样的风格。如果一定要寻求他们相似的地方，那就是他们都热爱家乡的山水，他们都画黄山、新安江、富春江。先生足迹所至，走遍名山大川，桂林、罗浮、峨嵋、泰山、华山、庐山无不登临，也住过上海和北京，对中国历代绘画有深刻的研究，也很关心西洋画；先生还手揖“美术丛书”二十册，真是做到读万卷书，行万里路了。 黄先生对中国画，特别是山水画有很多独特的见解。先生是山水画家，所以经常引用清湘老人一句话：“搜尽奇峰打草图”，他确实做到这一点，遗留下来的写生稿即有成万幅。先生常谈到他的作画是以“大自然为师”；他在一首诗中写道：“我从何处得粉本?雨淋墙头月移壁。”先生对艺术传统非常尊重，但反对模仿，也反对自然主义，他的画真象“雨淋墙头”一样的自然，也象“月移壁”一样的生动，郑板桥画竹，据说也得此方法。先生对自然：取其大，观察山岳河川，取其小，观察各种石头；先生常说：“人不能胜天，是自然。”作为一个画家，自然是难以模似的；但又说：“天不能胜人，是艺术。”艺术和自然比较，更概括、更集中、更典型。先生对中国美术史，认为从其精神来说：不是一代不如一代，而是一代比一代更有发展。先生的山水画便是继承了祖国伟大的艺术传统，并且创造性的向前发展了。先生认为：学习山水画，不能仅仅画山水；首先应学习画人物，这样可以锻炼准确的观察能力，画树长些短些没有关系，画人可不行；其次是学习画花卉，因为花卉颜色最复杂；然后才学画山水，这样才能把山水画好。先生确实经过这样的实践，这真是经验之谈；这里发表的“鸭”和“花卉”都是他三十年前的作品，他画人物也很传神。书法和国画很有关系，先生精通甲骨文，钟鼎文也写得好，他以篆书写画，他的画非常“耐看”；他常说：“起于一笔，终于一笔”，这和西洋画说线条，中国画家说笔墨是同样道理。先生确实下过苦工夫，当他下笔时：焦笔、湿笔、淡墨、浓墨，真是纵横自如，淋漓尽致。先生更可贵的是高贵的品质，热爱祖国，非常谦虚；解放以后，坚决拥护中国共产党，把党看作太阳，把自己看作赤子，积极的参加政治活动和艺术创作，华东美术家协会为他举办展览会，政府也颁发给他荣誉奖状，他常说：“我还要做小学生。”我因工作关系，得先生教益甚多，记此以为纪念。