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2376 张大千 褔 立轴

褔
拍品信息
LOT号 2376 作品名称 张大千 褔 立轴
作者 张大千 尺寸 51×51cm 创作年代 --
估价 80,000-100,000 成交价 RMB 92,000
材质 水墨纸本 形制 立轴

【题识】福。蜀郡张大千爰。
【印文】张爰字大千书画之印、大千毫发
百年书道
—近现代书法集萃
晚清民国时期，随着金石考据的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，书法艺术的发展大致呈现出三种方向。
其一，帖学一脉。清代笪重光、曾国藩等人仍旧沿袭明代帖学一脉继续向前发展。清代后期以降，碑派兴盛，帖学式微。直至20世纪初，沈尹默学书出碑入帖而归于帖，成为现代帖学的第一面旗帜。其行书取法上至东晋「二王」，下至明代文征明，表现出帖学一路的精微变化。与此同时，王福庵作篆工稳优雅，隶书融会汉隶风貌；溥儒行草俊逸潇洒、出入晋唐；吴湖帆书法清朗俊丽，不拖泥带水，具浓厚文人气。现代帖学复苏后，启功以唐人楷法为基，得典雅秀劲之美。
其二，碑学一脉。干嘉时期，陈鸿寿正是师碑破帖实践的代表人物之一。清代后期，吴昌硕、康有为可谓是碑学高潮期的最高水平的代表人物。吴昌硕篆书得益于《石鼓文》颇多，而其行草书又得力于篆书。至晚年，风个人面貌凸现，用笔凝练遒劲，气度雄沈，恣肆烂漫，苍古老辣。其书画风格对后世如王一亭者影响深远。康有为喜作对联，逆笔藏锋，迟送涩进，圆浑苍厚，全从碑出，给人激荡震撼之感。其学生梁启超对古代碑帖和北碑的创作实践亦有深入研究，书风能化雄奇角出为温文尔雅。
此外，这一时期亦不乏其他出众的碑派实践者，如吴大征、郑孝胥、齐白石、黄宾虹等。吴大征嗜好金石考据，其篆书参以古箍，钟鼎铭刻之意蕴浓厚，并加以方正的形构，笔画粗细均等，结体平正严谨，整饬精严。郑孝胥取法欧阳询、苏轼，并参以汉隶、北魏碑版。其行楷书字势多长，横画多斜势顿笔出肩，中部束腰紧结，撇捺舒展，转折常常呈现出方折、翻毫，突出顿、按，有灵动多姿之趣。齐白石行书最喜《云麾李思训碑》，得刚劲欹侧之势。黄宾虹书法得益于所藏金石玺印，擅用笔墨表现金文的变化，沈着古朴中有清健之致，虚实、浓淡、疏密、干湿等交错一起，自然丰富，多见画意。
再次，还有碑帖融合一脉。和上述碑派、帖派书家不同，近现代还有一批书家，以碑为体，以帖为用，形成碑帖结合的新书风。行草书作为这种融合的主要书体，使书法风格有了新的拓展，代表书家有沈曾植、于右任、林散之、郭沫若、沙孟海、徐悲鸿等。沈曾植潜心探索碑帖融合的道路。他以隶书、北魏的用笔来写行草，行笔生涩而有顿挫、方入圆出，字形取篆隶交融之意。于右任则以推行标准草书运动实现他文字改革的理想，客观上促进了碑帖的结合。其草书清润散朗，浑穆闲逸，深得怀素《小草千字文》和八大草书笔意。同样以草书著名的林散之以连绵的大草获得碑与帖的交融，拓展了草书的表现力。他用中锋长线表现点画的金石趣味，成功地将碑派笔法糅入传统帖学之中，开拓出新的境界。这一时期还有不少书画家从帖学入手，融合了碑学的笔法，形成各有特色的书风。例如，郭沫若行草得力于颜真卿，豪迈超逸，灵动多变；沙孟海行草书沈雄茂密，气势磅礡，掺入章草笔意，增加了古质的意味。徐悲鸿学康氏书风，崇尚北碑，同时也糅以帖学隽美风神，形成了刚劲、婀娜而又宏阔、大度的面目。
本次「观止」集结七十余件书法精品以飨诸位，洋洋洒洒，蔚为可叹！