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2512 吴冠中 1990年作 曼谷远郊 镜心

曼谷远郊
拍品信息
LOT号 2512 作品名称 吴冠中 1990年作 曼谷远郊 镜心
作者 吴冠中 尺寸 52×75cm 创作年代 1990年作
估价 400,000-600,000 成交价 RMB 632,500
材质 水彩 形制 镜心
【出版】
1.《Wu Guanzhong—brush and Pen Drawing》P47，Lee Chee Meng Art Gallery，September，2006。
2.《迈上新时代绘画创作高峰—人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第98-99页，人民美术出版社，2023年。
【题识】一九九○，曼谷远郊。
【印文】荼
【展览】
1.「Wu Guanzhong—brush and Pen Drawing」，Lee Chee Meng Art Gallery，September 5，2006-October 16，2006，Singapore。2OO6年95月， Singapore。
2.「迈上新时代绘画创作高峰—人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。

此幅《曼谷远郊》题款中的1990年，吴冠中已进入了抽象水墨的发展高峰期，这一时期的作品在在逐渐摆脱物象的束缚后，笔墨构成的意味愈加浓厚，形式美感和几何元素辅以色彩的非具象铺陈，形成一种半抽象风格，比八十年代中期的作品更加凝练与精巧，画面愈加严谨简洁，明快优美。
是年7月，吴冠中作为中国美术家代表团的副团长赴泰国参加《中国当代美术家画传》的发行仪式。在泰国逗留的短暂时间里，他创作了一批写生作品，如《泰国莲池》、《泰国水乡》等等。这批作品存世量稀少，且属于画家创作序列中的罕见题材，极具浪漫的异国风情，此幅《曼谷远郊》即为其中之一。
吴冠中在《风筝不断线》一文中所表述：「形式应如不断线的风筝，既不脱离具象世界，又不完全被具象所限制。」《曼谷远郊》正是印证吴冠中的艺术观点的一件作品，他将西方现代艺术的理念引入钢笔水彩，以点、线、面的造型元素对水上市场中鳞次栉比的水屋，层迭交错的货船，五彩缤纷的货物，形形色色的人物等元素进行了重构，借用画家为同体材作品撰文的构思， 可以想见他在水屋或者游船上俯视、平视，左右瞭望，像看宽银幕电影，演的是船只进行曲。 船与船织成了纬线，人和远处的水屋以及椰树织成经线，纵横交错地将所有的空间分割成块面世界，斑斓的色彩分布又构成了镶嵌世界。线、块面与色点的合奏只是为了表现整体感受：彩色缤纷的曼谷远郊，眼花缭乱的水上市场。这些线、块与色点都直接展现在白纸上，没有底色烘托，显得更自由自在，有立体派、抽象派、蒙德里安、克里……在似与不似之间表现出了曼谷远郊水上市场欣欣向荣的意态。整幅画布局简约而巧妙，点、线、面交错穿插而形成的复杂结构，用彩色的几何块面，弧线与曲线的搭配构成了丰富多变的画面，在繁与简之间探索着一种极富视觉张力的绘画表现形式，繁而不乱，华而不杂，既有现代构成之趣，又有传统山水画的意境，堪称吴冠中艺术成熟期作品之一。
吴冠中对水彩这一媒介极为看重，他早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用。他曾说：」我的水彩画，其实就是水墨画的变种。” “油画中搀进了水分，是受了水彩画的影响”，「水彩，水彩，其特 点就是在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处，它就比不上油画和粉画的表现力 度，不发挥彩的特点，比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水色结合……」 吴冠中早年留学法国，开始时他的水彩画风格直接受印象派的影响，比较写实，属于较纯正的西洋传统，比如他1948年画的《巴黎郊外的教堂》等作品。回国后，他开始以东方美学的眼光观察世界。形成了重形式、讲对比、求明快，具有浓厚民族特点的水彩画面貌。他从70年代中期开始作水墨画，几十年的艰辛终于找到了得心应手、风格迥异的新的形式，从此后他就很少画水彩画了。80年代他偶尔画几幅水彩，也参加北京水彩画会的年展，但与五六十年代的风格迥然不同，比如他画的《香港之夜》，勾勾染染，简中有繁，在具象抽象之间画出了他自己的艺术见解。
此时，把素描和水彩相结合的钢笔水彩创作序列虽然数量有限但不乏佳作。自杭州艺专时期，在林风眠的教导下以写生走出户外、去观察自然，藉此训练敏锐的心眼，素描即是是吴冠中究其一生不辍的工具与重要的艺术表达。如其自言「从艺六十年，写生六十年」，80年代后期至90年代，正为其素描写生创作黄金时期，同时对于水彩的运用也到达如火纯青的境界：「我画水彩就用大笔画，水分易足，后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象（屋檐，斗拱）用覆笔，即：用笔先调彩色，尖头蘸墨，画时先墨点到纸上，然后用力一转，调上去很丰富。」钢笔水彩尽管画面上并没有过多铺陈色彩，但通过点、线、面的穿插交错，以及虚实相生、疏密有致的布局，营造出一种抑扬顿挫的韵律感和节奏感。整体上用笔爽利峻迈，色彩鲜艳亮丽，画风新颖奇异，打破了写生和写意之间的局限，描绘出介于现实与抽象之间的心灵风景，恰合乎石涛的「我用我法」、自抒胸臆的论点。市场对此类作品也给出了热烈的回应。比如近三年来，钢笔水彩作品《人人尽说画布街》（1990年）、《巴黎蒙马特》（1989年）、《得云茶楼》均以高价释出。藏家对于吴冠中速写精品的追捧可见一斑。