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拍品信息

LOT号	2523	作品名称	徐悲鸿 1939年作四喜图镜心
作者	徐悲鸿	尺寸	122×41.5cm	创作年代	1939年作
估价	2,000,000-2,400,000	成交价	RMB 2,852,000
材质	设色纸本	形制	镜心
【题识】光耀仁兄惠存，廿八年秋，悲鸿。【印文】东海王孙【说明】上款人何光耀（1903-1942），新加坡知名建筑师。【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。国画《四喜图》立轴为徐悲鸿1939所作，上款人为何光耀。何氏与黄曼士、黄曼圭兄弟都是徐悲鸿在南洋举办画展筹款抗日的重要支持者。旧时人们为庆贺和祈求人生，有福、禄、寿、喜四大喜事，俗称「四喜」。另一种说法「久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时」。后来文人画家以喜鹊入画，取其「喜」字，寓意深远。徐悲鸿曾在不少场合以喜鹊图赠友表达美好寄托，可见其笔下的喜鹊形象正暗含了「喜上眉梢」、「捷报频传」等美好心愿。此幅徐悲鸿特出心意，多作柳枝而独树一格。此因徐氏主张采取写实和科学的态度来改革中国画，故能以全新的手法来诠释传统题材。其成就之高，一时无双。本幅《四喜图》正可视为其新式中国花鸟画的典范。画面中，四只喜鹊高站枝头，灵巧的身躯和纵横的柳枝交相成局，构成疏密、轻重、动静等对比关系。为了串连构图中的宾主和虚实，又作下垂的柳条和仰望上方的喜鹊来引导观众的视线，让观众在视线的上下移动中自发地体验呼应关系。喜鹊们望向左侧，柳枝也向左伸展、斜出画外，借此突破画幅，以构图的张力来传达开阔的生机。在物象造型、笔墨表现方面，画家兼融写实和写意，画中四只喜鹊各有偃仰向背、或蹲或立。姿态活泼、生动自然。画家先以双钩法画出头、眼、胸、腹、喙的基本轮廓，再以浓淡墨色大笔涂成翅与尾。间或以没骨细笔写钩爪，最后再染出白羽。前人画鹊，多如此而已。悲鸿更在其背、尾交接处染上小块青色，表现成鸟的黑羽中隐隐泛出的蓝紫光泽。同样地，画中柳条也是曲折多姿、变化多端。他以北碑楷书间掺行草的笔法来画枝条，正锋与偏锋并用，表现出老嫩相生。柳枝有随风飞、伴鸟跃的飘逸感。这些特点都一再地体现了画家对中国画采取的科学态度，也的确使他的描绘达到了以形显神的境界。徐悲鸿与何光耀 1939年1月，徐悲鸿孤身从香港乘船抵达新加坡，这是他人生中第六次踏上南洋星洲地域，随身带着毕生全部心血的一千多幅重要作品和自己的珍藏，期间曾到过印度、仰光，和多次往来马来半岛，举办画展为中国抗日筹款，1942年初离开。何光耀（1903-1942），祖籍广东四邑，生于新加坡。幼好艺术，复研习建筑，一九二七年考取注册建筑师执照，乃当地首位获此专业资格之华人。先后服务于公私机构，一九三三年在经济大萧条下，成立个人建筑公司，策划承办多个项目，范围广涉私人住宅、商铺、教堂、学校、医院等。其建筑风格甚受欧洲现代主义影响，乃当地现代风格建筑之先驱者，如虎豹别墅、格兰芝路别墅等，皆为其代表作。艺友同道：何光耀与徐悲鸿的交往何光耀先生还是新加坡艺术界最活跃的成员之一，除了领导华人美术研究会之外，他也在星期天在家中准备绘画材料，邀请艺术家会面并作画。一九三九年三月中旬，徐悲鸿在新加坡维多利亚纪念堂举行规模最盛之个展，何光耀即赞助者之一，画展筹赈券认购人中便有何光耀的身影。何氏活跃于当地美术界，又为华人美术研究会中坚人物，兴趣相近，故两人交往颇切。1939年七月，何氏建设位于寅杰路三十五号之大宅，徐悲鸿作《平安双吉》庆贺。9月，何氏大宅落成，徐悲鸿写篆书六言联再次庆贺。此后徐悲鸿时常作客何氏家中，为其作速写，又为何氏伉俪及其子何国雄作全家福油画。悲鸿星马往来间，仍与他保持联系。1941年另作《狸奴戏蝶》赠与何氏。 1941年底太平洋战争爆发，星洲沦陷，1942年2月15日，何光耀与张汝器、庄有钊因参与抗日活动而遭日军杀害。徐悲鸿在日后的回忆中对何光耀三人被害感到十分哀痛：「潮州人张汝器，早年赴法、德两国学画，功力很深。归至南洋新加坡，与妹夫庄有钊及建筑家何光耀倡导美术，连年举行作品展览，作品多且好，又热心公益。新加坡沦陷，三人皆殉难，至堪痛惜」。