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2549 傅抱石 1964年作 观瀑图 立轴

观瀑图
拍品信息
LOT号 2549 作品名称 傅抱石 1964年作 观瀑图 立轴
作者 傅抱石 尺寸 83×52cm 创作年代 1964年作
估价 6,000,000-8,000,000 成交价 RMB 12,650,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【著录】《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年 民间珍藏傅抱石作品集》第280页，凤凰出版传媒集团，2014年。
【题识】彭冲同志惠赏即乞教正，一九六四年春，傅抱石南京写并记。
【印文】抱石之印、甲辰所作
傅二石题跋：此帧《观瀑图》为先父抱石一九六四年所作，此图行笔泼辣潇洒，为傅氏之典型笔法也。所写瀑布奔流有声，配以弹琴老者之琴声，整个画面有静有动，确为大自然之交响曲。傅氏此作乃精品也，傅二石拜观并敬题于贵司岁暮。印文：傅二石
萧平题跋：高山飞瀑，高士抚琴，泉声琴韵，自在图中。所谓无声诗，其声竟如斯妙也。傅抱石先生一九六四年为彭冲先生所作，笔酣墨畅，神采飞扬，真迹佳品也。癸巳岁尾，戈父萧平。印文：萧平审定
【展览】「其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-14日。

【说明】
1.上款人即彭冲（1915-2010），无产阶级革命家，政治工作和法制建设的杰出领导人。历任中共中央华东局统战部副部长，南京市市长，政协第五届全国委员会副主席，第五、六、七届全国人大常委会副委员长等。
2.附彭冲作《毛主席诗词》。
3.傅二石、萧平题边跋、傅二石题签条。

据该图题款可知，此幅《观瀑图》为傅抱石1964年在南京为赠彭冲同志所作。「高士观瀑」是中国传统山水画常绘题材，因其自然天成的山水情怀与超逸风范尤得文人所喜。傅抱石在山水创作中亦多有此画题之作，如《策仗观瀑图》（1943）《观瀑图》（1945）《观瀑听泉图》（1964）等。「观瀑」与「听泉」，是傅氏后期几个重要的应酬画题之一，这幅颇为精彩。首先可见傅氏山水画中极具代表性的泉瀑水口，正由高崖滚滚倾泻而下，以散锋皴出的山石结构使激荡于山谷间的惊泉之声仿若清晰可闻。传统山水画中的泉瀑多以点景的形式在群山勾连处出现，而傅氏却屡将其置于画面中心处，并通过变化多端的远近俯仰视角来全方位表现画面的空间感，以此展现磅礡多姿的自然山川与水击坚岩的奔流之势。再观其置于泉瀑对面的人物，作为「观瀑」这一动作的主体，傅抱石以精笔减墨勾画出一位昂首垂眼的抚琴老者，巧妙地将琴音与水声相互映衬，似在这幽漠山谷中轻奏一支独与天地精神往来的琴曲，静静体悟「山水质有而趋灵」之佳境。
—张鹏

传统山水画技法中，对水的表现一般探用「勾水法」，将水的流势波纹勾描出来，显示水的流向和波纹起伏。另一种方法是「网巾法」，将水的波纹用「网巾」式的勾纹来表现。抱石先生认为这两种方法都不能表现流水的「神韵」。他在四川长期观察流泉瀑布，不断实践，创造了「皴水法」。他用山石皴法来画水，表现出流泉瀑布的湍急的滃涌的动势，神妙得像有潺潺作响。当年一些朋友都称赞抱石先生是画水的能手。美学家宗白华先生赞云：「抱石画水，如闻其声。」他很多作品中，都由于他创造性地用「皴水法」画水，取得神妙的艺术效果。

1961年在国务院办公厅的安排下，傅抱石与关山月共同前往东北三省进行了为期近四个月的旅行写生，满腔热情的他一路走一路画，留下了大量写生画稿，创作作品百余幅。此次写生之后傅抱石曾感慨：「这次去东北写生，第一次见到北国江山的雄浑浩壮，气魄非凡，大开眼界」，「我们以前所见历代山水画，每以为南宗尽平远之致、北派极高峻之态：其实古时交通不便，北方的画家哪得机会像我这样远游白山黑水，他们根本没有见过真正宏伟的北国风貌，并无切身感受，可见有些古画中的崇山峻岭是作者虚构的，必然缺乏真实感和天然的气势」。「到了东北，别是一番天地，没有去过是无从想象的。看到茫茫雪原和林海，过去的技法都不够用了，我将有新的尝试。」写生归来，傅抱石兴致勃勃地对黄苗子说：「前人早就说过，山水画的皴法是从画家接触到的真山真水中体会出来，而不是画家为了好看，就能在画室里凭想象把 ‘披麻’、‘解索’画出来的。这次到东北，使我见到东北许多山水的形质奇诡，绝不是过去的‘斧劈’、‘披麻’……所能表现的，原因是我国过去的画家由于条件的限制，足迹很少到关外，他们未见我国东北部山川的面貌。因此我到了长白山和镜泊湖等地，亲自感受到那里的水石嶙峋，使我悟出新的皴法来。我主张画家们今后多到东北写生，这就会给国画开辟一个新的境界。」的确，这次东北写生激发了他莫大的创作热情，中国画艺术也由此得到了进一步的升华。东北壮游后的傅抱石对流泉飞瀑体味益深，瀑布飞泉依山势曲折而下，水势湍急，有万马奔腾之势，本幅《观瀑图》便是以此为题1964年创作于南京。
此幅作品中的瀑布垂落于峭壁之上，滔滔水势越过乱石，携雷霆万钧之势冲岩而下，气势非凡。瀑布源流构思甚妙，水口处砾石参差，石块的布置恰到好处地衬托了水势，又施以散笔皴擦，大大丰富了水口的表现力，真实而生动。傅抱石写天池瀑布，多取全正面视角，以现其壮阔扑面之势，此幅也不例外，不仅如此，瀑布左下方绘凸出山石，层次丰富的同时又多了几分含蓄隐约之美。近石上的人物，以寥寥笔墨勾勒而出，席地而坐，对景抚琴，可谓是相得益彰，充分地显示出画家对处理此题材的心手契合，以及千锤百炼之后信手挥洒的自信。
用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头—水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式，所以《观瀑图》是傅抱石常常画，也是最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口，他弃之不用，而用散锋皴擦水口的山石，透过其布局衬托出流水的质感和动势，水的万千姿态瞬间凝固在画面中，令人浮想联翩。傅抱石每每提及，一个画家要有自己的「绝招」，也就是与众不同的笔墨技巧。只有对笔墨进行创新，才能有所成就，有所收获。对瀑布水口的创新是他体味「外师造化，中得心源」的古训，深入观察自然山川，经过理性的思考、归纳而得来的，影响被及后世，画家对瀑布的描绘自然流畅，粗犷中不失法度，看似不经意而神采凸显，非抱石不能至此境。