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2554 弘一 1942年作 朱砂警言 镜心

朱砂警言
拍品信息
LOT号 2554 作品名称 弘一 1942年作 朱砂警言 镜心
作者 弘一 尺寸 15.5×71cm 创作年代 1942年作
估价 2,800,000-3,200,000 成交价 RMB 3,795,000
材质 设色纸本 形制 镜心
【著录】
1.《弘一法师书法集》第33页，上海书画出版社，1993年版。（尺寸标注有误）
2.《书法》，贺年赠页，上海书画出版社，1994年版。
3.《豫德堂藏书法集》第366页，长城出版社，2004年版。
4.《书法杂志》（第二期），河北教育出版社，2005年版。
5.《书画收藏》（第一期），中央民族大学出版社，2006年版。
6.《书艺珍品赏析第十一辑．李叔同》封面、第24-25页，湖南美术出版社，2009年版。（此出版物中标注尺寸信息有误）
7.《弘一法师与福林寺》，中国经典文化出版社有限公司（香港），2013年版。
【题识】以冰霜之操自励，则品日清高。以穹窿之量容人，则德日广大。以切磋之谊取友，则学问日精。以慎重之行利生，则道风日远。岁次壬午元旦试笔。沙门亡音时居茀林禅苑，年六十有三。
【印文】名字性空、海音、佛像印
【说明】刘质平旧藏。刘质平（1894年—1978年），音乐艺术家 ，是中国著名艺术大师李叔同的高足之一，中国现代著名音乐教育家。原名刘毅，字季武，浙江海宁盐官人。民国初年就读于浙江第一师范学校，受教师李叔同赏识，着意培养，并资助他东渡日本，入东京音乐学校深造。1978年10月24日病逝。

胜福无边 檀林安立
福林寺（福林禅苑）位于闽南晋江龙湖檀林，初名福林堂，始建年代不详。1886年旅菲华侨许逊沁迁地重建，历经修葺。福林寺坐西向东，现有正殿、后殿和左右厢房，并存《檀林移溪并起福林堂记》、1935年《憨山大师醒世歌》碑刻。
1941年5月，弘一法师与传贯、性常法师一行由陆路前往福林寺结夏安居。
秋季，因太平洋战事将起，原本拟赴菲弘法的弘一法师转居厦门鼓浪屿，后在泉州百原寺、开元寺、承天寺修行小住。12月22日从泉城返回福林寺度岁。1942年1月，弘一法师在福林寺度过元旦和春节（是年春节为1月17日），元旦，朱砂手书蕅益大师警训。4月5日，法师离开福林寺，前往惠安弘法，圆满结束后，因身体日衰，遂居泉州百泉寺。5月，移住开元寺温陵养老院，居于「晚晴室」，此后，大师对各地弘法邀请一概谢绝。10月，法师劳累病发；6日，拒医绝食；10日上午，为黄福海居士书蕅益大师警训，下午书绝笔「悲欣交集」四字。13日（农历九月初四），在妙莲法师等助念声中，弘一大师安详圆寂。
弘一法师生前曾多次为众生手书古德格言警训，「以冰霜之操自励，则品日清高；以穹窿之量容人，则德日广大；以切磋之谊取友，则学问日精；以慎重之行利生，则道风日远」 是其中的最为珍贵难得的。此语出自明代高僧藕益大师，不仅是弘一法师在一生信仰和追求中所恪守的重要信条，也是他为人处事的忠实写照。在他生命中最后一年的第一日（1942年元旦）和最后一日（10月10日），弘一法师曾两次书此警言。
此次展示的朱砂警训，1942年元旦书于晋江福林寺。同日，弘一法师曾为俗家弟子李芳远求学一事致信蒋维乔：「竹庄居士丈室：惠书，忻悉一一。辱承奖誉，惶惭何已。芳远童子，十三岁时，即与朽人相识，尔后常致讯问，颇于朽人有所规导。今岁年十九矣。工诗词，善刻印，识见尤超卓绝俗。生于富贵之家，而不沈溺晏安，犹如莲华，不着于水。尔将亲近讲座，希有以诏而教之。当来所造，宁可量耶？拙书一叶，附奉莹览。谨复，不宣。壬午元旦，音启。」在后来蒋维乔为李芳远集辑《弘一法师书简集》所作的序文中也提到：「去岁闽南李子芳远，与余通信论学，每提及法师近状。余乃附书存问，李答言法师正闭关，出关必有答复。今夏果得法师函，且赠余横披一帧。」蒋维乔文中所提的「横披一帧」是否为此朱砂警训，有待进一步考证。
在中国近百年文化发展史中，弘一大师李叔同是学术界公认的通才和奇才，作为中国新文化运动的先驱者，他最早将西方油画、钢琴、话剧等引入国内，且以擅书法、工诗词、通丹青、达音律、精金石、善演艺而驰名于世。在皈依佛门之后，他一洗铅华，笃志苦行，一生不畏艰难，潜心修研，着书说法，实践躬行，为律宗的研究与弘扬呕心沥血。赵朴初先生曾评论说：「近代中国佛教，自清末杨仁山居士倡导以来，由绝学而蔚为显学，各宗大德，阐教明宗，竞擅其美。其以律学名家，戒行精严，缁素皈仰，薄海同钦者，当推弘一大师为第一人。」
弘一法师的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴。恰如他自我表白的那样：「朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。」叶圣陶先生亦曾对弘一的书法评述道：「弘一法师近几年来的书法，有人说近于晋人，但是模仿哪一家呢？实在指说不出。我不懂书法，然而极喜欢他的字。若问他的字为什么教我喜欢？我只能直觉地回答：因为它藴藉有味。就全幅看，许多字是互相亲和的，好比一位谦恭温良的君子，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道。就一个字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一画都落在最适当的位置，移动一丝一毫不得。再就一笔一画看，无不教人起充实之感、立体之感，有时有点像小孩子所写的那么天真，但一边是原始的，一边是纯熟的，这分别又显然可见。总括以上这些，就是所谓的藴藉，毫不矜才使气，意境含蓄再笔墨之外，所以越看越有味。这种浅薄的话，方家或许要觉得好笑，可是我不能说我所不知道的话，只得暴露自己的浅薄了。」