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2875 恽寿平 山水、花鸟合册 册页（十二开）

山水、花鸟合册
拍品信息
LOT号 2875 作品名称 恽寿平 山水、花鸟合册 册页（十二开）
作者 恽寿平 尺寸 21×27cm×12 创作年代 --
估价 6,000,000-8,000,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 册页

款识：△元人墨华，真趣悠然，神韵可师。觉白石、白阳犹有隔尘之论。印文：寿平（白文）、正叔（朱文）
△蒲塘真趣。印文：寿平之印（白文）
△墨池清韵，拟陶云湖。印文：园客（白文）
△骊龙吟夜月，马乳带秋霜。戏临温日观大帧．印文：南田草衣（白文）△瑶台歌绛泽，只欠一声啼。独立西风里，由人唤木鸡。临白石老人。印文：南田小隐（白文）
△印文：南田草衣（白文）
△敬仲聚竹小山图。印文：叔子（朱文）
△ 倪元镇潇洒之笔。印文：恽正叔（白文）
△云麓吟泉。印文：寿平（白文）、正叔（朱文）
△渔蓑箬笠是何人，荡舟直上青天去。寿平（白文）、正叔（朱文）
△溪山月夜。寿平戏临元人风趣。印文：寿平（朱文）、园客（白文）
△澹烟披曲渚，影■寒风。消息何人领，香飞雪一篷。拟六如居士法，寿平。印文：叔子（朱文）。
清初六家——“四王吴恽”中，恽寿平在清代画坛的地位最为独特，他以善绘花卉名扬于世，但却是最为全面的一位画家。其独特的“没骨法”与清雅的花卉作品为许多同时代画家所追随，并形成有一定影响的“常州派”。此外，熟谙花卉题材的恽寿平还是一位杰出的山水画家和诗人。
恽寿平早年习画山水，也是沿袭文人画一路，即承接元人、尤其是元四家的画风，间及宋人。所用笔墨多清逸雅俊，有疏旷萧然的元画气息。他的花卉，虽冠以“没骨法”之名，但面貌多样，澹逸墨笔与雅丽设色实属清代画坛种花卉题材的上乘之作。画史所谓“没骨法”源于北宋徐崇嗣，但其之后承其衣钵者不见经传。恽寿平的“没骨法”，尤其是水墨之作，多出自元人。花鸟画自北宋“黄家富贵，徐熙野逸”之后遂分两路，南宋水墨减笔花鸟画兴起且多蕴有禅境。元代的钱选、王渊等进一步将水墨花鸟与文人趣味结合，至于明代，又经沈周再加以文人化的表现，到了晚明始有“青藤白阳”的恣意潇洒。恽寿平对上述诸家则一一研习，但也很注重写生，其作品中的笔情墨趣无不反映出“师古人、师造化”的创作主旨。
此《山水、花鸟合册》为恽氏代表作品，共十二帧，以没骨水墨为之，画风清新淡雅，集诗书画为一体，乃恽寿平多方面才情的体现。一帧绘牡丹，自题曰：“元人墨华，真趣悠然，神韵可师。觉白石、白阳犹有隔尘之论。”可见，恽寿平独尊元人。这在其后的几帧山水重中也可见一斑。如修竹一帧，题道：“敬仲聚竹小山图，”此为仿元代画家柯九思之作。又如灌木、竹丛一帧，题为：“倪元镇潇洒之笔”，可知此帧为仿倪瓒笔意。此外，还有一帧绘月夜泛舟溪山，题曰：“寿平戏临元人风趣”，虽未指出临摹何家，但清旷萧然的元画意境于画面中呈现。其余几帧也是临各家笔意的作品，“墨池清韵”拟明代画家陶云湖、墨葡萄为临宋末元初画家温日观、飞雪泛舟为拟唐寅画法。此册未署有纪年，但从画风、笔墨来看当属于恽寿平晚期的作品。这种摹古的山水花卉册在他的一生中多有创作，画面之外往往是自书诗，并说明临拟何人，再署名款。
恽寿平（1633-1690年），初名格，后以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。与“四王”、吴历并称“清初六大家”。其父恽日初诗文杰出，为“复社”中人。叔父恽向（道生）为著名山水画家，自创一派。恽寿平是清朝初期最享盛名的花鸟画家。其画作多写生，人称“写生正派”；更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。恽寿平不仅画作出众，风格独具，而且兼工诗书，题句清丽流畅，诗格脱俗超逸，为“昆陵六逸”之冠。