北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0789	作品名称	徐悲鸿 1941年作春山十骏图镜心
作者	徐悲鸿	尺寸	33.5×179cm	创作年代	1941年作
估价	9,000,000-12,000,000	成交价	RMB 15,120,000
材质	设色纸本	形制	镜心
出版：《艺术家》杂志，P124-125，第九卷，第六期。款识：四皓九老七贤会，此幅应为八骏图，多写几骏来凑数，其中驽骀未全无。曼士二哥一笑，卅年秋，弟悲鸿。印文：悲鸿说明：上款为徐悲鸿之好友黄曼士先生。此拍品经廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书。并被收录于徐悲鸿纪念馆审编，北京保利国际拍卖有限公司组织出版的《徐悲鸿作品集》中。《春山十骏图》曾在中国国内2003秋季拍卖会上以627万元拍出，创下当时徐悲鸿中国画作品拍卖纪录。此幅画幅不大，却是徐悲鸿一生可数的力作之一。其特点：一是一图有十骏，这在徐悲鸿作品中极为罕见；二是十骏形态各异，奔跑、跳跃、翻滚、饮水，马的形态被表现得淋漓尽致；三是背景丰富，图中展现的春日山坡，绿意盎然，一派生机。 1941年8月，徐悲鸿来到新加坡，为赴美参加“中国现代第一流画展”进行创作。为感谢新加坡众多好友多年来对自己的帮助，徐悲鸿同时也绘製了一些作品赠与友人。《春山十骏图》是画家赠给新加坡南洋兄弟烟草公司经理黄曼士的，後者被画家称为“平生第一知己”。从1925年到1942年间，徐悲鸿曾多次到新加坡，都是住在黄家的江夏堂，为黄曼士画了百馀幅画作。当时徐悲鸿画得最多的就是马，时有“万马奔腾江夏堂”之称。这万马之中，有立马、奔马、饮马，但群马却不多，十骏则更为稀罕。《春山十骏图》是以横卷形式展开的十匹骏马，从右至左可分为三组，第一组是两匹奔马，一正一侧，正向画面中心跑来；第二组是四匹休息的马，一站立，一打滚，另两匹扬头挺立，神态十分警觉；第三组亦为四匹，其中三匹在水洼边饮水，稍远的一匹小马正朝它们跑来。整个作品的背景是横向起伏的丘陵和远山。可以看到，作为主体的十匹骏马，也和《愚公移山》中的人物安置一样，大抵都处在一条随着视点移动的平行线上，即基本是平面上的动态横向结构。但在这个大结构之下，它们又有小结构上的变化：处于中心位置的两匹立马离观者最近，两侧的各四匹稍远一点，且都有疏密、远近、大小的不同。背景的坡地和天空层层远去，极具纵深感，但它们对整个画幅的平面式横卷构成并没有形成大的影响，即仍然是我们在《九方皋》、《愚公移山》中看到的那种包含着焦点透视的平面结构。 —摘自《徐悲鸿的中国画改良》，华天雪此幅奔马集徐悲鸿“横式”奔马的多种经典元素于一身，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，马身细长，颈、胸、肚、臀、腿处比例精确，虽瘦骨嶙峋，却有一种四蹄生风的力量感，马尾与颈鬃飘动飞逸，笔墨酣畅淋漓，一气呵成。徐悲鸿对马观察入微，除表现马的跃动奔跑外，还致力于表现马闲适时候的状态，或搔不着痒处，或双马嬉闹，此幅中二马在水边嬉戏，一马仰面，四蹄朝天，另一立马低头与之厮磨，二马缠绵在一起，宛如情人，极有情趣。群马饮水的场景在徐悲鸿画马题材中不为多见，画中三马低头在一湾水中争饮，中间一匹马与左侧马抗颈相争，却挤不到位置，似乎急不可耐，远处一匹马正奔来加入这一湾水的争夺，画面截取了一个极富戏剧性的生活场景，饶有趣味，马低头的角度很难把握，但画家以准确的笔墨表现出了马的结构比例。立马为徐悲鸿最为娴熟的题材，此场景为二立马对望，似有交流，前者以水墨为之，虽为背影，然以大笔扫出，率意之中显示出马的彪悍，後面立马以赭石敷色，鬃毛略短，颈项亦略细，与黑马的粗壮形成对比。二马腿部拉长比例，精神矍铄，是画家的一种艺术再创造。 “商山四皓”与“会昌九龙”为中国传统人物画题材。商人四皓是汉初四位八十有馀的贤者，即园公、绮里季、夏黄公、甪里，因避秦苛政入商洛山退隐，後被吕后用张良计策请出辅佐太子；会昌九老则为记述唐会昌年间七位耄耋贤者的尚齿之会，七老相顾醉饮，并赋诗记之，其年夏，又有二老加入，合称九老，后这种反映致仕生活的尚齿之会延至北宋成为习俗。将四皓、九老绘制在一卷上的做法自宋始有，据画史著录，李公麟即曾绘过，辽宁博物馆藏有南宋无款《商山四皓、会昌九老图》合卷，当为此类题材最早的绘本。画者多用此题材反映德治、隐逸思想和孝道观念，徐悲鸿以马象征高寿贤者，是为创意，而电题中记应为八骏，复有十骏，则多半为一种自由组合的数目。