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1698 张大千 苍山钓艇 镜心

苍山钓艇
拍品信息
LOT号 1698 作品名称 张大千 苍山钓艇 镜心
作者 张大千 尺寸 27×48cm 创作年代 --
估价 1,500,000-1,800,000 成交价 RMB 1,725,000
材质 设色纸本 形制 镜心
著录：《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)，第208页，保利艺术博物馆，2011年10月。
题识：付与沛女，爰翁。
钤印：大千
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：上款人沛女即张大千之爱女张心沛。
此幅写付沛儿，即张心沛，单字满，在张大千众多儿女排行第十五，现居巴西。早先被过继给李秋君做女儿。大千先生离开大陆时，在所有子女中唯独选择了将她带在身边。自此之后二十馀年，形影不离。大千先生居住在巴西摩诘市时将她许配给祖籍同是四川的当地华侨李先觉。因为对张心沛的喜爱，大千先生对李先觉一家也是不吝馈赠，对外孙女李绪莹更是宠爱有加。
张大千为女儿和女婿创作过许多幅精品，如《溪桥烟树》、《草菇图》、《猫》等，且大多为小品，此幅亦如是。在画给爱女的《草菇图》中，大千这样写道：“梦中忽有所得，及起命笔记之，付与沛女护之。父老矣，此兴到之作。不易再得。”在另一张高士图中题到：“此作不当梁风子，牧溪观也。大千老子信手沾来，付与满女。”由此可见，这些画虽说都是小幅，但每张都是张大千毕生功力的结晶。张大千知道，逸品难得，对待这些难得的画作，大千只能留给自己最心爱的女儿心沛守护。
大千先生的山水画演变进程，一如其人物和花鸟，是与其读万卷书、临万卷画和行万里路分不开的，大千早年倾慕石涛及其它明末遗民画家，进而“取唐人的朴厚，宋人的法度，下至元明人的笔墨意境，上下千年，融会贯通之。”然最能体现大千先生个人成就的，自然是他六十岁以后所创的破墨、泼墨以至泼彩的新风。这种大气磅礴，俯仰万物，从心所欲的境界，是与其数十年来潜心融汇古人佳作，以及消化自然的努力是分不开的。而引发大千先生向这方面探索的动因，论者或归之于视力衰退，或以为是浪迹海外颇受西方现代艺术抽象表现的影响，而作为画家的夫子自谓则是承继唐代王洽泼墨的滥觞。平心而论，论者所云，不无道理，而大千久居海外，急欲自创新格，以打开海外尤其是欧美市场，也是重要因素。
1960年以后大千的泼彩技法已臻成熟，对于使用矿物性颜料，加胶后利用在水上不同的浮力而产生的层次感，已能运用自如。特别是1965年前后大千有欧洲瑞士之行，对欧洲自然风光的深刻体验和对笔墨色彩的丰富实践，使其对泼彩的技巧的运用和发挥已届仙境。
本幅构图丰富，色彩鲜艳，青绿泼彩与传统笔墨共冶一炉，融合得宜，正是大千先生泼彩技巧成熟期之表现。画绝壁寒江，近景坡岸上丛树枯枝，率意粗笔，颇有风驰电掣之势，一派萧瑟气象。对岸绝壁高不见顶，山壁及云气以湿墨泼彩为之，辅以轮廓和皴法，墨彩干、湿之间，浑然天成，岩脚下写蒲草数茎，皆细而短，却笔笔中锋，尤见近心，既随心欲而有笔有墨。绝壁下的江流中，有扁舟自横，高士意态闲适，画法多有石涛遗风。
大千山水，一般多以明丽风光为主，然而此幅的色调却深沉阴暗，可能大千自觉地要拓宽他的表现手法，画出别有情味的意境。全图云雾氤氲，彩墨相融而气势雄伟。张大千的泼墨泼彩技法主要形成于20世纪50年代中期直至1983年去世为止，前后延续了将近30年的创作时间。从这种技法的发展轨迹来看，至70、80年代，其手法愈加粗放，色彩愈加大胆，但抽象与具象的融合更加自然，整体布局和色彩搭配也更加和谐，潇洒恣肆中孕育着成熟和凝练，豪放和张扬中隐含着沉静和内敛。此图当为代表大千晚年泼彩画的一幅佳作。画中右上侧有一片重彩与浓墨相融合，再以淡墨衔接，随着水墨和色彩的流动晕开，形成山峦峻厚、云雾蒸腾的效果；左下侧空白处画出一叶扁舟，两人坐在舟上。整幅构图虽简单，但抽象与具象结合巧妙，色彩与水墨自然地晕为一气，毫无生拼硬凑的痕迹，色块的转折衔接处了无痕迹。