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1737 黄宾虹 枫桥小泊 立轴

枫桥小泊
拍品信息
LOT号 1737 作品名称 黄宾虹 枫桥小泊 立轴
作者 黄宾虹 尺寸 76×31cm 创作年代 --
估价 2,800,000-3,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：1.《黄宾虹书画专集》，第71页，人民美术出版社。
2.《近现代书画》第三辑，湖南美术出版社，2004年。
3.《中国近现代名家翰墨选》，第29页，西泠印社出版社，2006年4月。
4.《黄宾虹》，湖南美术出版社。
5.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)，第110页，保利艺术博物馆，2011年10月。
6.编入中国文物出版社《浙江四家—黄宾虹专集》。(部分信息摘自雅昌艺术网)
题识：笔苍墨润，此洪谷子兼吴道玄、项容之长，宋画优胜唐人处。宾虹。
钤印：黄宾虹、宾虹八十以后作
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。
“笔苍墨润”是黄宾虹款识中经常出现的词眼，也代表了他的一种美学观点。此作品题款中提到的洪谷子为五代时期画家荆浩，士大夫出身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。擅画山水，常携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。黄宾虹先生临求古法，以明代作品入手，直追北宋，又以元人的水墨终结，在笔墨上打下了深厚的基础，他对中国山水画的笔墨有着深厚的研究。有过“五笔七墨”的说法，黄宾虹对于笔墨的运用，此至其晚年达到了出神入化的境界。
正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”一句话，黄宾虹的山水画的特点就是“黑密厚重”。在唐代由王维、张燥等人通过他的山水画，改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法，当时称为“破墨山水”。后来很多人都用这样的方法，不过在元代以后很少使用这种方法，几乎失传了。黄宾虹先生通过临摹，他传承古人的各种笔法。他对我国传统方式的传承与发展有着特殊的贡献。该作就是以此法为之，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然。
好的笔墨要苍润。黄老(黄宾虹)形容说：“干裂秋风，润含春雨。”“苍”和“润”是相反的，矛盾的。一般用墨苍了就不能润，润了就不能苍。因此，有人作画先用干笔皴擦，后用湿墨渲染，这不是高手的表现方法。真正笔墨有功力的人，每笔下去都是又苍又润，所谓腴润而苍劲，达到了对立因素相统一的效果。
画山水要想层次深厚，就得用“积墨法”，积墨法最重要也最难。大家都知道在宣纸上画第一遍时，往往感到墨色活泼鲜润，而积墨法就要层层加上去，不擅此法者一加便出现板、乱、脏、死的毛病。近代山水画家黄宾虹最精此道，他画山水甚至可以加到十多遍，愈加愈觉浑厚华滋而愈益显豁光亮。
——李可染《谈学山水画》