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5588 汪野亭 粉彩山水人物瓷板 （一套四块）

汪野亭 粉彩山水人物瓷板
拍品信息
LOT号 5588 作品名称 汪野亭 粉彩山水人物瓷板 （一套四块）
作者 -- 尺寸 长38cm；宽25.5cm 创作年代 --
估价 900,000-1,200,000 成交价 RMB 1,610,000
材质 形制


汪野亭（1884-1942），名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。工画花鸟、山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。为瓷都景德镇二十年代形成的“珠山八友”之一。是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。汪氏从艺勤奋求进，博采众长以拓宽思路。对历代名著名作必细读深思，赏其风格，悟其意境，师其内涵。他崇尚宋人山水之严谨， 明沈周之豪放，清王石谷之清丽厚实，心仪石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作精神，以致积数十年之心力，使得纸幅上文人山水画的形式和笔墨韵致在陶瓷绘画中得到完美的体现，所出山水瓷画一直为后人所仰重、仿效，可谓领一时之风范。
汪氏晚年历经世态淡凉，参禅悟道，画风大变，多作墨水瓷画，爱画古木枯枝，笔法简练而苍劲，构图倾于疏简，设色幽淡明润，意境多清幽隽永、冷寂荒寒，尽显汪氏水墨国画韵味，已从有法达无法之境，信笔而挥直抒胸中意气，笔法灵动，所出画作益为世人所重，当是汪氏山水瓷画水平之最上乘者。本品墨彩山水四屏正是汪氏逝世前两年的佳作，由之可窥汪氏晚年变法所收获的艺术妙境。
第一屏：绘出江南冬日之景，江水平和，碧波荡漾，小船扬帆轻疾，远处山峦叠翠，近处江岸渔家隐现，四周山石苍劲，枯树萧萧，溪流潺潺，笔疏意旷，形象洗练，具有简洁空灵的美感。左上角题“客路青山下，行舟绿水前，潮平两岸阔，风正一帆悬。”后署“平山草堂主人汪野亭”钤“野亭”篆章。此为唐人王湾名诗《次北固山下》之诗句，构建的意境与诗句相互交融，遂见诗与画相得益彰。
第二屏：深山之中，老树蔽天，古寺隐现，前有湖水浩淼，烟霞弥漫，苍茫间亦真亦虚，远处重峦叠嶂，彰显古寺之幽静，写出“敲钟何处是，古寺晚来天。袅袅流余韵，苍苍横暮烟。”之空灵意境。题“深山古寺”，后署“庚辰孟夏六月中。翥山传芳居士汪平”。钤“汪平”红篆章。庚辰，民国29年，西元1940年。
第三屏：湖岸之上，小路萦回曲折，前方松苍林茂，顾盼生姿，茅舍掩映其中，湖面开阔空旷，远山倒影纳入，更有孤舟静默，意境简约而安谧，最宜清修。但见小僧引路，老僧回首瞻望，深情流露，不禁为四周湖光山色所醉心。题“如此湖光清静土，老僧回顾向西方”。后署“翥山野亭汪平”，钤“野亭”篆章。以诗释画，以画表意，诗画相融，意境悠然而生。
第四屏：岸上杨树茂密丛生，横欹有姿，隐见渔舟孤立，老者独钓，四野静谧，生出“水心云影闲相照，林下泉声静自来”之诗意。虽有损伤，然不足破坏其意境。题“绿杨深处一渔翁”后署“庚辰七月巧日拟石涛法。华芳先生大雅清玩。翥山野亭汪平写意”钤“野亭”篆章。由上款所知此四屏之受赠者为“华芳先生”，华芳先生为解放前国民党军少校军官吴华芳。民国26年，吴华芳先生随军驻扎江西，偶与汪野亭先生相识，并多有交往，对汪公陶艺及为人十分敬仰，并得汪公相赠此套瓷板为念。（本品来源自吴华芳先生后人）。
以上四屏构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，较之汪氏之青绿山水更见苍雅深厚之感。题款行书圆润厚实，笔力苍劲。绘画题材与技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴，折射出汪氏晚年对景德镇瓷坛
艺术所作出的深刻转变。
相对传统墨彩瓷画的局限，汪野亭另辟蹊径，选用珠明料作画，再加盖雪白。可工细、可奔放、可纯以线描、可多种皴法并用、可染擦浓淡，随心所欲。烧成后，乃见一层淡雅的紫色保护着画面，使画面特别柔和清雅，层次丰富，韵味盎然，颇有佛家推崇的静穆之气，此中之佳妙，通过观察本品之釉彩俱可感知。
汪氏晚年变法，尤重墨彩，喜作空灵緲寂之境，与其参禅悟道直接相关。汪野亭晚年心依佛门，喜交僧友、道人，平日他念经打坐，致力于修身洁行，脱凡弃俗。每有闲暇必往山寺小住，与僧友参禅悟道，远离尘俗，感受寺庙之灵气，品尝清淡的斋食；静研画理，感悟生命，挥毫题诗作画，在画中让世人领悟一番离凡俗、纳清雅之情怀，故汪氏墨彩瓷画最具隐逸之气，与文人所追求寄情山水间的超然洒脱遥遥相应。
参阅：《江西藏瓷全集》