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3792 蓝瑛 1659年作 仿王维雪景山水 立轴

仿王维雪景山水
拍品信息
LOT号 3792 作品名称 蓝瑛 1659年作 仿王维雪景山水 立轴
作者 蓝瑛 尺寸 182×96cm 创作年代 1659年作
估价 1,600,000-2,600,000 成交价 RMB 2,300,000
材质 设色绢本 形制 立轴

题签：蓝田叔仿王右丞积雪法巨幅。
题识：王右丞积雪之法，于城曲茅堂。七十四叟蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印、田叔
题跋（盒内）：蓝田叔雪景山水巨幅，款云：王右丞积雪之法于城曲茅堂，七十四叟蓝瑛。笔力遒劲，琼林瑶台，布置精妙，对之不觉肌生粟，真杰作也。明治乙巳三月，一六老迂岩谷修题函。钤印：玉梅居士、岩谷修印
说明：1.此幅蓝瑛巨幅，得自日本名藏家岩谷修家族后人，笔劲墨妙，幅宏势伟，近来拍场洵不多见之精品，款字既佳，而山石皴法，林木树法，坡间苔法，俱见蓝田叔真功夫，暑日对之，似有冰雪寒天之气，一清炎氛。
2.岩谷修为日本明治维新时代著名的汉诗大家，鉴赏家，汉学家，岩谷修为姓，名为一六，日本修史馆一等编修，文部省书记官，善书法，精鉴赏，与中国杨守敬、黄遵宪友。
3.题签者：日下部鸣鹤（1838-1922）本名东作，字子旸。别号东屿、翠雨、野鹤、老鹤、鹤叟。日本近代书道之父、鸣鹤流派的创始人、日本明治时代著名的书法家之一。与中林梧竹、严谷一六并称为“明治三笔”，从杨守敬学，收藏碑帖巨富，著名的智永《正草千字文》墨迹乃其所藏。
蓝瑛（1585-1664），一作（1585-约1666）明代杰出画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。
蓝瑛《仿王维雪景山水》赏析
此明代画家蓝瑛《仿王维雪景山水》，立轴，设色绢本。题识为：“王右丞积雪之法，于城曲茅堂。七十四叟蓝瑛。”钤有“蓝瑛之印”、“田叔”二印。
画作属鸿篇巨制，丰满宽远，描写雪后高迈之境。远景中崇山峻岭，山势突兀陡峭，石骨峥嵘嵯峨，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣。一亭塔朦胧耸立于山间。画境高旷幽玄，气势壮观。中景为奇古杂树苍松，环绕于山涧溪流边，间以房屋茅舍掩映其中。而近景几苍松高擎叶茂，危石挺立，两行人自右侧小道穿出，似从远山中来，将去往家中休憩。人景遥相呼应，画面充满强烈的节奏形式美感。其技艺之精湛，画风之严谨，堪称高妙。
整体取传统三段式构图，层次明晰，又灵动丰富，趣味盎然。赭墨为色彩主调，略加花青、朱红，更添高古冬韵。山石树木全用墨色打底，渲以花青、赭色并分浓、淡画出。山坳、石脚、树干处染以赭色，深淡有度，微见笔痕。树叶亦以浓淡有变的红、朱、青色点成。清意蕴藉，色调和谐，不落俗套。且不完全为程序所囿，图中树干及房舍、人物，仍是用墨笔勾线然后上色。又留有空白，以使云气飘渺其间，幽深而空灵感愈加呼之欲出。用笔以疏秀苍劲取胜，浑厚练达，苍老坚劲。细笔折带皴写山石峰峦，雨点皴聚攒其间。颇为一提的是，仍沿用前人轻粉渲晕表现积雪法，据记载“王维《辋川雪景》……古松上用粉作积雪”、“其雪用银泥打底，上更用粉细细点雪”（《东图元览》）。类王洗《渔村小雪图卷》（北京故宫藏），“山坳石面都以墨青渲染，阴森之气凛然，树头、沙脚、峰顶、岚尖，纯用粉笔烘渍，自觉晃曜夺目”（清吴升《大观录》）。
蓝瑛在明末山水画中独具一格。与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。因他出生在“浙派”的发祥地——杭州，后人便称他为“浙派殿军”。张庚在《国朝画征录》中谓：“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极。”他善于学古，多借鉴，临仿诸家，皆可乱真，此作便为一典型。
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然许多作品题有“仿”、“法”、“师”某某古人等自识，但他不以摹仿为能事，具有借古开今，不拘成法的超轶精神。而且还注重生活，注重行万里路，饱游饫看，“游闽粤荆襄，历燕秦晋落，涉猎既多，眼界弘远”。
雪景图在中国山水画史上历代不衰，它不仅是一种特殊的文人精神象征性的选择，而且与山水画学史，尤其是晚明时期的山水画坛对王维雪景山水的关注尤甚有关。此仿作为其晚年力作，展现了“人书俱老，画亦同之”的不凡功力。