北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5667	作品名称	丁乙 1995年作十示 95-10
作者	丁乙	尺寸	140×160cm	创作年代	1995年作
估价	600,000-900,000	成交价	RMB 1,150,000
材质	布面木炭粉笔	形制
出版《里斯·埃舍尔、马亭·克里斯塔平台一号 70个来自亚洲和拉丁美洲年轻的艺术家》 P62 阿姆斯特丹帆布基金会 1997年版《中国墙》 P28 格罗宁根天然气联合公司 2000年版签名：丁乙 1995 展览 2000年中国墙天然气联合公司／格罗宁根丁乙的“十示”作为一种经典化的图示，早已经被中国当代艺术届所熟识和认可。熟悉所带来的就是一种平面化的理解，“十示”其中的内涵和历史变化被成功的商业所掩盖；“十示”实则不像图示展示的那般“简单”，其中渗透着丁乙，甚至是一代中国抽象艺术家的深刻思考。丁乙早期的书写正如我们所熟悉的那样，曾经是用尺作为辅助工具来完成的，它尽管也是手绘制品，但我们看不到手绘的痕迹，倒像是印刷出来的彩色图案。丁乙的“十示”是一种控制力的表现，它不需要激情，不需要灵感，不需要想象，它需要的只是一种习惯，一种工作的习惯，它目的在于整幅画的完成－－它没有起始和终结的痕迹，我们的眼睛看不清楚它的中心的边缘。后来放弃尺规转而依靠徒手进行“十示”的书写使丁乙从高度机械化的劳作中极大地解放出来，真正的书写其实就是从这时候才开始的。此幅六联屏巨制就是丁乙徒手阶段的扛鼎之作，我们看到丁乙经过多年的徒手“十示”，他已经对图示达到了一种完全的驾驭和控制，不像标尺绘图那样充满了机械的设计感，而是充溢着艺术家的秉性与深刻的思索；细小的笔触和毛糙的肌理代替了枯燥的平滑，微妙的变化浸透了整个画面的每一个“十字”。丁乙如同一位伟大的作曲家，“十示”是他的基本形式，色彩是他的音符，他在某种受限的谱系中确定了符号、形式、色彩、媒介之间复杂的关系。正如艺术家所言：“色的平庸、闪烁、光芒，及色与色的并置所产生的新颖。我要重新粉饰点彩主义艺术，追求平凡色彩中颤动的光辉所留下来的笔触。”丁乙在简单的图像元素的组合中创造了不同凡响的变化，我们永远不会看到一成不变的色彩配置，这些色彩的演变与世间万物、四时交替有着异曲同工之妙；同时也反映了当下消费社会的五彩斑斓的图像与景观，既是简化和抽象了的都市夜景，也是人类的情绪与欲望的缩影。丁乙却用一种微妙的、触摸不到的、无法直接获取的方式表现了一种只属于当下的人类景观。尽管中国传统绘画史上出现过无数精妙的抽象视觉元素，而这些元素也曾使很多西方抽象表现主义画家获得灵感，但是在中国文化的框架内，人们却没有意识到这一点，或者更确切的说，最近才有一些人开始意识到这些传统作品中包含的抽象价值。就此来看，抽象语言亦在“新艺术”万神殿中找寻它自己的位置。在这方面，丁乙当仁不让地成为杰出的领导者、煽动者和创新者。 ——凯伦·史密斯