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5045 蓝瑛 金城 秋林乱泉图 立轴、镜心

秋林乱泉图
拍品信息
LOT号 5045 作品名称 蓝瑛 金城 秋林乱泉图 立轴、镜心
作者 蓝瑛 金城 尺寸 蓝46×30cm；金52×31cm 创作年代 --
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 2,645,000
材质 设色绢本 形制 立轴、镜心
出版：
1.蓝瑛本：《晋唐宋元明清名画大观》国画苑第三期，P151，中华书局1935年出版。
2.《中国名画集》，P331，日本株式会社龙文书局，昭和20年出版。
3.金城本：《湖社月刊》第四十册，天津古籍出版社，2005年5月出版。
题识：一、天启（1622年）二年九日，仿李熙咸画。蓝瑛。钤印：蓝瑛之印、田叔
二、天启二年九日，仿李熙咸画。蓝瑛。甲寅（1914年）闰五月，北楼金城临。钤印：金城、经郛、汉画像室
题跋：笔端具有金刚杵，要自坚凝入浑茫。篆籒法工通树石，本师应傲李河阳。松邻居士。钤印：昌绶
鉴藏印：金巩伯精鉴印、霍泛
明代晚期，开始出现反对当时的绮丽风格的诗歌与作文的“台阁体”的思潮，李梦阳等人明确提出“文必秦汉，诗必盛唐 ”，主张摹拟前人文风，将师法古人看作继承和变化的必由之路，并由此去表现自己的本心。至嘉靖、隆庆年间，“后七 子”特别是王世贞的复古理论，在江南地区产生了很大的影响。董其昌则把这股复古、拟古之风引入画坛，将前后七子力 求从格律声调学习古人诗文的观念，引申为在笔墨技巧上“无一笔无来历”的创作要求。董其昌以其官位，声望，与创作 实践执画坛牛耳，其理论自然也影响相当广泛。 作为一个来自社会底层的职业画工，要想获得文人圈子里的认同，从而获得较高的社会地位，为自己争取更大的生存空间 ，也必须抛弃“细描宫样，界画衣褶”的雕虫小技。向文人画的领域进取。在这种时风的影响下，大概从30多岁开始，蓝 瑛的画风中出现 “北宗”山水的痕迹，自此以后，对李唐、郭熙、荆浩、关仝、李成、赵孟俯、赵雍、高克恭等人，皆去 粗取精，完全打破了南北宗的界限，广取博采，终成自家风范。可以说，对古代绘画传统的继承贯穿了他艺术生涯的全过 程，这一现象，也基本是与蓝瑛同时代的其它画家的共同特征，有其历史原因和特定的时代背景。现藏天津博物馆的《溪 山秋色图》作于1613年，是时蓝瑛29岁，借鉴了黄子久《富春山居图》的方法。天津艺术博物馆藏《松萝晚翠图》作于 1622年，此画构图繁复，刻画严整，笔墨工细秀润，可能受到戴进早年画风的影响。 此件《仿李熙咸秋林乱泉图》作于1622年，时蓝瑛38岁。近景山坡和远景的山头，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横 擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地显现出山岩凝重的质感。但已显露出蓝瑛所独有的荷叶皴的雏形，用墨浓重，与山体反差 较大。中景树木，隐于烟霭中，树枝多鹿角状，层次分明，密而不乱。这点与同年所作《松萝晚翠图》有很多相似之处。 树木的表现上亦有较强的造型能力，准确而生动地把握各种树木的形态特征表现出来，伸枝布叶，饶有情致。该图既有职 业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，显示出蓝瑛意欲调合南北宗画法所作的努力。落款书体不是其常用的书体，融 章草、隶书于一身，字势开张，张力十足。此种书体可以参见上海博物馆藏《仿李唐山水图轴》，特别是“李”字的写法 ，如出一辙。 此标的中，还包括一件金北楼的临本。连落款和所用书体都力求相似。裱边有松邻居士题跋，称此金北楼临本“笔端具有 金刚杵，要自坚凝入浑茫”，可见对此金城临本的赞许。不论是蓝瑛本，还是金北楼的临本，都有多次出版，可称双璧。 注：本次拍卖会夜场中的LOT：5069《王石谷仿宋元山水巨册》与LOT：5070《冯超然临王石谷山水册》也是祖本与临本的 关系。