北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	3773	作品名称	刘炜 1991年作 1995年作 2007年作肖像无题桃花之一桃花之二
作者	刘炜	尺寸	24×20.5cm；40×46cm；28×22.5cm；28×22.5cm	创作年代	1991年作 1995年作 2007年作
估价	800,000-1,200,000	成交价	RMB --
材质	纸本素描纸本油画纸本综合材料	形制
出版《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P104 湖南美术出版社2014年版出版《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P105 湖南美术出版社2014年版出版《刘炜》红桥画廊 2008年版《刘炜·一人儿画》 P174 大未来林舍画廊 2012年版《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P106 湖南美术出版社2014年出版《刘炜》红桥画廊 2008年版《刘炜—一人儿画》 P174 大未来林舍画廊 2012年版《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》 P107 湖南美术出版社2014年版签名：刘炜 1991.6 签名：刘炜 Liu Wei 2007 签名：刘炜 Liu Wei 2007 展览 2014年湘江北上——谭国斌与中国当代艺术谭国斌当代艺术博物馆 / 长沙刘炜说，画画一定是个人魅力，明白这点，画甚么都无所谓。栗宪庭挪藉鲁迅之言给予刘炜画作的眉批：“溃烂之处，艳若桃李”。在刘炜近三十年的创作之中，从未放纵自我对于惯性的依赖，不断地尝试变换方式，不断探索。他那无可模依的、如同签名一般的风格化绘画性，戏谑般地挑衅、挑逗着观者的感知。这种失序、杂乱的用笔模式看似表现一种美学上的偏执，却也正是刘炜面对一切现实终将无常地崩毁，借着‘化神奇为腐朽’以明志的独特风格。 1989年从中央美术学院毕业之后，刘炜开始以家人为原型创作“革命家庭”系列，恰是这一系列，令刘炜被视为是“玩世现实主义”的代表人物。父亲的军人身份给予了刘炜深刻的印象，作品带有强烈的自传性。绘画之中，既有刘炜对军人世家的追慕之情与无法逃离的认同感，同时却又表现出他近于恐惧和急欲摆脱那个世界所表现的意识形态。这张创作于1991年的《素描》作品与同年创作的《革命家庭》中的在朱德像前合影的刘炜父亲形象相关，忠实地记录了刘炜在绘画前的草图与人物构思。而以《素描》为草图创作的这件作品在1993年威尼斯双年展的展出，也是刘炜获得国际关注的重要节点。在主动终止了“革命家庭”系列的创作之后，刘炜进入到一种极其肆意的带有涂鸦性的“无题”系列的创作。涂鸦式的标语、人像杂着迷乱不清、晦涩难辨的植物、符号，笔触散乱繁复、拖沓滞重，急速扩张的线条与色彩在消散和蜕变中四处弥漫，在琐碎和混乱之中汇聚成某种记事体。画面之中的粉红色的肉体，怪诞、膨胀，让人无法分辨明晰，这是刘炜刻意描绘的腐糜美学。250%的数字在这一阶段的绘画中反复出现，禁烟的标示和其他不可辨别的图像混在在其中。“无题”系列中图像的不可辨别似乎是对上一个阶段中由明确图示引发关注的某种无声反抗，刘炜对于熟练的逃离可谓是决绝的。刘炜的作品里，充满着幽默及泼皮的意味，如果说他画里的无聊感带有“玩世现实主义”的普遍性的话，那种恶毒的嘲人与自嘲，彻骨的虚无，对腐烂意象的津津乐道，则是他在感受一个堕落、浮躁、毫无意义的时代时，所作出的完全个人化的反应。千禧年后，刘炜将画面中肉的粉红之躯导入植物与风景的摹写之中，令肉色成为植物花卉之艳。色彩之间似乎存在的合理性被刘炜以流淌的糜烂而再度打破。这两张同时创作于2007年的《花儿》有着截然不同的气息。常见的留白与果断的涂黑两种背景如昼夜之间。枝叶刚发的花枝，反复地在刘炜的绘画中出现，粉色的腐烂肉感，与绿色的清新空灵形成强烈对比，有着一种几乎病态美的诱惑力，这源于艺术家对“肉”的敏感表达，亦包含了他所关注的社会风景、问题风景所指向的生存本身。刘炜肆意不羁的笔法并没有因为画面主题的改变而改变，反而更加娴熟。刘炜表达的语境已不仅仅只是一种抽象性的语言，而更要接近一种绝对自由的精神状态。