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2026 黄宾虹 1953年作 拟张恂山水 立轴

拟张恂山水
拍品信息
LOT号 2026 作品名称 黄宾虹 1953年作 拟张恂山水 立轴
作者 黄宾虹 尺寸 86×32cm 创作年代 1953年作
估价 7,200,000-8,000,000 成交价 RMB 14,375,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：
1.《世纪画坛大典》第9页，岭南美术出版社，1999年。
2.《黄宾虹书画集》第157页，北京人民美术出版社，2009年。
3.《中国名家画集系列•黄宾虹书画集》第126页，中国美术出版社，2011年。
题识：北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华滋，一变唐人刻划之习。明之启祯得其笔。兹拟张壶山意写之。癸巳宾虹年九十重题。
印文：黄宾虹
鉴藏印：四明钱伟俊藏、兴兰堂收藏印
题签：黄宾虹先生山水。四明钱伟俊藏。印文：伟俊
边跋：
1.辛卯春日诗记。陈平。印文：陈平印信
2.庚寅之春，福音识。印文：杨、半新不旧宅
3.庚寅夏仲，方壶楼主人薛永年时客长沙。印文：薛
4.庚寅小春，题于京华清鉴斋。杨臣彬。印文：杨臣彬印、文轩
5.国斌先生出示此画，乐而题之。庚寅五月，中秀。印文：秀
6.庚寅仲夏，邹传安谨识。
7.庚寅岁冬，王鲁湘谨识。印文：王鲁湘印
8.辛卯范扬拜观。印文：范扬
说明：《拟张恂山水》列为中国美术学院2005年历代名家经典作品鉴赏课程。

虹庐山水晚年出神入化，此图笔苍墨畅，格制简老，应手随意，而浑厚华滋之气扑人眉宇，盖不独师法造化，发诸心源，集古大成，自抒机杼，更上接启祯诸贤，下参道咸名公之精神。
——薛永年
东坡先生云：“书无意于佳，乃佳尔。”愚以为，于画亦然。宾虹先生此图，笔墨苍健老辣，乃其晚岁不经意之佳作。藏者善宝之。
——杨臣彬
壬辰之变，使黄宾虹在生命的最后两年，将中国画的笔墨魅力，实现到了一个几乎不能超越的境界，也使人们面对他的山水画时可以舍丘壑而观笔墨，从而实现了他一再申说的美学理念。
——王鲁湘
黄宾虹以无皴法或反皴法一洗陈法，并注入传统山水之新生命，质言之，宾虹的无皴法或反皴法已经是新皴法诞生了，这便是黄宾虹对中国绘画之贡献。
——杨福音
此画乃白内障手术后，添加旧作所成。时视力尤未复原，故全幅组成无迹象可寻，纯乎一片心象。盖古人所谓，树非树，石非石，笔不笔，墨不墨者也。
——王中秀
宾翁晚年双目染疾，故朦胧作画。复明后，见者惊之，亦天放矣；我辈见者，亦神化矣。
——陈平
全无章程，而法度俱在，略不经意，而笔墨精妙，勃茂灵动，浑厚华滋，真神品也。
——邹传安
宾老此画笔厚墨沈，淋漓恣意，是炉火纯青之作也。藏家宝之。
——范扬

壬辰（1952）年，黄宾虹89岁，罹患白内障，双目近乎失明，至癸巳（1953）年治愈。在这近一年的时间里，虽视力受影响，黄宾虹仍作画不辍，画风一新。由题款可知此作应为黄宾虹目力正受病痛影响时的作品，是取法张壶山的笔意。张恂以董源细路为宗，而作品画面大看却略逊细腻，然细细赏观，看似粗犷随意，实则笔墨兼细。宾虹先生晚年拟古人画作，不一昧追求应物象形，而是不落寻常蹊径，取其骨法用笔，笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不乱，可谓“气韵生动”。黄宾虹曾说：先习繁笔，理法明晰，而能聚精会神，神气团结，极简之处，而有极繁之意行乎其间，加之真力弥满，气象雄厚，挂之堂上，使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹，而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底，所谓“我有秃颖如屈铁，清刚劲健无其匹”者是也。黄宾虹七十五岁时曾写过《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学之成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”而九十岁的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。本幅构图左山右水，取高远之势。以烟岚、流水将画面分为上中下三段，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上串联起来，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复加皴擦，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以石青、赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果。此作题跋中还写到“北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华兹，一变唐人刻划之习。”
黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染，其间或要隔数日甚至更久，令墨色沁入纸内，以求笔力沉着，墨色浑厚，观此作知其非虚言。沈括在《梦溪笔谈•书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物灿然，幽情远思，如睹异境。”此作亦有异曲同工之妙，笔墨交相辉映，气韵超然。