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2088 黄宾虹 1949年作 振衣冈图 镜心

振衣冈图
拍品信息
LOT号 2088 作品名称 黄宾虹 1949年作 振衣冈图 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 132.5×33cm 创作年代 1949年作
估价 5,600,000-7,000,000 成交价 RMB 6,440,000
材质 设色纸本 形制 镜心
著录：
1.《浙江四大家——吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品集二》第165页，西泠印社出版社，2010年。
2.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年——虹叟书画集》，第309页，浙江人民美术出版社，2014年4月。
题识：振衣冈。浙赣途中所见，兹试写之。昌才先生属粲。己丑宾虹年八十又六。
印文：黄宾虹印、黄宾虹八十后诗书画印
江兆申题签：黄宾虹画《振衣冈图》。八十六岁画甚精警。庚午夏入灵沤馆。印文：兆申小鈢、茮原
展览：“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年-虹叟书画展”，杭州黄宾虹学术研究会，保利艺术博物馆，2014年5月8日－14日。

黄宾虹晚年的写意之作具有简约的逸格风范，力求摆脱具象的束缚，求脱化，求天趣，似粗疏而内涵丰富。他晚年所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。正如他自己所感慨的“兹捡近作拙画，拟由北宋渐入逸品，老而弥淡，不留空疏”。画面潇洒灵动，天真幽淡，妙合自然，而能得物象之神，直抒心绪，不拘成法，极富逸趣。
江兆申题跋：
黄朴翁山水，其始尚借径古人，至于暮齿乃弃智倍巧，直师造化，迷离恍惚，莫可端倪。质其所之，则浑茫苍莽，不足以尽其色；晦明向背，不足以尽其变；突兀奇邃，不足以尽其境；龙蛇响应，不足以尽其势。山灵湖沼，元气混茫，直移之纸上。若真若幻，而不与纤毫之力焉。所谓真宰上诉，天应泣者，庶乎近之；或者观物以心，而不以目写景，但取其髣髴，而曲折尽藏于髣髴之中者．非耶?质字朴存，筑宾虹草堂于潭上，宾虹遂夺其名。效之者，颇不乏，然而肤泛矣！庚午夏日收入灵沤馆因识。原江兆申书。印文：兆申小茮、茮原
收藏印：兆申小鈢、茮原、茮原私记
说明：江兆申，字椒原，民国十四年出生于安徽歙县的书香世家。童年由双亲教导读书习字，并由舅父指导作画。在传统家庭教育熏陶之下，孕育了日后艺术创作的基础。民国三十八年间，渡海来台后担任中学教师，次年从学于溥心畲先生研习诗文。江氏早年甚至渡海后几年之间，对宾虹心慕手追，画风明显受宾虹影响。本幅裱边题识，足证其对宾翁所知甚深，推崇备至。
《振衣冈》一眼望见山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程的总结。此图取材于浙赣途中振衣冈山水之景，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。画面中山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙，岿然独立。近景以山石衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽管山石繁复，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润，意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱，层层深厚，却是水墨淋漓，云烟幻灭，雨意滂沱，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极！这些都与画家长期的艺术实践分不开，使其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦浑厚，草木华滋”的艺术风格。