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2265 黄胄 1983年作 运粮图 镜心

运粮图
拍品信息
LOT号 2265 作品名称 黄胄 1983年作 运粮图 镜心
作者 黄胄 尺寸 137×68cm 创作年代 1983年作
估价 6,000,000-8,000,000 成交价 RMB 9,775,000
材质 设色纸本 形制 镜心
著录：
1.《黄胄作品集》附卷·收藏卷（上），第152页，河北教育出版社，2005年出版。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》，第341页，保利艺术博物馆，2010年出版。
题识：杨公指正，癸亥年秋，黄胄写于思远楼。
印文：黄胄写意、蠡县梁氏
展览：
1.中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。
2.“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
说明：上款所署“杨公”，即前国家主席杨尚昆，这是当年黄胄绘赠杨尚昆主席的作品。杨尚昆（1907-1998年），又名善昆，笔名尚昆。四川潼南人。历任中央军委常委、秘书长、常务副主席、中共十二、十三届政治局委员、中华人民共和国主席。

20世纪80年代初，正是黄胄创作热情高涨，艺术上取得辉煌成就的一个时期，此幅《运粮图》当为反映其此阶段艺术面貌的一件佳作。此作取S形构图，表现一队送粮队伍，将一个大气壮阔的场景浓缩到一个优美的S形队伍中。七头驴子均埋头负重前行，骑在驴背上的一位新疆姑娘眺望远方，脸上荡漾着浅浅的微笑。这个微笑既来自于丰收，亦可能来自于其抬头看到的一幕，这一幕可能是运粮队伍，可能是收获的场景，亦可能是某个让她心动的人，姑娘那个不确切且流露着期盼的眼神将观者的思绪和想象带到画外。
黄胄善于处理复杂的场景，此作构成队形的七头驴子均为正面形象，因此区分空间层次和远近距离变得十分不易，但画家以驴子头部的细微差别来完成了这种远近距离的透视，有竖耳者、低头者、体型略大者、娇小者，每头驴子均以浓淡不一的笔墨描绘出各自的特征，使统一中有变化。队伍的最后为一位新疆男人和一条猎狗，他们一起忠实地守护着送粮队伍，与那位神思飞扬的新疆姑娘形成鲜明对比。整幅笔墨轻松率意，造型生动自然，且富有情节性，画家用酣畅淋漓的笔线刻画出一支欢快的送粮队伍，这与画家长期深入大西北，深入新疆地区，体察当地民情，关注生活细节有很大的关系，因此他才能创作出这样表现少数民族生活与时代风貌的佳作。
摘录：黄胄在中国画技艺上的重要能量是不可忽视的。黄胄的画风影响了一代人，体现着他的中国画技艺上的巨大能量，这亦是其艺术成熟的重要标志。速写是黄胄艺术成功的基础，他在速写中找到了“复线”的形式美，在创作中，复线在画面上起到了不可缺少的作用，可以说是他将速写的成果运用到创作中，将其升华为一种美的符号了。黄胄是个人物画家，无论是在速写中还是在创作中，注重对人物的情感把握，尤其他画的眼睛极为传神。有人认为他的创作是“速写入画”，其实，艺术创作从来就不会是如此简单，速写不过是黄胄对身边生活认识之记录，是充实其中国画艺术的一种营养，一种手段。创作活动是艺术家主体认识和外界环境存在相互作用的结果，艺术来源于艺术家对生存现象的认识和人生经历的精神积淀，从这一角度说，速写在这个创造过程只是一个阶梯。当然，能够画速写的人，不一定都能够将他的速写变成创作成果，而黄胄则在创作中能够得心应手地运用大量速写，完成了难以计数的高质量的表现现实生活的作品，这正是他与其它艺术家的不同之处。
—杨悦浦：《黄胄的中国画艺术》，载1998年5月15日《人民日报》（海外版）