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2480 孟永光 松下休憩 镜心

松下休憩
拍品信息
LOT号 2480 作品名称 孟永光 松下休憩 镜心
作者 孟永光 尺寸 113×55cm 创作年代 --
估价 150,000-400,000 成交价 RMB 437,000
材质 设色绢本 形制 镜心

题识：风露满身呼不起，一江流水梦中听。会稽山人乐痴生写于淡处蛙居。
印文：月心、贞明氏
孟永光，清初著名宫庭画家。字月心，号乐痴生、贞明，会稽（今浙江绍兴）人。受业于孙宏，工于人物及山水，尤长于工笔写真。后游辽，从顺治帝入燕，不乐仕进，以画伺候内廷，为顺治帝所眷，命内侍张笃行受其笔法。曾随朝鲜王子入朝三年。
本作画明朝诗人孙一元“风露满身呼不起，一江流水梦中听”诗意，扁舟泊于岸边树下，以树枝的摇动和小童的呼喊，表现风雨骤然而至；另一边，橹竖于船尾，高士枕桨而眠，泰然自若，诗画相合，意境幽远，笔墨灵动。款识中所题“淡处蛙居”应为作者某一时期所用斋馆号，于之前著录中未见，或为画史补足。本款后钤朱文印两方，一字一号，圆印“月心”，方印“贞明氏”。
清初，有记于画史的宫廷画家极少，孟永光的地位当与黄应谌、王国材等人相当，但其传世作品几不可见，少有的几件较可靠作品，皆流于日、韩，究其原因，当与“曾随朝鲜王子入朝三年”有关。前不久，徐累老师在其朋友圈发表了一篇艺术笔记，所讨论的便是孟永光，题为《他居然是中国在朝鲜王朝的郎世宁》，并详细论述了孟永光在明末清初之际，往来于中国和高丽的许多具体细节，现节录如下：
1636年，大清立国，见朝鲜无归顺之意，清军掳朝鲜三位太子李溰、李淏、李浚至沈阳做人质，史称“丙子虏乱”。麟坪大君李浚着《松溪集》、《仁祖实录》以及南泰赝着《青竹画史补》均记载，他们在沈阳藩馆被扣留期间，即见到过孟永光。至于孟永光怎么就千里迢迢到了满州，不详，照他当时状况，技艺深得“世祖所眷”，可见其时已经有了画坛地位。明人侍清，身不由己，与三位太子同病相怜，聊以画事打发时光。朝鲜译官柳得恭，曾在孟永光《百童图》册页跋有诗文，就有“孟生孟生吴会客，飘泊风尘堪断肠；想见烧香毡帐底，丹靑供奉消昼长”之句。
1644年顺治元年，清军入主关内。大势已定，顺治二年，久居满清八年之久的朝鲜太子被释放回国。史书特别记载，孟永光随行。一个画家在两国交往史中，被如此重重写上一笔，属罕见。
孟永光在朝鲜一共逗留了三年，他的朋友李淏也当上了朝鲜十七代君王。其间，他在朝鲜宫中摹壁制屏，传艺朝鲜宫廷画师，与皇亲国戚和画坛名手交往甚密，却依然思乡心切。现留存于韩国国立中央博物馆的藏品以及这件“高士图”，先不论是居沈阳还是留朝鲜时期之作，无不反映了“风雨归舟”、“归去来”这样的主题，明示出“倦鸟思故乡”的情意结。
1648年7月14日，孟永光回到大清国，是否应顺治帝要求，也未知，但顺治帝极为赏识他却是事实，其画风被标榜为样板。不同于康熙以后拥有众多宫廷画家，顺治年间只有屈指可数的几位——孟永光、黄应谌、王国材，还有就是受孟氏传教的张笃行，殊为难得。据闻，其间朝鲜王朝泰斗画师韩时觉，还派女婿李明郁再次来北京临学其作品。
一入宫中深似海。时至今日，除日本有邻馆、韩国国立中央博物馆，孟永光的作品并未有更多发现，不知北京故宫博物院尚存否？也许因为宫廷画师职责原因，他的大多数画属应昭之作，应该无名无款，但有一点是可以肯定的，那些顺治年间的宫廷绘画，必有出自孟永光之手的作品。更重要的是，在中外艺术交流史上，孟永光还是一位郎世宁式的人物。就是这样一位经历跌宕、可上历史大剧的清代宫廷画家第一人，被误为佚名而未得发现，岂不是美术史的缺失？