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2553 任仁发 （传） 纨扇仕女图 立轴

纨扇仕女图
拍品信息
LOT号 2553 作品名称 任仁发 （传） 纨扇仕女图 立轴
作者 任仁发 尺寸 54×21cm 创作年代 --
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB --
材质 设色绢本 形制 立轴


本幅《纨扇仕女图》是一张具有宋代典型样式的作品。从现存宋代的仕女画来看，首先是人物的形象娇小端丽，身材造型摆脱了盛唐和中晚唐壮硕丰肥的型制，开始过渡到瘦削的身材和轻盈的体态，结构严谨准确。身材娇小是宋代仕女造型的基本特征。本幅人物画风沈稳工致，线条取唐人高古游丝描，法度严谨，人物形象面型上，与唐代“曲眉丰颊”的形象也已有明显区别，面型虽也比较圆润，但已经偏长圆。到了南宋，这种倾向更加明显，南宋苏汉臣《妆靓仕女图》中的仕女、南宋周文矩《合乐图》的仕女，以及南宋刘松年《天女散花图》中的散花天女，面型都偏长圆，且向瘦削发展。本幅《纨扇仕女图》除了面型偏长圆，柳眉樱髻，宋代比较流行的是以长眉为主（如远山眉），面部施白粉，也吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色。这正是宋代仕女画的形象特征：远山眉、细柳腰。
其次在服饰上，宋代仕女画中的人物装束与唐代仕女画中的人物装束区别很大，唐代服饰开放夸张，前胸半露，薄衣轻纱，轻纱透体；宋代仕女画中人物服饰拘谨保守，里三层外三层，层层包裹，宋代的女装通常是上身穿窄袖短衣，下身着长裙，在上衣外面再穿一件对襟长袖小褙子，宋代佚名《蕉荫击球图》中仕女的服饰就是如此。本幅《纨扇仕女图》上身穿的正是衫子、背子和轻纱大衣，下穿裆褲裤。此形象会让人联想到宋代女诗人李清照的特征：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳……”。说的正是宋代仕女人物着装的特点。
在妆饰上，唐代浓艳、热烈、张扬的妆饰也已经无从寻觅，而代之以自然朴实。宋代还有许多不同的髻式，如朝天髻、包髻、双蟠髻、三髻丫、飞天髻等等。本幅《纨扇仕女图》梳小双髻向前压，并佩以珠宝等饰品，装饰在发髻上，这种发式在宋代仕女画中都可以找到踪迹。
本幅作品虽然经历了岁月的沈淀略有残损，但依然能看出绘画材料绢地的细密，每两根经纬丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，极像宋绢的特征。本幅木盒款署：“任仁发”。是后世藏家对此作画风的品鉴，但从任仁发传世作品来看，人物画作品资料匮乏，无从比对考证，只能以本幅绘画特征和时代风格来进行科学的比对更为妥当。
综合以上特征，本幅《纨扇仕女图》，人物特征上一变唐代的雍容大度，而为宋代的阴柔婉约，丰满壮硕也代之以孱弱纤细的清癯之美。绘画技法上，延吸收了吴道子、张萱、周昉等人仕女造型的特色，服饰和妆饰上，具备宋代仕女人物的标准特征。
说明：伊川书院，位于洛阳南百里处的伊川县鸣皋镇，始建于北宋元丰年间，距今有918年。原名伊皋书院，是中原三大书院之一。伊川书院在培养人才和弘扬理学思想上发挥了重要作用，在中国教育发展史和中国思想文化史上占有重要地位。