北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	4238	作品名称	毛焰 1990年作忧郁
作者	毛焰	尺寸	25×20cm	创作年代	1990年作
估价	100,000-200,000	成交价	RMB 575,000
材质	木板油画	形制
签名：1990.12 M.Y. 我希望画面的每一个角落、每一个局部都充满表情；那种“栩栩如生”的肖像画对我来说，没有意义。 ——毛焰上世纪九十年代，随着“八五新潮”艺术运动的辐射效应，“溢出”似乎成为中国当代艺术景观中别具一格的表征方式：观念溢出实在，媒介溢出外观，内容溢出形式……在这其中，毛焰似乎是个特立独行的艺术家——他以独特的艺术语言构成于画布上澄然出对于当下社会的情绪性表现与理性化反思，在极端的技巧主义之中凸显出他所赋有的极其敏锐的感受力、精神性和判断性，从而标示出中国写实主义绘画的新高度。 “新高度”，至少有两方面的因素所致。就中央美术学院油画系第二画室学画的毛焰而言，他所接受的艺术训练基本上是苏派的写实主义模式，为此苏派的“古典”自然成为毛焰骨子里的“前语言”。可以说，这是极难摆脱的。然而毛焰却能在传统的题材、格式乃至偏于写实的笔意下延展出流露出对于某种形而上的、精神意味的兴趣；其次，毕业之后到南京艺术学院任教，相较于当时风云涌动的当代艺术中心——北京——而言，偏安南京的毛焰所选择的绝不是极端盲目的反叛或是漫无目的的跟风，而是相对沈静氛围下对于艺术的慢慢沈淀，从而实现古典语言的当代性转型。在毛焰的艺术观念中，肖像画显然成为他把握当下，穿越现实的信道，而记录一个肖像从来不是他的本意。从九十年代初《小山肖像》、《记忆或舞蹈的黑玫瑰》等早期实验性作品以文化精英折射出那个独特时代的精神和文化氛围，到九十年代中期《我的诗人》、《S的侧面》等作品中以更为纯粹、熟稔的方式进一步推进这种实验性，再到新世纪初“托马斯肖像”系列中明确轮廓的消失所带来的混沌质感，毛焰的肖像以其语言的高度敏感与微妙变化，在学院派肖像画往往泛滥的中国当代艺术语境中，演示着更多的潜在可能性。