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2651 傅抱石 1962年作 卧船观雁 立轴

卧船观雁
拍品信息
LOT号 2651 作品名称 傅抱石 1962年作 卧船观雁 立轴
作者 傅抱石 尺寸 42×68cm 创作年代 1962年作
估价 2,800,000-4,000,000 成交价 RMB 4,025,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：1.《今日之中国画》，展品编号20，英国，Collet’s Chinese Gallery，1964年。
2.《三联生活周刊》2012年第7期，第104页，三联书店编辑出版，2012年2月20日。
题识：壬寅秋月，抱石作。
印文：傅、往往醉后、壬寅
展览：“今日之中国画”，英国伦敦，锡兰茶展览中心，Collet’s Chinese Gallery 主办，1964年4月21日-5月1日。
来源：香港苏富比2011年秋季拍卖会Lot 1831。
说明：奥利弗·普利旧藏。奥利弗·普利（1936-2005年），牛津大学阿什莫尔博物馆东部艺术系高级策展人，牛津大学东方艺术读本。他的研究集中在16世纪末20世纪初的日本的出口艺术以及它们在欧洲的影响。他的著作包括《中国风格》。《东方风格对西方艺术和装饰的影响》（1977）；《宫殿瓷器》。《日本在欧洲的时尚1650-1750》（共同作者，1990年）；《日本早期瓷器窑》（1996年）；《日本折叠屏的艺术》（1997年）；《日本出口瓷器》。《阿什莫尔博物馆藏品目录》，牛津（2003年）和日本出口漆器1580-1850（2005年）。
《卧船观雁》作于1962年，抱石先生绘画的黄金阶段，但是抱石先生的艺术生命恰如春日的樱花一般，在枝头最灿烂的时候凋谢，因此傅抱石此一时期的画作可以说是妙迹难求。因为62年左右，抱石先生因病臂废画，在艺术水平极高的时期不能执笔，创作量因病急剧减少，令人扼腕叹惜。三年之后，抱石先生便驾鹤西游，想再求一帧《卧船观雁》胜迹，恐是无能，由是益显画作之珍贵。这亦是收藏傅抱石的行家格外看重抱石先生此一时期作品的原因，物以稀为贵，因为珍稀所以更加宝贵。

傅抱石的绘画古意盎然，这和他的导师金原省吾有巨大的关系，傅抱石留学日本的时候，曾经拜在学者金原省吾的门下，并翻译了金原省吾的《唐代之绘画》和《宋代之绘画》，向中国人介绍日本学者对中国绘画的理解。金原省吾何许人也，乃是日本史学界之泰斗，学养丰富，著述严谨。傅抱石先生的绘画理念和对文化、绘画的理解，都受到这位老先生的影响。所以说，要读懂傅抱石的画，可以观瞻金原省吾先生的思想，亦要翻一翻抱石先生翻译的金原省吾先生的著述。

像如《卧船观雁》这种以古代高士为创作题材的绘画，可以说是完全从傅抱石的精神境界里走出来的，一笔一墨都沾染着傅抱石对高士的理解和把握。大雁在古人的精神生活里是具有特殊意义的载体，听到雁鸣，高士的心境就会悲戚起来，如同抱石先生笔下漫天的阵云。而寥廓的江天令高士的情绪陷入无法抑制的愁意之中，笔者窃以为，观雁有几个绝佳的场所，第一境界是在秋江之上，离梦渐远渐无穷；第二境界是在雁荡山，在充满诗意的名字和情境中独自怀想；第三境界是在雁门关，对着夕阳残照，孤雁长嘶，感受人生的哲理。孟秋是寒蝉的，季秋是霜降的，只有仲秋是大雁的，古人的大雁情节亦在这一时刻奔涌而出，成诗入画。

抱石先生描绘的乃是观雁的一重境界，渐行渐杳的雁群在高士的心目中渗入了别离、哀愁、怀古、萧索、伤感、沈稳、思念等种种情愫，无雁不秋，有了大雁的点缀，唐诗和宋画中的秋天，才算真正的鲜活起来。寥廓江天之上，白衣胜雪的高士正在卧船观雁，实际上，那是抱石先生在描绘自己的世界。那么切入到抱石先生的精神世界里，观雁的佳处，不在江上，不在雁荡山，亦不在雁门关，而是在画者的心里。