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3190 陈曼生 1812年作 三清图 手卷

三清图
拍品信息
LOT号 3190 作品名称 陈曼生 1812年作 三清图 手卷
作者 陈曼生 尺寸 24×131cm 创作年代 1812年作
估价 120,000-180,000 成交价 RMB 138,000
材质 设色纸本 形制 手卷

题识：拟家道复三清图意，于袁江春水舍中。壬申四月，曼生陈鸿寿。
钤印：陈鸿寿印、曼龚父
鉴藏印：芝陔审定、涿鹿李氏珍藏
说明：此作为李芝陔、北京文物商店旧藏，引首用纸为发笺纸。
陈曼生，清浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻
陈鸿寿兴趣广泛，涉猎多种艺术领域，他善篆刻，为“西泠八家”之一，工诗文，有《种榆仙馆诗集》传世。书法以碑学入手，四体皆工。绘画题材多为小品花卉，简笔山水，横卷长幅偶尔为之，均着墨不多，清淡疏雅，博采众长，不拘于某家某派，属于典型的中国传统文人写意画。设计“曼生壶”，则“艺林争宝之，得其一枚，珍逾拱璧”不仅闻名于当时，更为后世所珍。
清早期，各种艺术领域思潮涌动。石涛在绘画领域提出“一体说”，中期王文治在书法领域提出“性情说”，程瑶田在篆刻领域提出“真说”，翁方纲在诗领域里提出“肌理说”，在书法领领域里提出了“质厚说”，阮元在书学理论上倡导“金石学”，袁枚在诗词领域提出“性灵说”。在这些思美学思潮的影响下，陈鸿寿在嘉庆九年（1804）年前后，陈鸿寿对自己的书法进行改造。隶书加入了陶瓦瓷器的工艺造型，字形结体突破了晋唐程序，呈现出上紧下阔，扁梯形的结构。由中心向四周辐射，达到了前无古人，后无来者的艺术效果。而绘画的成就，是在知溧阳前后达到巅峰。嘉庆十六年三月二十九日，陈鸿寿知溧阳。公暇之余，与汪鸿、沈容纳凉，“桑连理馆”，此时的陈鸿寿的绘画技法，才真正地达到了笔随心意的自由境界。但好景不长，嘉庆十九年（1814），陈鸿寿得风疾甚剧，笔墨亦荒废。
此《三清图》卷，在大面积的石真上，绘松、竹、兰三清。石块用湿笔淡墨勾勒，恣肆而夸张。石块上平涂极淡的赭石和花青。松枝从石间旁逸斜出，针叶挺健如生，锐利无比。松叶间略施花青。竹叶劲节高逸，不入俗尘。后兰叶葳蕤，丛生于怪石间。整体一气喝成，清雅可人。诚如他的好友郭麐在写给陈鸿寿的祭文中赞其“瑰玮俊迈之姿，伉爽高朗之气，凌厉一世之才，掩有群雅之艺，孝友追配乎古人，才伎足了夫百辈”。
此三清图作于壬申，是陈曼生知溧阳的第二年，正是其艺术成熟的阶段。引首为一段极为难得的空白发笺纸。画心首尾有清代著名收藏家李芝陔藏印。李芝陔与李佐贤、李恩庆、李初福并称“京城四李”。且本卷为文物店旧藏。陈曼生的作品为以幅居多，手卷极为少见，又经清代著名收藏家收藏，保存极为良好，足以宝之。

食金石力 草木心
随着清初金石学的兴起，对猎碣、钟鼎、石刻以及对甲骨、金文等古文的研究得到了空前的发展。在宋代商周青铜器研究的基础上，出现了一大批鉴赏、研究的学者。如达受、张廷济、吴大澂、罗振玉等等。达受精鉴别古器、碑版，阮元以『金石僧』呼之。摹拓彝器精绝。能具各器全角，阴阳虚实无不逼真，时称绝技。张廷济家藏颇丰，他的藏品上自商周下至近代，其中不少鼎彝碑版及青铜器是珍贵的罕见品。还收藏有大量周秦以来的钱币。吴大澂精于金石考据。举世闻名的大克鼎，便是吴大澂家藏。上海博物馆藏有其《愙斋公金石书画草目》，所载商周礼器百件有余。罗振玉所藏书画、古器更为丰富，他东渡日本时，以古玩为生，易手金石书画无数。著有《雪堂藏书画目录》、《大云书库藏书目录》等。民国十一年，曾为赈灾举办展卖，所有金石、古器皆载于《雪堂所藏金石书画展览目录》中。
在金石收藏之风盛行的情况下，出土和发现的金石资源不断积累，金石本身所带有的书画属性逐渐与书法、绘画相融合。陈鸿寿的书法、绘画、篆刻出入于秦汉，又以制壶闻名。黄士陵的篆刻，功力极深。他以双刀见长，工稳劲健。而实质上他的单刀作品，用刀迅猛有力，展现了他篆刻的另一面。而他的全角拓与大写意花卉的融合，更是融古为今，别开生面。阮元在文字、训估、金石碑刻和对于典章制度的考试等诸多领域，有极深的造诣。在考证文字本义和造字之始时，阮元与戴震提出的『读书首在识字』的指导思想一脉相承，考证字的语源、本义、通假、训诂并有所发挥。包世臣是邓石如的学生，他在书论《艺舟双楫》中，大力推扬碑学，对清代中、后期书风的变革影响很大，至今为书界称颂。包世臣的学生吴让之继承邓石如、包世臣两代大家的衣钵，又综合自己的学识，发展完善了『邓派』篆书篆刻艺术，在明清流派篆书篆刻史上具有举足轻重的地位。从某种意义上来说，金石的书画功用为金石学本身的发展开辟了新的热点。对金石学的全面兴起，起到了推动作用。
清代的金石考据学，是民族学者在国家覆灭后，出于对文化的反思，采用以金石考证经史的方式，对明末虚浮的文风进行纠正的过程。并得到了广大文人的社会响应，形成了学术中的考证潮流。金石学与书画艺术相互影响，二者相辅相承，为后代书画艺术的发展，奠定了不可磨灭的基础。