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拍品信息

LOT号	2573	作品名称	陆俨少 1957年作唐宋诗意图册页
作者	陆俨少	尺寸	23×32cm×10	创作年代	1957年作
估价	1,800,000-2,200,000	成交价	RMB 5,520,000
材质	设色纸本	形制	册页
【著录】“地偏山拥”、“小变李唐斧劈皴”二帧，出版于《陆俨少全集I·绘画卷》，第148、151页，浙江人民美术出版社，2008年。【题识】 1.地偏初衣夹，山拥更登危。写杜句。俨少。【印文】俨少、河南 2.山樵室有此乎。丁酉俨少写。【印文】陆氏、骫骳楼 3.泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。俨少。【印文】陆、俨少、骫骳楼 4.雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一翻桃李花开尽，惟有青青草色齐。书宋人句，俨少。【印文】俨少、骫骳楼 5.蕉竹之荫，二士谭心。【印文】俨少 6.传高房山有夜山图，此拟其意。【印文】陆俨少 7.看松露滴身。陆俨少。【印文】俨少 8.小变李唐斧劈皴。丁酉俨少写。【印文】陆氏、俨少 9.此苍茫弥漫之景，于梦中得之，因记。俨少。【印文】陆氏、骫骳楼 10.夜织图。俨少。【印文】俨少【说明】此册为海上花鸟名家丘受成先生旧藏，直接得自作者本人。陆俨少是一位不可多得的诗、书、画俱精的文人画家，他以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有别具一格且引人入胜的景象。尤其是独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的艺术，具有一种引人入胜的美感。陆氏山水早年师法传统，缜密娟秀，静气内守、灵气外露。学古又不泥古，既注重传统笔墨，又勇于创新，中年形成了自己独特的艺术风貌。时人评为“当今王叔明”。出川后的山水，其构图、笔墨、设色均开始变化，渐渐积蓄出一种郁勃欲动的奔腾之气。他晚年独创的勾云、留白、墨块等笔墨，无一不在营造动势动态上做文章，富有时代气息和现代精神。留白的应用约在七十年代初期的皖南写生旅次，尝谓山岭层林之际的轮廓光“条理清晰，觉得好看，……反映满山林木，用上去说不定是甚么，既可表现云海，又可表现流泉，又可表现轮廓光，但在画面上有了这些条条，就变化多姿，增加装饰美”。陆氏山水的变法新貌从此形成。此册页为陆俨少的典型面貌，合计十开，水墨苍劲，设色简逸。陆俨少此时正处在变革的时期，出入古人之间，他逐渐摸索出了颇为自由灵变的创作方法，即由一点而发，从角落渐渐扩散，最后满纸云烟。画家不仅深入传统，博学兼修，近师四王四僧，并由此上追宋元，而且竭力出新，勇于突破常法。其画面烟水迷茫，气息绵畅，满纸墨气，腾腾欲升，具有很强的感染力，望藏家拭目、翘首。此苍茫弥漫之景，于梦中得之因记。描绘的是滩涂沼泽之间，草木繁盛，烟水弥漫的潇湘景色。所谓梦中得之，实为画家心之所往。传高房山有夜山图，此拟其意。画中云烟、山丘的画法，都和高克恭的手法相仿，但勾云点山，却墨气漶漫，不事摹刻，说明是他中期以后致力创新之作。蕉林二士谈心，描写的是，一个茅屋傍水而设，周围竹林、芭蕉、湖石环绕，两位高士盘坐相对，谈玄论道，景致秀润恬淡。画家深入学习石涛，皴法细密，构图饱满，且有渍墨之美。山樵室有此乎。而画面确实相吻合，山石用解锁、牛毛两种皴法，极其细密；墨法干湿并用，富于变化。整幅作品印证了画家对古人深入学习。地偏初衣夹，山拥更登危。选自《咏秋》，寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。地偏初衣夹，山拥更登危。万国皆戎马，酣歌泪欲垂。画面纯以水墨写就，天空明澈，云气疏淡，一片秋色映入眼帘。深山幽壑中，一女子于茅屋内，背身纺织；茅屋建于山间，草木繁盛，云气环绕。整幅画勾勒出了一片恬静幽深的夜色。此幅山石的创作比较特别，画家用北派的斧披皴，石体皴擦较为密实，旁边两颗松树也刻画的较为紧密细致。斧劈皴通常用来表现北方那种峭拔、硬朗山石，为宋代画家李唐经常采用。陆氏也谙熟此法，展现了他在山水画方面的全面素养。图中一位老者执杖沿道路向远方观望，村路绵延曲折，路边几棵大树交错而生，藤条自树干垂向江面，进而借助江面的空疏，营造出美妙的仙境。 “雨过横塘水满堤，乱山高下路东西，一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。”此为摘录的宋朝著名文士，唐宋八大家之一的曾巩的诗句。陆俨少以诗拟画，尤其着意于草的描绘，把青翠的草放置于画面中间，放大表现，这样就做到了诗画一体。 “泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。”选取中唐戴叔伦的诗，全诗为“泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。”与诗文相呼应，画面所描写的是傍晚时候，落霞退隐，月色潜入的江边景色。