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4022 陈洪绶 炼芝图 立轴

炼芝图
拍品信息
LOT号 4022 作品名称 陈洪绶 炼芝图 立轴
作者 陈洪绶 尺寸 103×43cm 创作年代 --
估价 1,500,000-2,600,000 成交价 RMB 4,082,500
材质 设色绢本 形制 立轴
出版：
1.《青岛市博物馆藏画集》，第38页，文物出版社，1991年。
2.《陈洪绶全集》（二），第179页，天津人民美术出版社，2012年。
题识：老莲洪绶画于青藤书屋。
钤印：陈洪绶印、章侯氏
说明：此作品原为青岛市博物馆藏画，后退还。

何村真隐地 笔间尽深情
——陈洪绶《炼芝图》赏析
陈洪绶生于明万历二十七年（1599），年少师事刘宗周，深受其人品学识影响，后逢朝代更替巨变，陈洪绶便陷入“英雄无路，报国无门”的困境之中。在明亡后，其孤傲倔强，不为清政府合作，狂放不羁，唯有寄情书画。也正是因其在政治上的遭遇，对陈洪绶的作品风格有着极大的影响，他的作品荒诞而深情，充满怪趣味和真性情。用笔清圆细劲、润洁高旷，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。后与蓝瑛，丁云鹏，吴彬合称“明末四大怪杰”，张庚亦在《国朝画征录》评价其云：“其力量气局，超拔磊落，在隋、唐之上。盖明三百年无此笔墨也”。
本作题款“老莲洪绶画于青藤书屋”。由此落款“老莲”可知，本作为陈洪绶晚年时期作品，此推断在落款“青藤书屋”也可体现。明朝灭亡，在绍兴的鲁王政权失败，陈洪绶从诸暨迁居至徐渭故居“榴花书屋”，屋前有池，方不盈丈，不涸不溢，号称“天池”，旁有大安石榴树，书屋也因此得名，池边青藤一株，为徐渭手植，枝干蟠曲，不如虬松，覆盖方池。陈洪绶手书“青藤书屋”匾，从此，“榴花书屋’易名为“青藤书屋”。时人记述，甲申之变的消息传来时，陈洪绶正寓居于徐渭的青藤书屋，悲痛欲绝之下，他“时而吞声哭泣，时而纵酒狂呼，见者咸指为狂士，绶亦自以为狂士焉。”
陈洪绶的画风可以分为早、中、晚三个时期。早期的陈洪绶，画法多从晋唐而来，习古加以自己的变化，方圆结合，用笔平稳舒缓；中期的陈洪绶，人物造型夸张而奇特，行笔较快，多方折用笔，顿挫刚硬；晚期的陈洪绶用笔则偏向高古游丝中又兼提按，用笔老练，细圆自然，出神入化。由画风也可窥见本作为晚期用笔风格，中部以一老人为主，头着纶巾，怀抱古琴，包以锦缎，倚靠在嶙峋怪石之上，双目远眺，亦或沉思，亦或冥想。衣纹用笔圆润细劲，开脸准确，神态情绪刻画生动，敷色轻薄淡雅，是典型的晚年用笔风格。一小童持藤杖立于老人身后，目光落在画面右下方的铜炉之上，铜炉内烹桃花茶，铜炉以石绿敷色，矿物颜料具有的厚度可以很好的表现出青铜器物的厚重感，这也是陈洪绶在绘制青铜器物时常用的绘画手法。
陈洪绶的绘画艺术对后世影响深远，他是一位继承古代传统，开启近代人物画新风的重要画家，对重振元明以来衰落的人物画具有重要作用。清初以来的重要人物画家如华嵒、罗聘、任颐等均从他那里得到启发，创造出各自的独特风格。本作原为青岛博物馆旧藏，在《青岛市博物馆藏画集》和《陈洪绶全集》均有出版，陈洪绶高洁的内心和不凡的功力都在此画中得到了展现，是一件难得的精品之作。