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拍品信息

LOT号	2884	作品名称	傅抱石 1936年作携琴访友图立轴
作者	傅抱石	尺寸	110×46cm	创作年代	1936年作
估价	4,000,000-5,000,000	成交价	RMB 4,600,000
材质	设色纸本	形制	立轴
【著录】《傅抱石年谱》第33页，上海古籍出版社，2004年。【题识】天翼主座诲政。丙子三月白下作，抱石。【印文】抱石之印【说明】上款「天翼」主座为熊式辉（1893-1974），民国时期著名军事将领。字天翼，谱名西广，别署雪松主人，清光绪十九年出生江西省安义县万埠镇鸭嘴垄村1913年入陆军第一预备学校，旋升保定陆军军官学校第二期。1921年被保送入日本陆军大学学习，是国民政府政学系的要角。早在辛亥革命时即奋袂而起，讨袁战争中崭露头角，北伐时期屡立奇功。后出军入政，两度担任凇沪警备司令一职，主持赣政十年，外派访美军事代表团团长，出任东北九省行辕主任。傅氏篆刻取法汉印，刚健朴茂，平方正直，极有气势。据资料记载，傅抱石原名傅瑞麟，1933年留学日本经徐悲鸿介绍，得江西省主席熊式辉以政府名义拨款资助，以后傅抱石曾为熊氏治印多方。江西博物馆藏有一方《武侯出师表》印，正面朱文「不求闻达」。一边微刻诸葛亮《前出师表》，全文634字。笔画方圆流畅，刀法刚健峻拔，结构开朗宽阔，气韵潇洒俊逸。另一边款识：「此武侯出师表印，癸酉东旅日时所作，甲戌五月曾展观东京。为感天翼主席之德，谨献是石。一张纸和一块小石头文/叶宗镐此图题跋用篆书：「丙子三月，白下作。」「白下作」，就是画于南京。白下正是那一时期抱石先生对南京的习惯称呼。要不就称金陵，一般不称南京。「丙子三月」，是指农历，公历则是1936年3月23日至4月20日间，故《年谱》定此图作于「约3月」，也可能作于4月，都可以，那不重要。由于年代久远，迄今已整整七十五年，能够完好地保存至今，委实不易。点检这一时段抱石先生的作品，发现实在是非常之少，仅就1936年所作，现仅可见到五、六幅，而整个三十年代之作，存世亦不过二十几幅而已。这些作品是考虑《携琴访友图》的标尺。这些作品题跋的款式、字句、书体；画面的构图、皴法、风格，它们所特具的样式、品性，与《携琴访友图》完全是一以贯之的。抱石先生留学日本，于1935年回国，7月到南昌，9月开始在南京中央大学教育学院艺术科任讲师，到次年3月在中大任教职方才半年。由于只教中国美术史，课时不多，一面教书一面作画，大约最晚于4月份完成了这幅《携琴访友图》。图上题识上款「天翼主座诲政」，天翼为熊式辉字，时任江西省主席，故敬称「主座」。抱石先生能够出国留学，熊式辉是起着决定性作用的。时任省主席的熊式辉，曾任拱卫首都的第五师师长、蒋介石南昌行营办公厅主任兼参谋长等要职，权倾一时，说一不二。只有他直接掌握着抱石先生的人生命运。他是江西人，对培植桑梓后辈颇为热心。他两次批准拨款，支持抱石先生出国留学，甚至其中一次，据说是从他自己的日常费用中支出的。为此抱石先生对熊式辉当然是心怀感激。抱石先生常说「秀才人情一张纸」，他别无长物，唯一擅画，又是才留学归来，可算是成绩汇报，所以他又精心绘制了这「一张纸」——《携琴访友图》。《携琴访友图》是一幅新颖的浅绛山水画，其为早期作品的特点十分明显。此时大家熟知的散锋画法「抱石皴」还未形成，但已初现端倪。画此图已完全抛开了陈陈相因的山水画老旧模式，与流行的「四王」套路大异其趣。此图的画法虽还不是后来的横涂竖抹、狂放激越的「纵恣而为」，而水墨交融、墨彩混沌，却也是潇洒遒劲、气势非凡，呈现了令人耳目一亮的崭新面貌，可以说此图正是这一时期极具代表性的作品。此图主要画高低两座山峰，构图以云雾缭绕将顶天立地的高山危崖断为两段，这就使画面通透而不致于壅塞；景分三层，近景用重墨，渐远渐淡，使山势深远而有层次。在中近景一些角落各点缀着几簇杂树，秋叶红了，使画面凭添了几许妩媚。这里的树干枝叶仍用双钩之法，那是早年作品处于过渡期的画法，大约至1943年，此后画树就从真实、自然出发只用墨块点染而不再用线条钩勒了。访友的老人画在最为抢眼的近景上，脚下是浓墨的巨石，背景正好是云雾，一片空白，使人物形象分外突出。老人的造型比较细长瘦高，这又是当年画人物与以后的不同处。线条简约流畅，寥寥几笔，活脱传神。一个怀着虔诚之心，不畏山高道难，步履坚定的简直如苦行朝圣者的形象神态毕肖。画上突出了这个人物，也就突出了所要表现的主题。这正是此图的精细处，也是此图的神魂所在。最后，我还要明确地再说一遍：《携琴访友图》确是抱石先生的真迹，确是一幅具有典型意义的早期绘画的优秀代表作。（摘录）