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拍品信息

LOT号	2890	作品名称	李可染 1989年作元气淋漓障犹湿镜心
作者	李可染	尺寸	92×54.9cm	创作年代	1989年作
估价	3,500,000-5,000,000	成交价	RMB 6,957,500
材质	水墨纸本	形制	镜心
【著录】《名家翰墨25》第118页，翰墨轩出版有限公司，1992年。【题识】元气淋漓障犹湿，真宰上诉神鬼泣。一九八九年，岁次己巳春三月，可染泼墨于师牛堂。【印文】老李、可染、在精微、可贵者胆、所要者魂、陈言务去【鉴藏印】怡萱斋【来源】香港佳士得1991年3月，Lot110 【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。由此看来，此画不但是大千在其创作的高峰时期画其最熟悉的黄山，而且也是为知己好友曾克端的徇知之作，所以这是一幅合：诗文、书、画、印俱全的精心力作。 ——傅申此图的特点是：第一整个作品先勾画山、石、树的轮廓，再淡染花青和赭石，然后大面积泼墨，泼画时基本没用自动画法。即还不是先泼墨彩，与有控制地让墨彩流动成形，然后再略加勾画的成熟期泼画风格不同；第二，作品中的传统勾染部分（如远山）还占有较大的比重，与后来以泼为主、很少用传统笔线的画法不同；第三，只用泼墨法而没用泼彩法，与后来常用的泼彩泼墨两兼的画法不同。总之，这件作品属于张大千早期的泼墨风格、过渡风格，对我们了解张大千创造泼墨泼彩风格的过程具有重要的意义。 ——郎绍君六十岁以后，饱经世变，人画俱老，学问深邃，气质淳化，万象罗胸，一心独运，笔墨之痕，与之俱化，这正是到达艺术蜕变的最高峰，也正是历来画家听夕追求，皓首难跻的最高境界。总之，他是融化古法，再造新境的划时代人物。 ——曾克端老子云：得其环中，超以象外，此境良不易到。恍兮忽兮，其中有象，其庶几乎！ ——张大千 80年代是李可染绘画艺术的一个新的阶段，这个时候的作品已脱出实景，更重写意，笔墨混成，达到从心所欲不逾矩的境界。此时的李可染突然深刻领悟到水墨难以言说的东方神韵，从用摆笔小心谨慎层层积墨中脱网而出，以汪洋纵肆的泼墨，画出了一批惊心动魄的水墨杰作。1989年所绘《元气淋漓障犹湿》便是李可染进行泼墨山水探索的重要代表画作。画中题识：「元气淋漓幛犹湿，真宰上诉神应泣。」为杜甫名句。这是对水墨画的一个很高的要求。水墨画用水实不容易，一般用笔没有功力，墨中水份不宜太多，而笔墨得法，画面就产生水墨淋漓的效果。画面为典型的李家山水构图，山峦峻厚，林木蓊郁，云烟环绕。主体山川高大巍峨，顶天立地，山石的外轮廓呈几何状，层层推远；山左侧沐浴于光照中，右侧则处于阴影里，山下的树木以重墨画出，与山峦的阴影处连成一片；左侧蜿蜒云气，山瀑飞流跌宕间，一拱桥横跨，一人撑伞沉浸在观览中。整幅以泼墨法画出，山的背阴面是最浓重之处，山受光面、云气是亮处，但并不突兀，水墨泼溅飞动，一片混沌，而树林、山脉走势、远处峰峦通过细致的用笔强化，更显生机。「黑与白」的强烈冲突，山阳面同阴面的映衬，混沌飞动与凝练苍劲感最终统一在整体的色调中。从此图可见，李可染晚年更加重视形式语言，笔墨的抽象表现力，将其与西画中的明暗处理法相结合，作品具有奇异突兀的美感和鲜明的时代气息。李可染的山水画，对造型从来要求如雕塑般结实，如素描般准确。正因为如此学院般的苛刻，所以有时不免落入「板刻结」。但这种严格的水墨语言训练，也给他晚年的大泼墨打下了扎实的基础。《元气淋漓障犹湿》的用笔用墨很纵肆，但笔笔到位，笔笔精准，笔笔老辣。李成的惜墨是控制，王洽的泼墨是纵肆，二者结合，便是李可染的「信手涂抹，惨淡经营。」这当然是一种更高的境界，以老僧补衲之静，制天马行空之动，在墨海翻腾中贯透着渊深的静穆之气，这就是李可染晚年大泼墨难以企及的美学高度。