微信分享图
日本語

2863 黄宾虹 山居烟雨 镜心

山居烟雨
拍品信息
LOT号 2863 作品名称 黄宾虹 山居烟雨 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 75×37cm 创作年代 --
估价 1,600,000-1,800,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心

【题识】沈雄浑厚是董巨正宗，娄东虞山沦于浮薄，而画法替矣。宾虹。
【印文】黄宾虹、宾虹八十以后作
【题跋】擢英七兄酷嗜宾公山水，特检出相贻，并祝大衍之庆。丙戌初秋弟唐孝坚谨识。印文：唐孝坚印
【来源】原法国华侨提供，拍品得自上款人家属。

【说明】上款人袁擢英，名漱石。东莞温塘（茶园）人，其兄为袁振英。

黄宾虹先生的绘画特色是以追求深厚而富于变化的笔墨趣味见长，追求笔墨的“不齐之齐”，可以说是曾饱受非议而坚持走自己厚重沈雄的笔墨之路，在综合历代山水画的传统笔墨基础上，加入后现代构成因素，借古开今，五笔七墨，自创新格，尤其是倡导民学，坚持中国民族风。参照雄浑的北宋山水画精神而不袭其迹，吸收金石用笔，浑厚华滋、苍雄古拙的同时而趋于笔墨抽象化。这种逸格的创立，并非一蹴而就，而是经过了相当长时期探究而成的。他非常清晰地知道：“大家不世出，或数百年而一遇，或数十年而一遇。而中华民族时际颠危，贤才隐遁，适志书画不乏其人……明代启、祯，清之道、咸，邹衣白，恽本初以为笔胜，包慎伯、赵撝叔以墨胜，所画山水，实驾古人上之”。可以这样理解，黄宾虹借五代北宋的董巨，范宽来阐发明清的恽香山、邹衣白的山水画，是近现代文人山水画在日渐式微的颓势中的一次中兴，他深得元人王蒙以还南宗山水画追求的浑厚之妙，还运用了金石、金文用笔，将龚贤厚重的积墨法推向重墨湿积、干积达到极致，用独特的宿墨法来表现他所崇尚的粗头乱服的“不齐之齐”的带抽象化图式！
此幅《山居烟雨》是黄宾虹八十以后所作，为其北平时期后期作品。这时的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡，并且受西方的印象派绘画启发，进行着将水墨与丹青合体的实验，取得了一系列成果。从题识中“沈厚雄浑是董巨正宗，娄东虞山沦于浮薄，而画法替矣。”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《山居烟雨》，不难看出他的画学主张及用功所在。黄宾虹画论，多出于自己创造性的想象与实践心得，深得世人推崇。此画对宿墨使画作达到“浑融”极致，墨点线匡定山川气势，满幅积墨，层层深厚而墨气鲜润；浓彩点缀，满目丹青，直接表达情感而撼人心魄！