微信分享图
日本語

3514 王翚 1698年作 山川浑厚林木华滋图轴 立轴

山川浑厚林木华滋图轴
拍品信息
LOT号 3514 作品名称 王翚 1698年作 山川浑厚林木华滋图轴 立轴
作者 王翚 尺寸 143×64cm 创作年代 1698年作
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴
出版：
1.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》（贰），第110-111页，收藏家杂志社，2010年。
2.徐邦达审定《中国古代书画精品选集》（壹），第58-59页，北京文物出版社，2010年7月出版。
题识：山川浑厚，林木华滋。康熙戊寅春三月朔，仿大痴道人笔意，恭呈东翁老先生教正，古虞王翚。
钤印：王翚之印、耕烟散人、意在丹丘黄鹤白石青藤之间
鉴藏印：邦达审定
展览：“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，北京市文物局，北京日报报业集团，北京电视台，国际会展中心，2010年10月。

说明：北京市文物管理处旧藏。

康熙三十年（1691），王翚出任《康熙南巡图》首席画师。历时五年后，《南巡图》告成。自康熙三十五年（1696）直至离京前，王翚一直寓居其师王时敏之子王掞家。在这一年三月，康熙皇帝第二次亲征噶尔丹，皇太子胤礽留京“居守”，为温慰创作辛劳的王石谷，皇太子召见其至青宫，题“山水清晖”大字相赠，这应该作为艺术家的王翚得到皇家非常之高的礼遇和褒奖。
康熙三十六年（1697）二月，康熙帝第三次亲征噶尔丹，四月，噶尔丹仓皇逃命，死。康熙帝闻之大喜，写信与皇太子胤礽，竟然“持笔不能成文”。讨逆结束，康熙帝准备安心治理国家，然而，九月间，“康熙帝巡视塞外，皇太子胤礽随扈。九月十五日，康熙帝闻有流言，谓太子昵比匪人，素行遂变。遂谕内务府总管海喇孙等：膳房人花喇、额楚、哈哈珠子德住，茶房人雅头，伊等私在皇太子处行走，甚属悖乱，着将花喇、得住、雅头处死，额楚交其父英赫紫圈进家中”。这当然是一种不好的信号，对于久居京城，且此时借居时任经筵讲官的太子师王掞家的王翚来说，与其说归耕江南是他的向往，不如说是政治的不确定因素是迫使他做出决定离京的关键因素。
毫不夸张的说，王翚在1691年入京之后，由于其绘画的声望，很快就与当朝的权贵结交，如博尔都、索额图之子索芬、高士奇、王鸿绪等等。从诸位王公权臣处得到宫廷争斗的动向应该不为难事，这或许是王翚极有远见的一面。此后，王翚绘制了多幅作品，大部分为离别相赠之作，如为王士祯作《溪山霁雪图》、康熙三十七年（1698）春正，王翚为王掞作《雪景山水》。本幅《山川浑厚草木华滋图轴》，作于本年三月朔（初一），题为“恭呈东翁老先生教正”，“东翁”应为王掞，因古时指塾师、幕友等对主人的尊称，此时的王翚寓居王掞家，应有此谓。本月，康熙皇帝分封诸皇子，使得皇太子的地位愈显尴尬和无奈。
因王翚为绘画之“集大成者”，故在其绘画面貌呈现出多样性和丰富性，合南北宗画法于一统，山石林木的画法各逞其态，尽管宋元人遗意尚存，但石谷子融合之能尽显，作于本年的可见于北京故宫博物院藏《溪堂诗思图轴》、《迭岭重泉图轴》、《仿倪瓒山水轴》；天津市艺术博物馆藏《水阁幽人图轴》等等。或许因为王掞擅画，且家法有自，并多以南宗董巨、黄公望、董其昌法为之，故王翚用心，本幅画作多用黄公望披麻皴法，偶尔为之的李成、唐寅以至董其昌画法并用。