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3534 钱仁夫 虞山献秀图 手卷

虞山献秀图
拍品信息
LOT号 3534 作品名称 钱仁夫 虞山献秀图 手卷
作者 钱仁夫 尺寸 引首26×116cm；画心26.5×129cm；题跋26.5×171cm 创作年代 --
估价 2,000,000-3,000,000 成交价 RMB 2,300,000
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：《中国历代画家人名辞典》，第1789页，人民美术出版社，2003年。
题签：钱东湖虞山献秀图。逸品。钤印：石闾
引首：虞山献秀图。太常卿兼经筵侍书程南云题。钤印：程南云、终非池中物
钤印：钱仁夫士弘氏印章
后纸自题：止庵学博富著述，文恪行高慎操履。石城名行实相副，陈氏弟兄相继起。弟兄各擅文学名，伯也今为名御史。前时屡疏言时敝，疏自留中言不止。出巡滇南大着声，冰櫱持身肃风纪。还朝适际亨屯运，唐尧虞舜明君是。君明臣良不易逢，千载一时敢轻视。言须适用斯可言，言不适用言徒尔。敷陈治道补阙遗，皐陶益稷难专美。我图虞山有意存，要知钟毓此原委。山之灵秀粹于人，人不自贵诚可鄙。御史君能知此意，号取虞山实宜矣。虞山之秀言难尽，缩地移来归幅纸。开图宛若见虞山，不在天涯在书几。功成名遂待他时，归见虞山山亦喜。辛巳岁重阳节，眷末生钱仁夫写虞山献秀图，并题鄙句，奉寄侍御陈虞山先生亲家，少伸悬望意耳。时年七十有六岁。钤印：士弘、东湖居士
题跋：
1.客有持是卷示余者，见其气韵蔼然而能腴，书与画殆成双绝，宛是子久所作。谛观乃署东湖印，因知东湖指法于子久应无多让也。邵宝。钤印：大宗伯章、前摄白鹿洞主
2.右东湖居士钱仁夫所作虞山献秀图卷，全斆黄子久，苍古秀润，脱去笔墨畦径，而书画双绝，良可嘉玩。首后为程远斋、邵二泉特加赏识，知非溢美也。嘉靖丁未（1547）五月既望，袁帙题。钤印：袁氏永之、职方氏印（2印参观《中国书画家印鉴款识．袁袠》7印，729页）
鉴藏印：阮元所藏、岳氏珍赏、怡老堂珍藏印、文台、寒木春花馆印、松翁鉴藏、石渠度辽五十以后所见、罗振玉印、仪征张重威鉴藏书画印
说明：
1.此作为阮元、徐渭仁、罗振玉、张重威旧藏。“文台”、“寒木春花馆”印为近代上海收藏家徐渭仁（?-1853）藏印。徐氏字文台，号紫珊，清嘉道间人。善书法，长于汉隶，收藏碑帖甚丰，精鉴赏，时有“巨眼”之称。室名春晖堂、寒木春花馆等。
2.张重威（1901-1975），名昌，字重威，号潜园、默园，江苏仪征人。金融实业家。富收藏，箧中以书画、碑版最丰。

钱仁夫，字士弘，号东湖居士，常熟（今江苏常熟）人。弘治十二年（1499）登进士，时年五十四。授都水司主事，迁缮部员外郎，内行修谨。刘瑾专政，引疾归。

《虞山献秀图》是明代画家钱仁夫为其姻亲陈察所作的一幅山水手卷，也是目前所见钱仁夫唯一一件流传于世的作品。
钱仁夫（1446-1526），字士弘，号东湖居士。弘治十二年进士，官吏部员外郎，后因刘瑾专权，辞官回乡。他善长书画诗文，和沈周、俞民度相友好。《中国历代画家人名辞典》（人民美术出版社2003年版）一书中记载其平生并提到了他所画的《虞山献秀图》，称他于黄公望的绘画技法有深切体会。
此图的上款人陈察，是明朝正德、嘉靖时期一位直声颇着的大臣，《明史》有传，称其“直声震朝野”。钱仁夫在画图之后，另纸写长诗一首，对陈察的操守和行事大加褒扬，起首言：“止庵学博富著述，文恪学高慎操履。石城名行实相副，陈氏弟兄相继起。弟兄各擅文学名，伯也今为名御史”。以前辈中颇具名望的陈达、陈暹兄弟来比附推重陈察、陈寰兄弟，且云陈察为“名御史”。
之所以有这样的称呼，是因为陈察在正德年间担任御史一职的时候，多次犯颜直谏，切直论事。比如正德十四年，宁王朱宸濠造反，明武宗决定御驾亲征，陈察上书阻止，言宁王的叛乱不足成事，“发三千骑渡江径可缚取”，实在没必要空虚京师，造成更大的隐患。这一点引起了武宗的不满，陈察因此被罚俸一年。之后陈察巡按云南，对以权谋私的宦官和官员沐崧劾治如律，且在正德十五年上书建议正德皇帝早立储君，不改其一贯彻直敢言的作风。钱仁夫诗中：“前时屡疏言时敝，疏自留中言不止。出巡滇南大着声，冰櫱持身肃风纪”四句，即指此而言。
根据钱仁夫题跋，此诗作于辛巳重阳节，即明正德十六年（1521）九月初九日，明史记载，本年四月，明武宗朱厚照驾崩，兴献王长子朱厚熜即位，是为明世宗嘉靖皇帝，本年仍沿用正德年号。钱仁夫的这幅画，作于新君即位后的第六个月，新旧交替之际，所以诗中说“还朝适际亨屯运，唐尧虞舜明君是”。可知陈察于本年“还朝”，这和王世贞《二陈公传》中提到“上即位，下诏求直言，而公还自滇”的记述是互相吻合的。
钱仁夫的诗歌结尾写道：功成名遂待他时，归见虞山山亦喜。对陈察的进京寄予了厚望。到了北京后的陈察，果然没有辜负好友的期待，依旧直道立身，多次弹劾中官、贵戚。礼部给事中杨言上疏论事，惹怒了嘉靖皇帝，皇帝在午门亲自审讯杨言，动用重刑，史载：“帝亲鞫杨言，落其一指。察大呼曰：‘臣愿以不肖躯易言命，不忍言独死。’帝目摄之，察不为动。”后来陈察被皇帝以“徇私妄举”的罪名革职，陈即归故乡，因居官廉洁，敝衣粝食而终，可见一个传统读书人的风骨和气节。
山川秀气，长钟于人，陈察以故乡“虞山”为号，盖有取焉。钱仁夫绘图相赠，正足以发挥其意。此图起首作数峰峭立于水滨，之后作隔岸松岗，长松十数株参差挺立，屋舍、小桥、舟楫隐没其间，结尾作一平坡，坡上一小亭，使画面由繁复转为空明，远水轻帆，山色疏淡，具悠远无尽之意味。这幅画用笔多而皴擦少，设色以淡淡的华青和赭石为主，交相变化，微妙而统一。松树的高低错落奠定了画面的基调，好比乐章一样具有旋律节奏的美感，且长松磊落，正是对陈察品行节操的最好诠释。
此图为程南云题引首、邵宝、袁帙题跋、罗振玉题签条，又有徐渭仁、张重威、罗振玉等人的鉴藏印信，可谓流传有序。邵宝（1460-1527），字国贤，号泉斋，别号二泉，江苏无锡人。成化二十年（1484年）进士。授许州知州，历户部员外郎、郎中。历为江西提学副使，修白鹿书院学舍以处学者。明史有邵宝传，记载他刚直不阿，不交权贵，同时他又是一位藏书大家，书法也颇得颜鲁公三昧。邵宝在题跋中说钱仁夫的画“气韵蔼然、清而能腴，书与画殆成双绝，宛是子久所作，谛观乃署东湖，即因知东湖指法于子久应无多让也”。推崇备至，直比之为黄公望。同时代的袁帙，也对此画颇为推崇，其书法俊逸潇洒，颇类文徵明。
此图又经清代阮元所藏，近现代以来的归徐渭仁、罗振玉、张重威旧藏，流传有序，足可宝贵。