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5525 康熙四十七年（1708） 清 邵文右制 叶小鸾闲居图竹笔筒

邵文右制 叶小鸾闲居图竹笔筒
拍品信息
LOT号 5525 作品名称 康熙四十七年（1708） 清 邵文右制 叶小鸾闲居图竹笔筒
作者 -- 尺寸 长12.2cm；宽12.2cm；高16.3cm；重524g 创作年代 康熙四十七年（1708） 清
估价 600,000-800,000 成交价 RMB 690,000
材质 形制


释文
「微点秋波溜浅春，粉香憔悴迎天真，玉容最是难摸处，似喜还愁却是嗔」、「戊子（1708）冬日制。文右。」
「文」、「右」印款

「清 邵文右制 叶小鸾闲居图竹笔筒」出自清代嘉定竹刻名家邵文右之手，采通景式构图，以减地高浮雕，辅以阴刻等技法刻划晚明吴江才媛叶小鸾（1616～1632）闲居临案之景，并镌其小诗一首。邵文右（此前文献均误作朱文右，今从传世署款作品实例更正之，实例参见：例1「清 邵仪文右制云水渡海竹笔筒」，私人收藏 （注释1）；例2「清 邵文右制 寒山拾得图竹笔筒」，剪淞阁藏。）故其姓名实为邵仪，文右乃其字，号筠斋，师从清初竹刻第一高手吴之璠，尽得其指授，嫡传绝艺，为其女婿及高足第一。清金元钰《竹人录》：「婿文友得父翁指授，能传其艺。」 （注释2）此件竹笔筒无论就其图像造型、布局与风格来看，均可见吴之璠的影响，与其作品非常相似，尤以风格纤秾雅致、刀法洗练精绝，堪能媲美上海博物馆所藏「吴之璠二乔并读书图竹笔筒」。（图1）（注释3）
画面刻画庭园一隅之景色，案上瓶花清供、文房与书画卷轴等俱备。旁有湖石嶙峋，兰草勃发，两童携手嬉戏于侧，洋溢天真烂漫之情。小鸾面容清秀，坐于绣墩之上，纤纤玉手轻倚几案，若有所思，盈盈之态，生动传神。所著服饰华丽，衣带飘然。笔筒雕工精湛，刀法变化多样。种种文图，浮雕隐起，满工刻花卉为饰，刻石则顿挫有力，人物衣着如行云流水，映衬其文华风采，花卉叶脉则镂挖出层次，纹理装饰细如发丝，灿然如锦，洵见煦煦清雅之风。
笔筒另一侧刻叶小鸾〈又题美人遗照小诗〉一首：「微点秋波溜浅春，粉香憔悴近天真，玉容最是难摸处，似喜还愁却是嗔。」可谓叶小鸾夙慧诗才与玉容绝姿的经典形象。此首七绝诗为小鸾阅读晚明风行于闺阁女性间、附有插图的戏曲小说《西厢记》、《牡丹亭》之时，因见前有莺莺、杜丽娘画像，因而题诗于书中，诗共六首，诗后并有其父叶绍袁点评，全文如下：其一绣带飘风袅暮寒，锁春罗袖意阑珊。似怜并蒂花枝好，纤手清拈仔细看。
其二微点秋波溜浅春，粉香憔悴近天真，玉容最是难摸处，似喜还愁却是嗔。
其三花落花开怨去年，幽情一点逗娇烟。云鬟绾作伤春样，愁黛应怜玉镜前。
又继前韵
凌波不动怯春寒，觑久还如佩欲珊。只恐飞归广寒去，却愁不得细相看。
若使能回纸上春，何辞终日唤真真。真真有意何人省，毕竟来时花鸟嗔。
其三
红深翠浅最芳年，闲倚晴空破绮烟。何以美人肠断处，海棠和雨晚风前。
坊刻《西厢》、《牡丹亭》二本，前有莺莺、杜丽娘像，此前后六绝俱题本上者。「只恐飞归广寒去，却愁不得细相看」，何尝题画，自写真耳，一恸欲绝。汤义仍云：理之所必无，安知非情之所必有。」稗官家载再生事固不乏也，忽忽痴想，尚有还魂之事否乎？ （注释4）
小鸾诗中对于闺居幽思、薄命红颜之命运，再生还魂之离奇，心有戚戚焉，有所感触；其观看莺莺、杜丽娘像，犹如对镜，愁不得细相看，如自写真耳。是故，处于丧女之哀恸中的叶绍袁，在点评时遂仍不免痴想，爱女能否重返人间？世间有无再生与还魂之事否？
叶小鸾（1616～1632），字琼章，一字瑶期，晚明吴江人。父叶绍袁（1589～1648），天启进士，官工部主事，为小品文名家；母沈宜修（1590～1635），字宛君，工诗词，编选女性作品选，与夫偕隐汾湖；姊叶小纨（约1613～约1657）著《鸳鸯梦》，为史上第一位女性杂剧作家；弟叶燮（1627～1703）为清初诗学理论家，吴江叶氏家族文学成就斐然，海内咸传。小鸾为叶家小女儿，生而容貌秀美：「鬒发素颜，修眉玉颊，丹唇皓齿，端鼻媚靥，明眸善睐」；性喜济楚清雅，淡然无求：「性高旷，厌繁华，爱烟霞，通禅理，自恃颖姿，尝言欲博尽今古」。（注释5）后许字昆山张氏，突以微恙，未嫁而卒，不幸殁身，卒年仅十七岁。七日入棺，举体轻盈。家人咸以为仙去，有《返生香集》。
小鸾生前素姿映雪、敏慧多才，然不幸英年早逝，家人认为她是小谪人寰、重返瑶台的仙女：「若非瑶岛玉女，必灵鹫之侍者，应是再来人。」 （注释6）其父叶绍袁于《窈闻》、《续窈闻》即有许多琼章成仙或其仙迹的记载，多相传衍而为世人传颂歌咏；亦有后人考证曹雪芹《红楼梦》当中才冠群芳的林黛玉与叶小鸾有极为相似之处。有趣的是，小鸾身后所留下的一方眉子砚，名闻遐迩，迭见著录，洵为后世追踪流传，其中最显者，为清代咸丰年间王寿迈，王氏无意中得此砚，因访叶氏后人，遂查访并助修小鸾之墓，编刻有《砚缘集录》一书，内容包括《返生香》在内的叶氏一门著作，收录眉子砚拓片，并有一帧画家包栋缩摹的〈疏香阁主遗像〉（图2）（注释7），是依据叶氏后人所藏叶小鸾半身画像所绘成者，可与邵文右之竹刻像作一对照。（注释8）

1.关于例1，请参见：相浦紫瑞，《文房清玩竹の笔筒》（东京：木耳社，1980），页64-65。
2. （清）金元珏撰，张素霞点校，《竹人录》卷上（杭州：浙江人民美术出版社，中国艺术文献丛刊，2011），页25。
3.图版引自：上海博物馆编，《竹镂文心：竹刻珍品特集》（上海：上海书画出版社，2012），页58-59。
4.（明）叶小鸾，〈又题美人遗照小诗〉《返生香》，收入：（明）叶绍袁原编，冀勤辑校，《午梦堂集》（北京：中华书局，1998），页316-317。
5.（明）沈宜修，〈琼章传〉《鹂吹》，收入：（明）叶绍袁原编，冀勤辑校，前引书，页202。
6.（明）沈宜修，前引书，页201。
7.（清）王寿迈，《砚缘集录》（清咸丰六年（1856）大学王氏砚缘盦刊第三次印本），中研院历史语言研究所傅斯年图书馆馆藏。
8.王稼冬，〈叶小鸾眉子砚流传小考〉《朵云》第1期（1990），页138-141。