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5533 光绪三年（1877） 清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚

任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚
拍品信息
LOT号 5533 作品名称 光绪三年（1877） 清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚
作者 -- 尺寸 长14.6cm；宽9cm；高2.6cm；重754g 创作年代 光绪三年（1877） 清
估价 300,000-400,000 成交价 RMB 667,000
材质 形制


释文
「天与先生笔一枝，迂倪颠米并黄痴，月湖湖水清如雪，算作君家洒砚池，丁丑（1877）春莫。钟佩贤题。」篆书刻款并款识
「纫斋先生五十八岁小象。光绪三年（1877）十月之望。山阴任颐写。」行书刻款并款识
「川岳钟灵笔有神，驱烟染墨见天真。何时拟约渔樵侣，来作先生画里人。仁龢黄福楙。」隶书刻款并款识（砚盒）
「佩贤」、「伯年」、「壶翁」、「松泉」印款

「清 任伯年画 钟佩贤铭 纫斋小像砚」老坑端砚，色呈紫赭泛红，石质坚润如玉，呵气成泽。砚作长方宇宙式，砚侧两面镌有钟佩贤篆书题铭，旧配楠木盒，里髹黑漆，盖面为黄福懋隶书刻铭。砚背覆手，坳入宽平，镌刻任伯年所绘陈允升小像，衣褶线条遒劲流畅，人物容貌以极浅阴刻为之，精妙绝伦，形神毕肖。画像右上行书题刻：「纫斋先生五十八岁小象，光绪三年（1877）十月之望，山阴任颐写」，左侧阳文「壶翁」印款，任伯年作品摹于金石其上者甚为少见，识者可珍也。由其修洁明快之刀法、肖像面容所采的浅刻风格推测，当出自同乡金石篆刻名家蔡容庄之手；蔡容庄尝为任伯年族叔任渭长摹勒《列仙酒牌》、《于越先贤传》等，奇巧工细，罔不精妙。上海博物馆藏「蔡照 竹刻人物臂搁」（图1）（注释1）为其浅刻人物风格之代表作，可为实例参照。
此帧小像为画家任伯年为友人陈允升所绘肖像。任、陈二人交谊深厚，任伯年初至上海发展时，多受陈允升之提携与帮助。当时陈允升与胡公寿等人经常为任伯年作品宣扬、推荐，因使其画名大噪，终成画坛巨匠，可见陈允升在任伯年心目中的地位。光绪四年（1878）陈允升集历年所绘山水百余幅，由其子陈光豫摹缩成图付梓，刊刻为《纫斋画剩》一书，卷首所附「纫斋先生五十八岁小象」 （注释2）（图2）与此帧小像相同，两者俱摹缩自任伯年所绘肖像。
任颐（1840～1895），近代画家。原名小属，初名润，字小楼，一作晓楼。后号「次远」，字「伯年」。浙江山阴（今绍兴）人，故署款多写「山阴任颐」。海上画派代表画家、「海派四杰」之一。其绘画发轫于民间艺术，继承传统，融汇诸家之长，并吸收西画速写、设色诸法，焕发新机，形成丰姿多彩、新颖生动的独特画风。尤其在人物画与肖像画方面，取得极高成就，使其称雄于近代画坛，画家徐悲鸿（1895～1953）誉之「仇十洲之后，三百年来中国画家第一人。」
陈允升（1820～1884），字仲升，一字纫斋，号壶洲，一作壶舟，一号壶父，又号金峨山樵，室名得古观堂，浙江鄞县（今宁波）人。工书画，书善草隶，余事作印，亦工整有法。其画生峭幽异，神清面腴，力追古人。曾寓上海鬻书画，与胡公寿、虚谷、蒲华、黄山寿和任伯年等人过从甚密，为海上画派中坚人物。
钟佩贤，字鹿因，又字六英，号小舲，活跃于晚清，生卒年未详，祖籍浙江山阴人，寄籍顺天府宛平（今北京市）。道光三十年（1850）进士，官御史、太仆寺少卿。同治元年（1862）会试同考官，官至太仆寺少卿。
黄福楙，字豫斋，号松泉，活跃于晚清，生卒年未详，浙江省杭州府仁和县人。光绪九年（1883）参加癸未科殿试，登进士二甲10名。同年五月，改翰林院庶吉士。光绪十二年（1886）四月，散馆，授翰林院编修。工书法。
蔡照（1821～？），原名照初，字容庄，活跃于清咸丰至光绪年间，浙江萧山人。诸生，能篆隶，好刻印，精鉴别古今石文，尝客杭州富商胡雪岩（1823～1885）家，善刻竹木，论者方之新安黄君蒨。他如摹勒碑版，罔不精妙。《涤山笔记》载：「任渭长以画名海内，所绘《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》，笔法精细，非庸工所能办。同邑王氏延君在家刻之，奇巧工细，真有观止之叹。」蔡容庄以刻竹闻名，尤长于阴文浅刻，刀法修洁明丽，所制扇骨花卉、山水、人物咸备，亦均由渭长落墨，容庄奏刀。（注释3）

1.图版引自：上海博物馆编，《竹镂文心：竹刻珍品特集》（上海：上海书画出版社，2012），页196-197。
2.（清）陈允升，《纫斋画剩》（光绪丙子〔1876〕岁夏四月甬上陈氏得古欢室本），国家图书馆藏本。
3.引自：褚德彝撰，张素霞点校，《竹人续录》（杭州：浙江人民美术出版社，中国艺术文献丛刊，2011），页111。