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5534 清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒

杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒
拍品信息
LOT号 5534 作品名称 清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒
作者 -- 尺寸 长12cm；宽12cm；高13.8cm；重960g 创作年代 清
估价 600,000-800,000 成交价 RMB 1,610,000
材质 形制


释文
「杨季初」印款

「清 杨季初制 秋林晚翠图紫砂笔筒」紫砂笔筒，玉璧式圈足，器底足心有「杨季初」篆书阳文款，精严隽雅。器身以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，彩色泥绘并兼浅浮雕于外壁，泥料纯净，设色淡雅，如古雅绢画。画意以秋林晚翠图为题，采倪云林一河两岸式构图，疏林远岸，远山峰峦迭翠，直至天际，近景屋宇错落，嘉木葱郁，秋霞夕照，渔舟唱晚，山石坡陀以干笔作折带皴，复以焦墨点苔。画中气氛宁静清寂，一派疏简平淡意趣，意境高妙，观之赏心悦目。此作用料考究，画工精湛，高雅隽永，为杨季初泥绘浮雕作品中之传世佳作。北京故宫博物院典藏「清 杨季初制梅轩晤旧图笔筒」（图1）（注释1）及私人收藏「清 杨季初制山水图长方花盆」（图2）（注释2），其构图风格、材质与技法等，皆与本品毫无二致，可资实例参照。
泥绘，亦称「泥绘浮雕」或「彩泥堆绘」，主要是以白、绿、朱泥等各色泥料分别堆绘，刀笔兼用，多色并施，迭绘出线面的粗细、长短、厚薄等，营造出浅浮雕效果，故十分重视泥料的色泽多寡。清吴梅鼎（1631～1700）《阳羡茗壶赋》论紫砂泥五色土成陶发色：「若夫泥色之变，乍阴乍阳。忽葡萄而绀紫，倏桔柚而苍黄；摇嫩绿于新桐，晓滴琅之翠；积流黄于葵露，暗飘金粟之香；或黄白堆砂，结哀梨兮可啖；或青坚在骨，涂髹汁兮生光。彼瑰崎之窑变，非一色之可名。如铁如石，胡玉胡金。备正文于一器，具百美于三停。远而望之，黝若钟鼎陈明廷。迫而查之，灿若琬啖浮精英。岂随珠之与赵壁可以异则称珍者哉。」 （注释3）可知宜兴紫砂泥色之调配，至清初已是淋漓尽致，蔚为大观。
杨季初，活跃于雍正至乾隆年间，江苏宜兴人，精于泥绘艺术。当代紫砂巨擘顾景舟（1915～1996）尝言：「杨季初泥绘兼浅浮雕的工艺装饰手段，将文人画的气息表现得淋漓尽致；画面构图、意境极具书卷气，是紫砂陶在昌盛时期曾作文人高雅文玩的明证。」 （注释4）杨季初创新发扬紫砂色泥堆绘艺术，为紫砂陶艺美术增添专门技法，有一代大师之称誉。杨季初文化涵养深厚，谙绘事六法，为兼擅丹青雕塑之能手。其创作理念，取法高古，寻常陶人难望其项背。

1.图版引自：耿宝昌主编，《紫砂器‧故宫博物院藏文物珍品大系》（上海：上海世纪出版公司，2008），页146。
2.图版引自：大西胜人，《美术盆器名品大成I‧中国编》（京都：近代出版株式会社，1990），页129。
3.（清）吴梅鼎《阳羡茗壶赋》，收入：李景康，张虹合编，《阳羡砂壶图考》上卷（香港：香港中文大学文物馆，1998），页67。
4.顾景舟主编，《宜兴紫砂珍赏》（台北：远东图书公司，1992），页80。