北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2671	作品名称	齐白石花卉工虫册镜心
作者	齐白石	尺寸	35×23cm×8	创作年代	--
估价	22,000,000-25,000,000	成交价	RMB 31,625,000
材质	设色纸本	形制	镜心
【著录】 1.《齐白石双谱》，第662页，集古斋有限公司，1999年。 2.《书画拍卖集成·齐白石》，第77页，天津人民美术出版社，2005年3月。（八帧选四） 3. 《中国近现代书画十二大名家精品集》，（三），第50页，保利艺术博物馆，2011年。 4.《齐白石作品珍藏卷续》，第186-193页，湖南美术出版社，2011年。【题识】 1.我来六月听鸣蝉。放翁句页，白石。印文：木人 2.老萍。印文：老苹 3.寄萍堂上老人齐璜。印文：白石翁 4.借山馆后堂梨花开时，小蝶满院。白石。印文：木人 5.杏子坞老民一时清兴。印文：齐大 6.借山老人。印文：齐大 7.白石。印文：木人 8.白石。印文：白石【展览】「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。【来源】北京文物商店旧藏。北京翰海1996年春Lot316。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。煮画多年终少有成，晓霞峰前茹家冲内得置薄田微业。三湘四水古邑潭州饱名师指点，诗书画印自感益进。昔觉写真古画颇多失实。山野草虫余每每熟视细观之，深不以古人之轻描淡写为然。尝以斯意请教诸师友，皆深赞许之。 ——光绪卅四年（1909年）腊月廿二日子夜，齐璜呵冻自题梨花色淡却清新脱俗，此帧中墨笔勾出了层层的梨花，像是有『梨花一枝春带雨』的清丽。主角选的素净柔美的凤蛾，枝干的曲虬和俯飞的墨蛾让小小的一开中充满了动势。清秀的梨花，惟妙惟肖的凤蛾，一幅阳光明媚，春意盎然的画面立刻展现在我们的面前。齐白石用妙笔带给我们一派充满生机充满欢乐的景象。成熟的麦穗自右向左垂下，笔法流畅简练，填色自然，颇具生机，其吸引一只螳螂欲跃其上。可察螳螂，笔法精妙，写实形象生动，活灵活现。其中，螳螂细部足见功力，两根细须一笔呵成，细而有力，螳螂腿部、翅膀、肚腹，所有细节，皆写实而又极富立体之感，跃跃欲试，犹如跳出画面般生动活灵。画面的杂草用写意笔法表现，杂草间挂着一个蜂窝，前后虚实相应，好似微风吹过；画面大面积留白与实体产生对比，给人以平远之感延伸；草间两只马蜂画得更为精彩，细笔勾勒出马蜂的外形与结构，再用淡墨皴擦渲染，马蜂的翅膀并没有使用水染的方式，而是蘸取淡墨，以稍干的笔锋简洁的描绘出马蜂静止时羽翼稍带纹路肌理又朦胧透明的质感。而蜜蜂的头部、腹部、肢干均以浓墨利落地表现出来。一只蝉和一枝叶简单搭配构图空灵。齐白石在对蝉的刻画上还借鉴了油画中立体、光影和固有色的处理方法，确切地表现了物象的质地，突出了蝉的特性和最美的部分：光泽发亮的身躯，透明的翅，有薄壳的头和脚。而鲜红简括的树叶，寥寥挥洒的枝条，与蝉形成鲜明的粗细对比，红黑相映，令画面充满自然生活的情趣意韵。几枝墨梅由画面下方发出，分别向上向左延伸开，使得画面显得平稳而又不平庸，没骨法勾勒出梅花的枝干，再加上浓蕊写出花瓣，给人以清新透彻的画面感。两只蝴蝶在空中翩翩飞舞，齐白石利用国画墨汁特有的性质，把蝴蝶翅膀的灵动轻盈表现的淋漓尽致。现实中的蝴蝶是多彩的，绚烂的，而画面中梅枝上方飞舞着的蝶，虽只是单单墨色，却给人以无比遐想的空间，让人感到它拥有的色彩比绚烂更加缤纷。齐白石写意画的虾和工笔虾所用的方式完全不同，工笔虾更工整，细致，用笔的方式也是完全不同，但是透明的质感是一样的。每一笔水藻叶子其实都是有浓淡粗细变化。末梢处甚至有轻微的回勾，这些细微的用心之处生动的表现了水藻粗硬的质感。蝼蛄的两只前爪像两只分叉的圆拍子，翅子是复翅，两个很小的翅子，下边又是两个比较长的翅，眼睛小、黑、亮。画蝼蛄用色简单，赭石稍加一点藤黄即可。但却层次丰富，毫不简单。描绘的如此活灵活现，几乎全靠在虫脚和触须之处的用心。正如白石自己所言『画人难画手，画虫难画脚』，用细微的线条表现出动势和层次，这应该是中国画最绝妙的地方吧。冬笋以大写意表现，淡墨勾形再以赭石加花青染成，状物之形逼肖。虫身带有拙味和雕刻感，足腿伸展，用笔沈稳精炼，线条勾勒有力度，与粗放的冬笋形成了强烈的对比，简练传神；齐白石眼里的「蔬笋气」，就是他的故乡情结，两者搭配妙趣横生。齐白石的工虫与写意花卉相结合的表现技法将精细复杂与粗犷简约这两种截然相反的艺术表现形式融合，在一幅画面中形成强烈的对比，使画面生机勃勃、雅俗共赏，达到了对立统一、形神兼备、情景交融的新境界。齐白石的这种绘画技法，从1900年开始「衰年变法」已经基本成熟，具有独特的艺术形式美，即是一种艺术表现形式的创新也是对传统中国画发展所作出的重要贡献之一。工虫与写意花卉相结合则是齐白石在中国绘画史上的填补空白之作。 1923 年---1940 年前后是齐白石草虫画发展的鼎盛时期。这个时期齐白石的草虫画日趋成熟，风格鲜明，耀人眼目。1922 年以前齐白石还在受胡沁园和沈画师的影响，作画设色浓艳带有木匠气息的古朴质拙绘画韵味。1922 年以后，他的画中逐渐融入了文人画艺术笔墨情趣，无论是构图还是设色都显得清淡雅致，巧妙地将民间艺术韵味与木雕感融入绘画中，这段时期齐白石作工笔草虫画数量最多。1924 年以后他又逐渐将工笔草虫与小写意花卉结合，粗中有细、对比强烈，无论笔墨还是设色都是雅致清新，有向大写意靠拢的趋势。30 年代中后期，草虫画表现手法上既有工笔又有工写结合。40 年代初中期，草虫画又以工写结合为主。40 年代后期到 50 年代，尽管齐白石还有草虫画作品出现，据推断基本上都是在早年工虫的画稿上添上写意花卉而成。此套册页虽未署年款，但从画风上可以判断应略早于《叶隐闻声》册页，是齐白石鼎盛期绘画生涯中极为精彩一套工笔虫草册。此套册页中，构图上都是以一只虫与植物结合；用工虫与写意花卉相结合的艺术表现，将草虫用勾勒法表现，而植物运用写意画法；工笔草虫画得细致入微，精细中带有拙味，粗笔大写意花卉抛形取神，粗细对比强烈。色彩上看，偏于清新淡雅，可以看出文人画的清新雅致。通过此画可以看出此时齐白石的工虫与写意花卉相结合的表现技法已经走向成熟。这些草虫，是他以一个在乱世中为浮萍的低姿态，画出了「草间偷活」的卑微和平常，也有「为万虫写照，为百鸟传神」的雄心。一只只栩栩如生的草虫，或要登足跳跃、或要展翅飞翔、或在悠闲的鸣叫、或在低低私语，每一只都充满生命的活力，每一幅画面都散发着浓浓的生命情趣。齐白石草虫画成功地把旧文人笔下常有寓意性强且晦涩难懂甚至是伤感消极的艺术情感，一变而成为乐观向上、健康爽朗、生机昂然的审美情调。他的蜜蜂却能画出生命来，似乎还闻得出味道，所以他的画里是香、声、色、味四者俱全。 ——贺天健所画的东西，以日常能够见到的为多，不常见的，我觉得虚无缥缈，画的虽好，总是不切实际。 ——齐白石齐白石根据《花鸟草虫画传》总结出「画草虫诀」、「画饿诀」、「画螳螂诀」等绘画方法。不断深入学习与继承传统时，更多地结合自己对民间文化的细致感悟，进行艺术提炼与创新。写昆虫突过古人，其虾、蟹、雏鸡、芭蕉，以墨写者，俱体物精微，纯然独创。 ——徐悲鸿致广大，尽精微，可谓画中神品 ——徐悲鸿