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2679 张大千 1944年作 制笺图 立轴

制笺图
拍品信息
LOT号 2679 作品名称 张大千 1944年作 制笺图 立轴
作者 张大千 尺寸 152×60.5cm 创作年代 1944年作
估价 13,000,000-16,000,000 成交价 RMB 20,700,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【著录】
1.《梅云堂藏张大千画》，图版4，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年。
2.《梅云堂所藏张大千之绘画》，图版4，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。
【题识】长眉曲袖颦蛾碧，桂发容光飘蜀国。翠筵芳酒酡颜朱，滞醉不知将钿合。浣花笺纸桃花色，帘外东风吹象笔。十离诗就泪痕干，早托同心胜绾结。甲申六月写，并倚《玉楼春》，似伯纯仁兄方家正之。大千居士张爰，并命十儿颍补裙花。
【印文】张爰私印、三千大千、摩登戒体
【展览】
1.「梅云堂藏张大千画」，香港中文大学文物馆，1993年4月17日－5月23日。
2.「梅云堂所藏张大千之绘画」，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日－5月1日。
3.「梅云堂藏张大千画」，新加坡美术馆，1997年2月28日－4月27日。
【来源】上款「伯纯」即李崇实（1894－1985），字伯纯。陕西蓝田人。北京中国大学毕业后赴日本留学，获东京庆应大学经济学学士学位。1923年回国后在中国大学及北京朝阳大学执教，讲授财政及经济思想史，1926年弃文从政。抗战胜利后历任监察院秘书长、财政经济审查委员会委员等要职。1950年在台湾辞去监察院秘书长职。1951年任台湾糖业公司董事长，为振兴台湾蔗糖事业多有贡献。1967年任台湾肥料公司董事长，建立台湾新竹氮肥厂，1971年被台湾当局授予景星勋章一枚，并聘为行政院经济顾问。1985年在台湾病逝。
【说明】画上大千自题「命十儿颍补裙花」，十儿即大千次子张心智。张家取「大排行」法计算，故兄弟的第二代皆一起排列，遂称心智曰「十儿」。大千绘画间有助手补缀花纹图案，多由子侄充当，如张心智、心一、心徳等。他题跋时亦书名以记，此即为一例。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
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解道伯牙钟子期，至今长忆高岭梅
——「梅云堂」旧藏张大千三珍
以高超的摄影造诣闻名的高岭梅（1913-1993）、詹云白（1916-1995）伉俪与以臻于化境的笔墨功夫享誉的张大千，在上世纪四十年代初甫一相逢，惺惺惜惺惺，便注定了日后长达近半世纪的高山流水佳话。说到底，张高二人均以「勾魂摄魄」为能事，惟一出实景，不过以巨眼取舍扬弃，「实其实」，另一则或出实境，却多以己心重构之，「虚其虚」。两人往还既广，所蓄自伙，似不在话下；而高氏「梅云堂」所藏每见于天下，尤为引得世人舌挢不下。本次我们一次性奉上「梅云堂」旧藏三珍《制笺图》、《倚柳春忆》、《鱼乐图》，冀以为十五周年庆，并为张大千艺术盛筵增彩。
以形象论，张氏笔下古装仕女前后凡两变。敦煌之行前，所作古装仕女概从唐六如诸人出，纤柔如弱柳扶风，娇俏如黄蓉仗剑，哭啼啼的，娇滴滴的，且多以其相好为表现对象，如1935年所作《天女散花》即为其朝鲜情人池春红写照；至敦煌之行后，始悟得隋唐人开脸、设色及命笔，画风丕变，尤其在形象审美上尽可能摈弃了之前一味表现的仕女纤细柔弱之风，而代以生新健康的唐人气象，活泼泼的，爽利利的，虽然多数还是为情困为爱苦，但却已经有了敢爱敢恨的独立性和自由性，尤其《惊才绝艳》《红拂女》等作。
高岭梅珍藏的张氏1944年6月作赠时任国民党监察院秘书长李崇实（字伯纯，1894-1985）的《制笺图》，便是张大千敦煌之行后该题材的典范之制。仕女白衣胜雪，略箕坐于后园芭蕉丛中，左手执素绢，右手搦管悬空，欲题不题、将书未书。其襟带以青、绿染之，与前后芭蕉之大面积浅花青正复相映。仕女开脸娟秀，双眉旖旎若新月有意，两眸潋滟如春水无波；一点殷红唇，与发髻团花共艳，半截皓雪腕，与凝脂蝤颈同丰。为了突出作为主要意象的仕女，其他意象均以巧思经营，除了芭蕉叶及后园路面用淡花青染成外，诸如芭蕉叶茎、串联远近景的细竹、蒲草、题款皆只用淡墨，或写或勾，或涂或皴，备极用心。张大千本时期有一方颇为得意的章，「春愁怎画」，此幅几乎就是该印文的完美诠释。整幅着眼于「淡」，用淡绾结春愁、闺思，又化书蕉之典于无形，匠心独具且别开生面，令观者如沐春雨，为之悱恻缠绵。
与此同工异曲的是《倚柳春忆》。画中绘一盛装仕女长身倚立于后园古柳前，头绾花髻，脑后缀朱，额开广洁，脸泛潮红，凤眼含春不语，双眸凝然有思。其左手抬起置于颌下，右手下垂张指紧扣柳干，脚下则欲进还退，似乎等着的是一个朝思暮想却又移情别恋了的负心汉，分明他对自己伤害这么深，还拼命忆他对自己的好，想他想得天地失色。与脑后花、唇上朱、领口深衣红相映的是下裳的浓重热烈，以敦煌壁画式的重彩出之，为整幅作品确立感情基调。其他意象，细细的柳、韧韧的蒲、柔柔的草，都是中国古代传统文化里的经典意象，老杜诗「江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿」，《孔雀东南飞》亦有句「君当作盘石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，盘石无转移」，结合本幅张大千题款《子夜歌》词，极堪细味。
不过，与前幅《制笺图》着眼于「淡」不一样的是，此幅着眼在「薄」，春风恶，欢情薄，连带着张大千署款也薄了。
1963年重题十年前旧作《鱼乐图》，以张氏精擅的八大石涛之法绘一椽巨石凌空突起，其上满缀芙蓉，又有苇叶下垂及水搅动水面，有游鱼四五，以此为乐，或逡或巡，若即若离，充满世外桃源般的生活趣味。此作纯任水墨，淡点染、浓勾勒、薄皴擦，一派天真，足令人见而忘机。

画中人薛涛（770-832）确是一位才华洋溢的女诗人。其父原为官员，薛自少多才多艺，能诗会赋。父亲过世后，她虽沦为歌妓养家，却得一众文人雅士赏识。唐代名将韦皋更是一度上表朝廷望能授予薛涛「校书郎」的官职，惟碍于当时未有女性作校书先例，朝廷并没答允。此后，她仍被众人称作「女校书」，并先后发表数百余诗词，其中《十离诗》、《望春词》等为人熟悉。自唐代起，不少著名诗人如白居易等亦曾为薛涛题写诗词。
高古而华丽的语素是张大千从敦煌归来后乐于在画面上展现的母题。画中美人跌坐于蕉树下，面相丰盈饱满，鼻脊秀挺，唇若樱桃，两眸似含秋水，若有所思，左手执素绢，右手搦管悬空，欲题不题将书未书。大千变先前以淡彩为主的设色法为鲜丽浓艳的重色，以石青、石绿、石蓝、朱砂等颇料，采用平涂及染的方法，施于衣裙，和背景树石，造成画面绚丽的装饰效果。仕女脸部的渲染以唐人的三白法，胭脂色的敷染细腻柔和，产生肌肤细嫩虹润的娇艳感。他对仕女眼睛的刻画，先勾勒出眼眶，再勾画出瞳孔的轮廓，用淡墨渲染两三次后，再用浓墨重新勾一遍，用不规则的留白来表现眼珠反光，运用墨的浓淡来表现立体感，细致入微的刻画，将眉目传神的美人跃然纸上。张大千以中锋用笔的细铁线描勾勒，线条刚劲极富弹性，颇有挥洒飘逸风格，尤其两只颇具动势的手，突出她手部线条的美感。其上着绿色披肩，下着素色长裙，主要用游丝描表现服饰绸缎质地，纹饰图案极为规整精细；人物的发髻和鬓丝，钩皴细致，笔笔有飞动之势，头饰勾勒细致，在素雅中显出一种华丽。背景中，在意笔的基础上再用极细的线条勾出芭蕉叶筋，无论意笔还是细笔都极随心、自然、生动流畅，再加上墨色的变化和水分的恰当运用，使蕉叶娇嫩欲滴，还画出了随风翩翩之感。几丛竹新篁在芭蕉叶中姿态挺立，整个画面丰富且生动。

梅云堂旧藏
Lot 2679-2681