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2683 张大千 1944年作 持镜仕女 镜心

持镜仕女
拍品信息
LOT号 2683 作品名称 张大千 1944年作 持镜仕女 镜心
作者 张大千 尺寸 113×46cm 创作年代 1944年作
估价 4,000,000-5,000,000 成交价 RMB 5,290,000
材质 设色纸本 形制 镜心
【著录】《张大千书画集（上）》，第214页，人民美术出版社，1997年6月。
【题识】睡起日高莺啭，画帘低卷，花影重重。醉眼羞抬，娇困犹自未惺忪。绣床近、强来描翠，妆镜掩、不肯匀红。锦屏空。对花无语，独怨春风。匆匆庾郎去后，香销玉减，是事疏慵。纵蛮笺封了，何处问鳞鸿。眼中泪、万行难尽，眉上恨、一点偏浓。杳无踪。夜来惟有，幽梦相逢。写宋人潘元质玉蝴蝶，甲申正月成都借居，大千居士爰。
【印文】蜀客、张大千、摩登戒体
【鉴藏印】绶箴藏赏
【说明】沈绶箴旧藏，沈绶箴为张笃伦夫人。
此幅《持镜仕女》仕女「醉眼羞抬，娇困犹自未惺忪」的一手执镜，一手执粉扑，却又满腹心思的将眼光落在别处……仕女仕女细目小口，体态轻盈婀娜，上穿儒裙，腰裹长裙，腰前系蝴蝶结状腰带，整个服饰衣裙飘带随风舒展、活泼轻盈、缥缈空灵，传达出女性优雅、柔美的灵动之韵。仕女的发髻钩皴细致，画家采用了唐代人的方法，用浓墨细笔，依着面形方位，细细勾勒，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀可爱。全幅充满了线的变化，他用线条的粗细变化表现出服饰衣褶的凹凸，使画面颇具立体感，显现出线条的风采，灵动飘逸。脸部，再到长裙、飘带的完美搭配，以及装饰纹样的运用，均精秀细劲，流转自如。在色彩上，借鉴了敦煌壁画施用矿物质颜料的技艺，敢于用纯色搭配，红裙和蓝绿飘带搭配，设色艳丽却不失和谐，即增强了画面的色彩对比，又具有极强的装饰性，精工而不流于板滞，给人以富丽华贵，柔美大气的视觉感受。腰带上的花纹一丝不苟地描画出来，隐约也可以看到裙角的纹饰。此时的人物造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸，总之超越了明人情调，向唐人追踪而去。线条绵密强韧、飘逸流畅，虽细却不显单薄；设色同样受到了敦煌壁画的影响，吸收了壁画中藻井和佛像背光的色彩构成，把变幻无穷的瑰丽融进优雅的世俗色彩，散发着艳丽而高古的盛唐气息。这一时期的工笔人物画，是张大千融古而自变其格的第一个高峰，此件亦是代表作品之一。
题识中可见，此幅作于甲申年正月，是年正月初一开始由四川美协主办的《张大千临敦煌壁画展览》在成都提督西街豫康银行大楼开幕，一票难求，观者莫不叹为观止。这次展出张大千临敦煌壁画四十四幅摄影照片二十幅，展览再现了敦煌艺术的壮丽风采。如此成功的展览也让张大千备受关注，此幅上收藏印主人「绶箴」夫妇便是其中之一。沈绶箴为张笃伦夫人，张笃伦，中国国民党陆军中将，同盟会成员。历任重庆市市长、湖北省政府主席、国民大会代表、立法院立法委员等职。蒋介石宋美龄曾亲自为张笃伦之子做媒联姻，并题写贺词。在1944年的四川，也许因为这个画展，也许因为折服于张大千的才华，这对位位高权重的夫妇收藏了这幅张大千的人物精品。