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4035 王原祁 1698年作 仿倪黄笔意山水 立轴

仿倪黄笔意山水
拍品信息
LOT号 4035 作品名称 王原祁 1698年作 仿倪黄笔意山水 立轴
作者 王原祁 尺寸 99.2×49.6cm 创作年代 1698年作
估价 3,000,000-5,000,000 成交价 RMB 6,785,000
材质 水墨纸本 形制 立轴
著录：
1.方浚颐：《梦园书画录》卷十八，《历代书画录辑刊》第5册，第467页，中国大百科全书出版社，1997年。
2.徐邦达：《改订历代流传绘画编年表》，第203页，人民美术出版社，1995年。
题签：王麓台为松年画仿倪黄笔意真迹。庚寅五月，吴湖帆题。
题识：余至青溪，松年表弟留饮，为写倪黄笔意未竟，今春过访，为续成之。时戊寅春正，麓台祁。
钤印：王原祁印、茂京父、扫花庵、西庐后人
鉴藏印：曾在方梦园家、何瑗玉印、曾藏何蘧盦处、曾在郑梅清家
说明：
1.何瑗玉、方浚颐、郑梅清递藏。
何瑗玉，字蘧庵，号莲身居士，广东高要人。何昆玉之弟。富收藏古籍、金石、碑帖、书画。精鉴别，能书工画。
方浚颐 （1815-1888），字饮苕，号梦园，安徽定远人。道光二十四年（1844）进士，官至四川按察使。宦游期间，收得法书、名画甚多，编有《梦园书画录》。
郑梅清，上海制版大师，收藏家。早年留学日本，归国后曾任职中华书局，与唐云、来楚生、郑午昌等交往甚密。
2.吴湖帆题签。

四王绘画笼罩有清一代，对中国绘画艺术影响很大。这其中，王原祁的作品带有某种集大成的意味，他上溯宋唐，出入元明，继承董其昌以来的“南宗”衣钵，将绘画艺术的抽象美感、笔墨内涵都发展到登峰造极无以复加的地步。
王原祁出生于娄东望族太仓王氏，他的高祖王锡爵是明代首辅大臣，祖父王时敏荫官至太常寺少卿，入清不仕，被尊为画苑领袖。王时敏少时曾得董其昌指授，故绘画观念承接董氏而来，他的子孙亦多有善画者，其中以孙王原祁最具天才。王时敏对王原祁的画学成就冀于厚望，王原祁庚戌年中进士，时王时敏已经七十九岁，他叮嘱王原祁说：汝幸成进士，宜专心画理，以继我业。从王原祁之后的人生道路来看，他确实成功的完成了祖父的嘱托，取得了极为杰出的成就。
此幅写倪黄笔意图即可视作王原祁的代表性作品。题跋中王氏写道：余至青溪，松年表弟留饮，为写倪黄笔意未竞，今春过访，为续成之。时戊寅春正。此图完成于1698年，王原祁时年57岁，正是笔墨成熟之时。根据题跋，可知此图是为其一位叫松年的表弟所作，且分两次方足成之。这种情况在王原祁的创作中比较常见，是他独特的创作方式所决定的。张庚《国朝画征录》记载了王原祁的绘画过程，他的画法复杂繁复，历时长久，下笔之后，要等笔墨干湿合宜时再次着墨，如此重复渲染，有些局部多达十几层笔墨。杜甫有诗说“能事不受相促迫”，这也是王原祁的创作原则，他的作品多苦心经营而来，绝少苟且应付之事。王原祁的画作题跋中，可以看到他有许多画作是间隔十年甚至更长的时间才完成的。
王原祁曾说：学董巨须神完气足，然章法不透则气不昌，渲染未化则神不出，非可为浅学者语也。他在画学画理上的造诣，表现在对于章法和笔墨的重视上，此幅仿倪黄大意，参照了倪瓒、黄公望萧疏散淡、不着色相的笔墨精神，在构图上也参用了倪瓒一河两岸的典型样貌，但是如果说王原祁仅仅是在重复古人、屋下架屋，就绝对是门外之谈了。王原祁曾讲：作画但须顾气势轮廓，不必求好景，亦不必拘旧稿。他所在意的，是中国画最为精神微妙的部分—笔墨。细观此图，觉其笔墨浑沦，气韵生动。干墨、淡墨、枯墨、浓墨层层交叠，用笔精微而老辣，真有“笔下金刚杵”之感。对于用笔，王原祁要求颇高，他曾说：用笔忌滑、忌软、忌硬、忌重而滞、忌率而混、忌明净而腻、忌丛杂而乱。又不可有意着好笔，有意去累笔，从容不迫，由淡入浓。磊落者存之，甜俗者删之，纤弱者足之，板重者破之。又须于下笔时在着意不着意间，则觚棱转折自不为笔使。用墨用笔相为表里，五墨之法非有二义，要之气韵生动，端在是也。如此严格细致的笔墨要求，将中国画的笔墨韵味推至新的高度，使王原祁的绘画百读不厌，成为影响后代画坛的一代宗师。
此图迭经名家收藏，有清方浚颐《梦园书画录》著录，鉴定大家吴湖帆题签，可谓名迹足宝也。