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4045 董其昌 拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷 手卷

拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
拍品信息
LOT号 4045 作品名称 董其昌 拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷 手卷
作者 董其昌 尺寸 引首34×58cm；书法36.5×1037cm；画心40.5×100cm 创作年代 --
估价 12,000,000-18,000,000 成交价 RMB 44,275,000
材质 水墨绢本 形制 手卷

题签：董其昌苏东坡烟江叠嶂图诗书画卷。
引首：云烟。王穉登。钤印：王穉登印、广长闇主
题识：
1.书王定国所藏烟江叠嶂歌。江上愁心千迭山，浮空积翠如云烟。烟耶云彩远莫知，烟空云散江依然。但见両崖苍苍暗绝璧，中有一道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。使君何处得此本，点缀豪末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往置二顷田。君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫翻雅伴水宿，长松落雪惊昼眠。 桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。董其昌书。
2.王晋卿《烟江叠嶂图》有东坡书，在王弇州家。昔年陈眉公曾借观经月，余得赏玩，恨未临粉本，今不能拟也。董玄宰。
钤印：
1.其昌之印、太史氏2.董其昌印
鉴藏印：清誓收藏记、冯秉恭印、却埽亭长
题跋：董玄宰行草书东坡《烟江叠嶂图诗》并仿米云山卷，长数丈，雄奇壮丽，神骨天成，真得坡诗之韵味。考其万历庚戌间，自福建副使归乡时，舟行湘江，途中风雨，望峰峦如泼墨画，每有所会，辄为拈笔，曾作《烟云图》及书东坡此诗，想其余兴未尽，复为此巨卷耳。松波先生前得董公擘窠大楷书卷，与此卷可谓双璧，其翰墨因缘殊不浅也。公元二千十六年岁次丙申，山涛老叟题于香港之松云堂。钤印：松云堂、黄氏君寔、山涛
说明：
1.冯秉恭旧藏。冯秉恭，字子近，号蒿斋狂士，浙江平湖人。晚居北郊别墅，贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞，或醉卧水草间，与牧竖为伍。驱犊负蓑，作野老态。奥古之致，发为诗歌，多愤张之词，亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
2.黄君寔题跋。

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北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》，苏轼阅此画后，写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今，此画卷与诗书留下诸多传奇，不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》，第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云：“王驸马《烟江叠嶂图》，娄水王元美（王世贞）司寇所藏卷，余尝借摹。及是观庵主笔，乃一变其法，以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡，神采奕奕，神品也” 。《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云：“王晋卿有《烟江叠嶂图》，甚为海内所传誉。予昔一再见之，梦想不忘。暇日略摹其一角，愧未及其二三也。”由此可知，董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》，不仅临摹其数遍，亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》，可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法，布局置景应大致相同；后者为背临其一角，约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》，上博本有记：“右东坡先生题王晋卿画，晋卿亦有和歌，语特奇丽，东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本，不独为王定国藏也。今皆不传，亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》，亦自以为与诗意无取，知非真矣……旧作此卷与跋，不曾着款。甲寅腊月重题，盖十年事矣。其昌”，万历甲寅为公元1614年，“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷，十年之后重题之语，可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》，而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》：“白镜面笺本。乌丝界栏，行书，法苏文忠而多己意，精神焕发，得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。 文后小行草自题七行云：东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》，与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏，尝借观阅月，足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀，时写此诗，俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗，并“欲临其画与书成一图”，可惜“未能也”，董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧，绫本，大字行草书苏东坡巜书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之，淡墨流转，沉着痛快，风雅洒落；以书法风格来看，约为公元1610年左右，董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》，三卷长度惊人，皆为大字行书，书写节奏轻灵中见沉厚，润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔，自“空云散”字后稍纵逸，笔势渐变，灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开，行距拉远，笔势连绵不绝，字字呼应，笔笔映带，一笔数字或数行，势如倒海排山；一画似留似行，锋杪变幻，速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇，长线披麻，烟云缭绕，兼具董源、米家云山之美，此为临写《烟江叠嶂图》：记其缘由，“昔年陈眉公曾借观经月，余得赏玩，恨未临粉本，今不能拟也”，所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关，实为彼此呼应。山景林丛，雾隐云霞，切题入旨，融诗情入画境，合心语会天道。其诗，其画，其情，其境，合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》，是其76之作，但存于世间可谓宝藏者，少之又少。