北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5187	作品名称	明成化青花九秋图罐
作者	--	尺寸	直径10.5cm	创作年代	明成化
估价	15,000,000-22,000,000	成交价	RMB 28,175,000
材质		形制
出版： •《亚洲艺术》，卷36，5期，2006年9月-10月，拍卖新闻，页129 「大明成化年制」款竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。备注： • 德善堂家族收藏 • 香港佳士得，1993年10月24-25日，编号720 • 香港佳士得，2006年5月30日，编号1387 • 北美十面灵璧山居收藏，编号CH240 本品直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。器以青花绘菊花、石竹等盛开的花卉，间绘蝴蝶翩跹翻飞，摇曵飘香，外底青花双圈内书「大明成化年制」六字两行楷书款，为成化时期御窑瓷器。成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流。明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德时期雄健豪放的风貌，锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。在瓷器烧制方面，成化一朝要求极其严苛，且不惜工本。考古挖掘出的大量成化瓷器残片，即可见其极度严格的筛选制度。由此，成化瓷器存世量相对较小。以台北故宫博物院为例，该院拥有宣德朝瓷器数约为1847件，而成化瓷器不足300件。《明史•食货志》记载：「成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀」。不计工本、仔细甄选，方有成化御窑瓷器无与伦比的品质，留存至今的每一件皆难能可贵。成化青花选用「平等青」料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有：「成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也」。明人沈德符《敝帚轩剩语》有「宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上」的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：「成化五彩青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也」。此形制的扁罐源自明初，承袭永乐翠青釉、白釉器之形，成化时期见青花、斗彩等品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。此罐所绘花草颇具自然意趣，似亦承自永乐时期，如土耳其托布卡比博物馆藏一永乐青花大盘，绘相似风格纹样，见《海外遗珍陶瓷》，1991年，页131。据考，成化后期所制多为斗彩天字罐。此种青花罐或主要出现于成化中前期（1465-1480）。相似纹样也见于成化时期其他器类，如景德镇御窑厂成化晚期堆积层出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宫博物院藏斗彩盒的盒盖，见《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑》，香港，1993年，页84、182-183。据刘新园先生分析，如此罐所呈现的款识书写方式，与成化皇帝所留一件书法落款相仿，故此种款识或为成化皇帝御笔亲题。成化皇帝通书画，尤擅花鸟题材。此种清雅小罐当深得其心。与本罐相类之器，存世可谓凤毛麟角。最为相近之例为台北故宫博物院所藏，高度均为10.5cm，年款如出一辙，纹样构图、绘画风格亦颇为相近，见《成化瓷器特展图录》，台北，2003年，图版85。另一例曾为茧山龙泉堂出版著录，见《龙泉集芳茧山龙泉堂七十周年纪念集》第一册，图例792。第三例高度同样为10.5cm，曾上拍于佳士得香港，1991年10月1日，编号750。相似器型者亦见绘莲花水草纹，见佳士得伦敦，1975年6月9日，编号76。另有几件无款相类青花罐，所绘纹样颇为相近：一例为台北故宫博物院收藏，见《成化瓷器特展图录》，台北，2003年，图版84；一例为克拉克夫人旧藏，今藏于大英博物馆，见《东亚青花瓷》（Oriental Blue and White），伦敦，1973年，图版30B。此二例均配以穹顶式盖，是否为原配待考。北京故宫博物院藏一例，配平顶盖，盖面与器身纹样相合，器身所绘花草种类较本器更为多样，见《明代成化御窑瓷器景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》上，北京，2016年，图版4。拍卖市场中流通一无款相似罐，尺寸（高10.2cm）近于此拍品，曾于佳士得香港1992年9月27日上拍，编号471。《博物要览》评价有：「成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人」。本品造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。