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0144 黎雄才 1980年作 秋江放筏 立轴

秋江放筏
拍品信息
LOT号 0144 作品名称 黎雄才 1980年作 秋江放筏 立轴
作者 黎雄才 尺寸 66×45cm 创作年代 1980年作
估价 50,000-100,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 立轴

【题识】秋江放筏。一九八零年九月。雄才。
【印文】雄才、端州黎氏
“酌取众常，得其中正”岭南诸家绘画作品（Lot144-Lot162）

清代晚期，广州被开辟为通商港口，之后广东很快发展成为一个开风气之先的地方，一批具有创新精神的画家也应运而生。他们吸取素描、水彩画法所形成的中西结合画风，为中国画发展开拓出一条新路，这便是后来与京津画派海上画派于中国画坛上形成三足鼎立局面的岭南画派。岭南画派是二十世纪20年代随着民主革命思潮崛起于中国现代画坛的中国画流派。社会变革进程的复杂性与激烈性，使得这一画派一直在争议与批评声中成长和壮大，成为近现代中国美术史上声名卓著、影响深远的重要画派之一。
广东籍中国画家高剑父（1879-1951）、陈树人（1884-1948）、高奇峰（1889-1933）——时称岭南三杰，是这个画派的开拓者和最重要的艺术家。高剑父、陈树人早年受业于岭南花鸟画名家居廉（1828-1940）门下，高奇峰则间接从其兄高剑父学习居派的绘画。光绪末年，岭南三杰先后东渡日本求学，政治上的民主革命要求和追求变革的时代思潮的激荡，使岭南三杰对明治维新以来日本美术的近代化运动产生了强烈的共鸣，并在这一时期加入中国同盟会。民国初年，岭南三杰以在上海创办的〈真相画报〉为媒体，宣传民主共和政治理想，同时，传播西方科学文化知识，积极推介美术变革的新观念。他们尝试以调和中西画法的写实主义语言，反映正在发生急剧变化的社会生活和现实人生主题的实验精神，对中国美术的现代化进程，产生了广泛深远的影响。
岭南三杰不仅是辛亥革命元老、岭南画派先驱，其中二高兄弟还是杰出的美术教育家。二十世纪20年代前后，高氏兄弟即先后在广州设帐授徒，并在随后的岁月中分别在岭南大学、中山大学、中央大学任教，他们所创办的春睡画院、美学馆对培养新型的美术家；扩大艺术革命观念的传播；推动新国画运动的发展做出了卓越的贡献。岭南画派之所以在中国现代美术史上享有巨大的声誉，很大程度上是与高氏兄弟在美术教育方面坚持不懈的努力分不开的。 新中国的成立标志着一个新的时代的开启，在相对稳定的社会环境下，岭南三杰的后继者们，秉持着对革新中国画的坚定信念和承前启后、继往开来的历史使命感继续推广岭南画派。第二代岭南画家以关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深为代表，无论在题材与技法上比起二高一陈又有新的突破，被誉为当代岭南画派的四大画家。比起第一代岭南画家，第二代岭南画家更注重在重大题材的开拓和时代精神的体现，提出笔墨当随时代、古为今用，洋为中用，开创出自己的风格。
关山月是岭南派第二代杰出画家，广东省阳江县人。他擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。关山月受父亲的影响，从小就喜欢绘画。1933年，毕业于广州市立师范学校后，他在广州一间小学任教员。当时岭南画派大师高剑父在中山大学讲学，他获得同学的帮助，前去旁听；后来进入高剑父创立的春睡画院学习。从这时开始至1940年，他一直跟随高剑父学画。1959年，在关山月与傅抱石合作了〈江山如此多娇〉后，进一步扩大了岭南画派和广东美术在全国的影响，使得广东美术与京津、江浙两地成三足鼎立之势。 1928年，黎雄才的师叔高剑父把他带进广州的春睡画院学习苦读4年，后来亦成为岭南画派第二代杰出代表之一。早年的他多以山林雨景为作画题材，黎雄才山水画另一艺特征是善于以干擦法处理石青石绿的重色，并配合上飞白相间的互通互动画面效果，这是对传统水墨的一种创新和突破。他的青绿山水特点鲜明改变了过去传统设色山水的半面处理法，把难度很高的渐次渲染法应用到传统中国画的画面上来，评论界将它命名为黎家山水。他不仅继承和拓展了岭南画派的艺术；创作了〈武汉防汛图〉、〈朱砂冲哨口〉等标示20世纪中国画成就的经典作品；更加以富于个性特征的笔墨语言丰富了20世纪山水画的表现力；为新美术教育体系提供了新鲜而重要的经验。由是，黎雄才的重要贡献，不仅在于岭南画派，更在于生机郁勃的20世纪中国画坛。
此件<报春图>创作于一九八〇年春。伴随着与改革开放的春风，关山月重新开始了艺术上的探索与创作。这个时期的作品，在保持写实性的同时，更多地加入了笔墨意境等中国画的传统元素。笔触显得更为老辣奔放，构图也更为简洁，笔墨的意趣通过丰富的画面展现出来。正是由那时起，关山月历时两个月，完成了全长达到18米的鸿幅巨制——<江峡图卷>。同年，两届由中国美术家协会、美术家协会广东分会主办的关山月画展相继在中国美术馆举行。这幅作品中，梅枝粗壮如铮铮铁骨，红梅与白梅错落其间，色调饱满，繁花灼灼好似火焰。关山月认为画梅须同梅性情，写梅须具梅骨气，他将自己的生命代入梅花之中，一洗前人孤傲绝尘的清冷低迎之气，其梅花所展现的风骨与气节也为新中国美术事业作出了重大贡献。
黎雄才是我国当代杰出的国画家、美术教育家。其作品气势恢廓，雄健秀茂，自具风貌，为当代岭南画派代表画家之一。同样创作于一九八〇年的作品<黑松>具有典型的个人与时代风貌：繁而不乱，简而有致。他认为画时先从大处着眼，先抓住树的精神，大中枝不宜省略，小枝看情况要进行概括提炼，至于树梢则可以大胆舍去。树干、大、中、小枝的比例要求基本准确，取材时要健康的，不是畸形丑陋的。因此，他笔下的树之极尽其态，别具神韵，正是因为展现了出树的年龄、性格、姿态、背向与生长环境等等。