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0649 徐悲鸿 1943年作 赠赵少昂猫石图 镜心

赠赵少昂猫石图
拍品信息
LOT号 0649 作品名称 徐悲鸿 1943年作 赠赵少昂猫石图 镜心
作者 徐悲鸿 尺寸 70.5×104.7cm 创作年代 1943年作
估价 4,000,000-5,000,000 成交价 RMB 7,532,500
材质 设色纸本 形制 镜心
【著录】
1.《徐悲鸿全集》已收录，即将出版。
2.《20世纪美术作品国家档案》,中华人民共和国文化部文化市场发展中心，2010年。
3.《徐悲鸿从画师到大师》，第214页，北京出版社，2011年。
4.《中国近现代十二大名家精品集》(二），第142页，保利艺术博物馆，2011年。
5.《嘉德二十周年精品录·近当代书画二》,第798页，故宫出版社，2014年。
【题识】卅二年冬至，贵阳晴日，少昂久别初晤，捉我画此，用志墨缘。悲鸿。
【印文】悲鸿
【展览】「百年教育，百年悲鸿——徐悲鸿的作品珍藏展」，保利艺术博物馆，2018年4月25日—5月10日。

【说明】赵少昂上款。

同声自相应 同心自相知
—读徐悲鸿《赠赵少昂猫石图》
徐悲鸿盛赞赵少昂
徐悲鸿在一封给胡适的信中曾这样评价赵少昂"赵君花鸟为中国现代第一人，当世罕出其右者。"早在抗日战争时期，赵少昂在重庆举办画展时，徐悲鸿就特意撰文进行推荐，由此可见徐悲鸿对赵少昂的推崇。
赵少昂（1905-1998年），名垣，字叔仪，画室名 「蝉焉室」。广东番禺人。1921年年仅16岁的赵少昂考入高剑父创办的「美学馆」学画，拜高奇峰为师，画艺大进。23岁任教佛山美术学校。1929年参加全国第一届美展。1930年在广州创立「岭南艺苑」，同年《白孔雀》获比利时万国博览会金奖，得到国际美术界的高度肯定。1937年任广州市立美术学校中国画系主任，后来移居香港。1941年被聘为重庆中央大学及国立艺术专科学校艺术系教授，途经湘、桂、黔等地，写生作画并举办个人画展，尽以所得捐赠灾民。
徐悲鸿曾称自己有「画中九友」：高剑父、高奇峰、黄君璧、陈树人、齐白石、黄宾虹、张书旂以及赵少昂和徐悲鸿自己。1938年秋冬，徐悲鸿由香港转道赴新加坡，因等候护照而滞留在香港的两个月中，赵少昂成为悲鸿交往最密的好友，两人曾别有兴致地共画了20幅合作画。赵少昂先生回忆说：「因他比我年长，多数是我先画，悲鸿完成，然后大家各分十幅存念」。此幅《柳雀图》应为其中之一幅。而今日赵少昂故居广州岭南艺苑厅堂上所挂的「梦萱堂」匾额，即是1945年赵母过世后悲鸿为他题写的。徐悲鸿在《赵少昂画展》启事（ 1944年）中盛赞赵少昂：
画派南天有继人，
赵君花鸟实神通；
秋风塞上老骑客，
灿烂春光艳美深。
贵阳：徐悲鸿毕生难忘的地方
70 多年前，贵阳，作为抗战大后方，不少躲避兵燹战火的文化艺术界人士相会于此。徐悲鸿，就是其中一人。抗日战争期间，徐悲鸿先生去贵阳先后三次。
第一次到贵阳是在1937年11月上旬。在香港举办赈济战区难民的画展之后，取道长沙、桂林，将返重庆中央大学任教，「薄游贵阳」，当夜，他尝试用都匀皮纸作画，效果不错，赞赏之下写下一联：岂有蛟龙愁失水，只磨故剑问青天。从此，他与都匀皮纸结下不解之缘，后来的许多名作，徐悲鸿都是使用都匀皮纸。随后，徐悲鸿从都匀到贵阳，在贵阳文人学者陈恒安的协助下，到贵州省民众教育馆（现中山西路恒峰步行街处）举行小型个人画展》：
第二次徐悲鸿到达贵阳是在1942年12月23日。是由昆明、保山举办捐赈画展，徐悲鸿携带累累画作到达贵阳。于1942年秋冬到贵阳小住，但也举办了一次捐赠画展。徐悲鸿说：" 展览会名为‘徐悲鸿画展’，举办三四天，收入捐与华侨中学，做建设图书馆用途，惟其整理筹备需要相当时间，开展期或在新年，尚需关系各方，多加协助也。"徐悲鸿这次在贵阳的画展，地址在大十字南面、贯珠桥对面的大兴寺佛殿举行，画作有奔马、雄鸡、人物，尤以《田横五百士》、《广西三杰》、《愚公移山》、《巴人汲水》、《泰戈尔翁》、《西马拉雅山》为最。
第三次是在1943年—1944年的冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆。这一次，在贵阳，徐悲鸿迎来人生头等喜事——与廖静文订婚，并在《中央日报》（贵阳版）上刊登启事正式宣布和廖静文订婚。
贵阳，对于徐悲鸿来说，是一个终身难忘之地！在贵阳，徐悲鸿不仅举办赈济画展、完成人生婚事，也不断结交文艺界人士。据廖静文回忆：" 到贵阳后，我在我姐的学校旁边租了一间屋子住，悲鸿则住在一家招待所。悲鸿在贵阳画了很多画，通通送朋友了。我每天去他的住处，他都忙画画，没时间和我说话。"，当时原贵州省文史研究馆副馆长陈恒安在《徐悲鸿先生在贵阳》一书也记载到：「先生在寓所中，照例是每晨8时来到作为临时画室的前厅，展开纸幅，立案前作画，经常历二三小时，对客挥毫，凝思入神而无倦容。有时在中间休息一瞬，又重新着笔，所以作画时间常把整个半天占去。那是大多是为了募集学校的助学金，对战区灾区的兵民进行救济等等，其次才是为知朋好友的殷勤嘱画而命笔。所做的完全是国画。因其在作品上的自我要求严格，一般索画者虽然很多，但也从不轻于然诺，给予草率塞责的作品。即令是信手拈来，着墨无多的小幅，也每景每物，不尽雷同」
徐悲鸿画猫：科学严谨又具天真之趣
徐悲鸿爱画动物。其中「猫画」数量甚多。徐悲鸿爱养猫，爱画猫，还爱以「猫」赠人。1946年，徐伸年在《文明月报》发文介绍徐悲鸿时就曾写道：「悲鸿最爱猫，他的家里常常喂养各色各种的猫。中国猫、波斯猫、高丽猫、安南猫、金眼、银眼、雪里掩枪、乌云盖日……都有！都有！他爱画‘懒猫’，乃是团身而睡的猫，或睡足欠伸的猫。但也有扑蝶的猫，则强凌弱，自然神气活现矣！我很喜欢悲鸿画的猫。」徐悲鸿自己也曾开玩笑：「人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。」不同于时人画猫追求笔简意周和情节趣味，徐悲鸿的「猫」结构精准、姿态天然，呈现出「中体西用、以西润中」的艺术特色。如果说徐悲鸿以「神驹」， 「醒狮」二者来表现了他「立至德、造大奇、为人类申诉」的历史担当，那么这些源自日常生活及朋友间交游酬唱的「猫画」则使我们得以窥探作为文人、家人和良师益友的徐悲鸿。
徐悲鸿课徒画稿中记述了对猫形体的研究。他详细分解了猫头、猫足、猫身的画法。有关猫足的描绘，被徐悲鸿分解为站立时、行走时、抬足放足时、跃起发力时，他在画稿旁注释道：「画动物需熟悉其骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，乃能有得。」对猫眼部的描绘，也被细分为闭眼打哈欠、眯眼憨笑、怒目圆睁、侧目斜视、圆形瞳孔、扁圆形瞳孔、线形瞳孔。徐悲鸿爱用藤黄染金眼，花青染银眼，难怪王少陵赞其「绘猫更能手，妙处在神眸」。
可见，徐悲鸿对猫身体结构施以科学、理性的研究能力与上文提到的西方写实主义大师不相上下。在此基础上，他用淡墨勾勒轮廓，灰墨画出四肢，浓墨表现猫身花纹和黑尾，焦墨点睛；体面转折处线条随之变化，以表现体积感和结构；以笔须画毛，落笔于大块肌肉的起始处，线条连贯却不雷同。如此，才使中国传统笔墨与体面造型达到完美贴合
画赠「猫图」，以志墨缘
徐悲鸿喜欢以画马言志，以画狮壮怀，猫图则大半是他画来酬答友人的。为我们了解徐悲鸿在不同时期的社会交往情况提供了独特的切入点。
1930年徐悲鸿曾赠《猫》与徐志摩，题跋为：「志摩多所恋爱，今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。」其中「志摩多所恋爱，今乃及猫」和「自夸其于友道忠也」暗指徐志摩在此期间发表的散文《我的猫，一个诗人》和其「陪蒋百里坐牢」的逸事。关于画中猫为什么「去其爪」，学界有诸多解读。考虑到徐悲鸿送此画时，著名的「二徐之争」刚刚结束不久，有人认为这是徐悲鸿示好之意，也有人认为其借此隐喻「改良」的艺术主张。
除此之外，徐悲鸿与张书旂、丰子恺、齐白石、马万里、汪亚尘，谢稚柳等好友均合作过「猫画」。比如，1938年，徐悲鸿因知黄君璧家有鼠患，特与张书旂合作《狮子猫》相赠，「以纸猫代真猫相赠，不知能否助君捕鼠否？」谐笑中可见三人之间的友谊。
徐悲鸿爱猫这一琐碎的生活喜好，可以说，「猫画」作为徐悲鸿与朋友交游唱和的载体，既体现出其传统文人的潇洒性情，又可见其重情重义的待友之道。

吞吐大荒 徐悲鴻作品精萃Ⅰ