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0665 黄宾虹 苍林叠岫图 立轴

苍林叠岫图
拍品信息
LOT号 0665 作品名称 黄宾虹 苍林叠岫图 立轴
作者 黄宾虹 尺寸 101×33cm 创作年代 --
估价 3,500,000-4,500,000 成交价 RMB 4,715,000
材质 设色纸本 形制 立轴
【著录】
1.《齐白石画集 ČCHI PAJ-Š'》，图版23，ODEON，1970年。
2.《中国海派名家画集 Chinesische Aquarelle der Shanghaier Malerschule》，图版65，Dausien，1978年。
3.《中国彩墨画 CHINESE WATERCOLOURS》，图版65，Octopus 图书有限公司，1978年。
4.《中国瑰宝 TREASURES OF CHINESE ART》，第72-73页，（布拉格）禾祺拍卖行，2016年。
【题识】桑薴未成鸿渐隐，丹青聊作虎头痴。久知图画非游戏，到处云山是我师。师古人当师造化，方能独开生面。宾虹。
【印文】黄宾虹印、冰上鸿飞馆
【来源】
1.捷克著名收藏家海兹拉尔（Josef Hejzlar，1927-2012）一九五四年得自北京和平画店。
2.香港苏富比2016年秋Lot1280。

在中国近现代画坛上，与齐白石并称为「南黄北齐」的黄宾虹是一位极为重要的画家。其出于深厚学养的画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，泽被当今中国山水画坛。
黄宾虹绘画的技法，早年行力于李流芳、程燧、髡残，弘仁等人，但也兼取元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是典型的「白宾虹」。七十岁后，因巴蜀之游而悟月影移壁、青城坐雨等法，所作更兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，入于「黑宾虹」期。所谓「黑、密、厚、重」的画风，正是他逐渐形成的显著特色，使中国的山水画上升到一种审美上至高的境界。
黄宾虹师造化，以黄山为基点，向周围扩展。他一生八上黄山，东南到雁荡、武夷，南至香港、罗浮，西南至桂林、阳朔，西至峨眉、青城，北至嵩山、泰山、燕山。只要有条件，从不放过游山写景的机会。他一生旅行纪游画稿当以万计。他游历山川，注意景物变化，举凡昼夜朝夕，风晴雨雾，季节气候，岩石林木，必记录其景观特色。他还重视历史沿革，时代兴替，人文风情，以及沧桑变迁。这四件山水作品分别画四首题画诗的诗意，作诗者是传统吴门文人中的佼佼者吴宽、文徵明、文嘉。画面简洁疏朗，以墨线勾勒皴点山石树木，稍加淡赭渲染，山峦、树木等画的墨厚密重，而将房舍、云水、路径等调节空间结构的景物以空白留出，使大面积的黑与小面积的白形成对比，使人不觉得闷塞板滞风格，意境郁勃淡宕。从构图章法上来看，山重水覆，层峦迭嶂。从色彩上看，水晕墨章，元气淋漓。从继承和创新的角度来看，可以发现古代某家笔法的影子，但又完全不是古人—「我似古人，孰若古人似我」，属典型的文人画风格，但还出现了一些新的因素。
黄宾虹的山水画是书法和画法的完美契合。黄宾虹认为「绝似又绝不似于物象者，此乃真画。」因而他的山水图式绝不是自然的再现，他强调造物在我，强调写胸中之丘壑。在他的作品中，山石、树木是交织在一起的，几乎分不清哪是山石，哪是树木，山石山体、丛林树木是长长短短的线条和苔点写就的，有的近乎符号。此幅山水画作，透露出强烈的书法风格，山石树木房屋，皆为一笔一划写出来的，用笔纯任自然，没有刻意的连笔，点划线条真气弥漫，既有篆文的浑厚又有行草的节奏，折射出黄宾虹扎实的古玺、古籀、秦篆功底。同一物象上，时常以浓墨、淡墨、宿墨、积墨、泼墨并用，层层迭加，追求用笔的不齐之齐和乱而不乱，妙合自然。如果将这幅山水绘画作品的局部放大，则便就是一幅现代书法，笔墨苍润，雄强不失灵动，狼藉又不失清气。这幅画作中的书写性的点线强有力地传达出黄宾虹山水绘画的书法风格。
此作章法疏朗，在平远中展开，峰峦的走势平缓而富有节奏，烘托出瑞岩庵一面临水，一面临渊的环境，意境幽淡清寂。黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和「沈雄浑厚」的笔墨结构，在八十岁以后，其笔墨愈加简化，风格愈加粗放，一些所谓师造化的写生并不是以表现真实的地理特征为旨，而是以各种探索性的笔法写「胸中丘壑」。在此作中，山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴，亦有「以点作皴」，笔墨虽然粗简，同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。