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0666 黄宾虹 西山翠微图 镜心

西山翠微图
拍品信息
LOT号 0666 作品名称 黄宾虹 西山翠微图 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 151×81cm 创作年代 --
估价 4,800,000-5,800,000 成交价 RMB 5,980,000
材质 设色纸本 形制 镜心
【著录】
1.《黄宾虹书画专集》，第92页，人民美术出版社，2009年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，第113页，保利艺术博物馆，2010年。
3.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第189页，浙江人民美术出版社，2014年4月。
【题识】西山月落楚天低，不放红尘点翠微。鹤唳一声松露滴，水晶寒浸道人衣。瑞岩庵为泗州都梁风景，米漫仕有诗迹，兹图之。宾虹学人写。
【印文】黄宾虹、予向、宾虹八十以后作
【展览】
1.「中国近现代书画十二大名家精品展（二）」，保利艺术博物馆，2011年4月23日-5月3日。
2.「叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展」，保利艺术博物馆，2015年11月6日-10日。
3.「纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展」，杭州黄宾虹学术研究会主办，2014年5月8日-14日。

黄宾虹，中国近现代、现代美术发展历史上著名山水画家。四岁跟随父亲黄定华习字，黄宾虹的领悟能力快，记忆力强，自从认字后，翻阅家里的藏书就成了他年幼时期最多的学习机会。黄宾虹的邻居是一位倪姓的萧山人，倪家有个小孩叫倪淦和黄宾虹交好，已经在跟随父亲学画，自然黄宾虹整日去倪家看倪先生作画。倪先生一边作画，一边讲解给两个小朋友听：「学画入门之道，关键是在于用笔，当如作字法，要笔笔分明」。自此，黄宾虹人生的第一步就踏上了最正确道路，并开启了他人生绘画道路上的启蒙教育。这一步，对于黄宾虹以后的发展，影响是不小的。自此以后，黄宾虹将倪先生的作画准则铭记于心，一生奉行到底。博采前人关于书法用笔的理论，施展于自己的国画艺术实践，随着年龄的增长，也增长了他在书画笔法上的知识，加深了他在国画艺术实践上的功夫。以至于在他未来八十多年的艺术生涯中，都没有忘记这启蒙教育时期的这几句话。甚至后来他大大的丰富了这几句话的含义，大大充实了这几句话的内容。正所谓黄宾虹绘画所主张的「六法通八法」，即以书法入画，并在总结前人笔墨的基础上提出了「平、圆、留、重、变」的著名「五笔法」。这无疑为他以后的画风奠定了扎实的基础。就这样，黄宾虹在探索国画的漫长路上，开始了书画同源的遨游。
黄定华从在金华的四十几年打拼生活中败下阵来，重新回归到山静日长的乡村生活，于是有了时间每天磨墨作书，忽然对墨产生了兴趣，加之儿子黄宾虹阅读了大量《墨史》、《墨谱》以及明朝和清朝名墨拓本，对制墨的模型和原料都很了解，听闻家乡有在曹素功墨庄里做过细工的老工人，便邀请过来商谈后几个人在一起很快成立一个制墨工坊，这对黄氏父子就在这古老的山村了开始了徽墨的制作。正是这一段时间，让黄宾虹对墨的了解和驾驭达到了至高的领悟。他在实践中提出了「浓、破、泼、淡、焦、积、宿」七墨法，着重在用墨上追求层次的变化，以表现山川的浑厚之气，达求求法备气至、元气淋漓的境界。晚期将「五笔法」和「七墨法」并用，提出了水法、溃墨法等技法，并创章法之真。尤其时积墨法，运用的自然天成、浑然化一。在那浓重黝黑，淋漓氤氲，乱而不乱，齐而不齐，歪歪斜斜，斑驳陆离的笔墨挥洒中映现出一个苍茫莫测、浑厚华滋的宇宙天幕，展示了一个颇具抽象意味的现代艺术镜像。
黄宾虹曾有多幅写瑞岩庵景致的作品，大多作于八十岁以后，此作笔法粗放，应为其晚年作品。瑞岩庵位于江苏省淮安市盱眙县南山，北宋哲宗绍圣四年（1097年），米芾赴任涟水知军，由国都汴京（今开封）经汴水南下就任，一路平川，入淮时忽见奇秀的南山（又名都梁），诗兴勃发，留下著名的都梁十景诗，此作题跋即为其中一首《瑞岩庵清晓》：「西山月落楚天低，不放红尘点翠微。鹤唳一声松露滴，水晶寒浸道人衣。」瑞岩在南山翠屏峰山腰，面临深谷，林木葱茏，瑞岩庵由宋代女道士朱妙真初创，素以清幽著称。
此作章法疏朗，在平远中展开，峰峦的走势平缓而富有节奏，右侧湖面上有渔人垂钓、撒网，房舍掩映在山上的树丛中，画面左侧留有的局部空白如同朦胧雾气，烘托出瑞岩庵一面临水，一面临渊的环境，意境幽淡清寂。黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和「沈雄浑厚」的笔墨结构，在八十岁以后，其笔墨愈加简化，风格愈加粗放，一些所谓师造化的写生并不是以表现真实的地理特征为旨，而是以各种探索性的笔法写「胸中丘壑」。在此作中，山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴，亦有「以点作皴」，笔墨虽然粗简，同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。

江左风流 Lot 666-675海上绘画精萃