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1841 清19世纪 黑漆描金嵌百宝龙纹宝座、香几、脚踏一套配青玉甪端一对

黑漆描金嵌百宝龙纹宝座、香几、脚踏一套配青玉甪端一对
拍品信息
LOT号 1841 作品名称 清19世纪 黑漆描金嵌百宝龙纹宝座、香几、脚踏一套配青玉甪端一对
作者 -- 尺寸 座110×81×93cm；踏85×40×19.5cm；几51×51×100cm；甪端高33cm 创作年代 清19世纪
估价 680,000-880,000 成交价 RMB --
材质 形制


备注：
1.1990年代购于旧金山
2.纽约佳士得，2019年9月13日，编号891
此组极为稀罕的宝座由一件宝座、一对香几、一只脚踏和一对甪端香薰构成，全部黑漆描金彩绘髹饰，富丽堂皇，是极为罕见的整组御制宝座家具，极为难得。宝座的背屏及两侧处有各式宝石镶嵌，描绘开光内折枝花卉图案，花卉包括梅花、菊花、雏菊等，样式采宫廷花鸟画中的经典折枝样式，典雅秀丽。而整件宝座开光形制则采取直角变形回纹样式，则描金，带有极强的复古意味。在背屏及两翼的截面上亦描绘缠枝花卉纹饰。宝座的左面装饰有三只独爪龙戏火珠的纹样，其所采用的独爪龙极为特殊，仅在清宫旧藏宝座上可见同类纹样。其背景中描绘五只蝙蝠及祥云图样。下承束腰，束腰下描金绘画一圈莲瓣纹。束腰下承方形四腿，下承托泥，样式中正大气，彰显了御制宝座家具在明清宫廷家具中的独特地位。
脚踏面板以描金彩绘，中间为一朵西番莲，四周以缠枝莲纹饰环绕成菱形开光，面板四角亦描金彩绘缠枝莲及莲花纹饰，面板下承束腰，束腰上描金彩绘裙边，四足方形，内翻马蹄形，下承托泥。香几一对，几面以同样的工艺描金彩绘佛教八吉祥纹饰，四周环绕以如意为中心的缠枝花卉卷草纹，相似的纹饰亦出现在束腰，牙板等处。香几牙板处的纹饰与宝座相同，皆采取直角变形样式，且以描金突出。四条方形腿，下承马蹄形足，下承托泥。甪端以碧玉圆雕而成，玉质温润，雕工细腻，其体态健硕雄壮，四足强悍，昂首傲立，双目圆瞪，炯炯有神，气势威严。前胸配以镤首，头部与身体相分开，腹部中空，可作香熏使用，其嘴张开，以便香味飘散。整体包浆厚实凝重，形制古朴中具隽秀，见皇家气象。
甪端为中国古代传说中的神异之兽，头生一角是其最大特征。《宋书 • 符瑞志下》载：“甪端日行万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精，灵异如鬼神”。以甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视，内府专置有司负责制造事宜，以供内廷之用，常陈设于宝座周围。
一套完整的御制宝座家具套组，除甪端香薰外，通常会包括了五件主要家具品类：宝座，香几一对，脚踏，扇架一对及屏风。此套宝座家具套组即为这一样式的代表，他为尊者提供了一个可以被其子民瞻仰，并被视为至高皇权象征的平台。其尺寸、装饰及材质的使用受到严格的限制。由于其摆放位置通常需要在皇家厅堂的正中，所以每一件宝座在制作时都需要呈现一种尊贵的气势，也通常要以最上乘、最稀有的材料，最精湛的工艺来制作。同类可参考清宫旧藏之雕漆嵌玉石宝座，出版于胡德生著《故宫博物院藏：明清宫廷家具大观》，2007年出版，北京，第14-15页，图版1号，此件宝座很好的彰显了宝座这类家具中正大气的庄严气势。（图片1）亦可参考《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，2002年出版，香港，第304页，图版257号，一件朱漆及紫檀宝座。（图片2）
此组御制宝座家具套组中有一些较为特殊之处，首先其背板采独板，级别较高；同时，其左面所绘独爪龙纹极为特殊；第三，其嵌百宝的设计样式独特，于同时期、同类家具中所独有。首先，宝座主要有两种基本样式，主要区别在于靠背板材所使用的的数量。此组宝座中的这件样式以独板为材，两侧同样独板形成扶手。而另一种在背板处则多为三块板材拼接而成，加以两侧的扶手。其次，御制宝座的纹饰主题亦常以龙纹为主，此件宝座左面描金彩绘之独爪龙纹，尤其罕见，可在另一件朱漆描金的宝座纹饰上可见，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系：明清家具（下）》，第31页，编号23。（图片3）第三，在清宫百宝嵌家具中，工匠在制作时虽然要严格依照君主的具体要求来完成，但在画面构图等各个方面其依然享有相当大的自由表现空间，由此也导致，在这类家具中的百宝嵌图案通常各有不同，富有新意。从其折枝花卉的纹样来看，应取意于宫廷花鸟绘画，此套家具应陈设于当时重要的皇家殿堂之中。除清宫旧藏外，市场上极为罕见整套的宝座家具套组。此套家具保留了其五件必备家具中的三件，已经尤为难得，其满嵌宝石，颜色鲜艳而丰富，加之描金彩绘的工艺，充分彰显了晚清宫廷生活的雍容华贵。