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1043 清康熙 黄花梨刻朱彝尊杂咏诗小书案

黄花梨刻朱彝尊杂咏诗小书案
拍品信息
LOT号 1043 作品名称 清康熙 黄花梨刻朱彝尊杂咏诗小书案
作者 -- 尺寸 长124.7cm；宽46.9cm；高77cm 创作年代 清康熙
估价 5,000,000-10,000,000 成交价 RMB 12,075,000
材质 形制


欲寻岩上寺 挥我风中弦
—记清康熙黄花梨刻朱彝尊杂咏诗小书案
小书案，长124.7厘米，宽46.9厘米，高77厘米。原干皮壳，色赭而微泛红，周身皆用黄花梨顺纹细料，在皮壳加持下细腻温润如玉。夹头榫案式结构，造型简练至极，无一处累赘，为典型明末清初样式。面刻有清初著名文人朱彝尊自题南山杂咏诗六首。
案面狭长，转角微倒圆，攒框装心，如一幅展开的长卷。四框纹、质相近，应为一木开出。镶嵌独板面心，因面刻诗句，故可准确分出书案的朝向，若是据案而坐，所见木纹若江山平远，并有山峰隐约、风过长空之境。面上刻朱彝尊作并书《西湖南山杂咏诗》六首，刻者谙熟书法，刻画入微，极力体现书法的提按使转、引带勾连。边框侧面冰盘沿式，甚简练，只下方敛入后翻压边线，较挺拔。
圆腿足，四腿挓度较一般所见夹头榫案小些，兼以书案的高度较矮，整体以端庄面目示人。腿端设铜足套。腿间夹头榫装刀牙板，较厚拙，与整体呼应。牙条与牙头为平接式，即长向牙条与牙头的交接线为横直线，与之相对的另一种做法为斜肩式，即牙条与牙头成近45度斜角相交。相对而言，平接的做法多出现在早期家具上，斜接的做法多出现在稍晚时期，当然，两者并行亦久，兼以不同流派手法各有喜好，还需综合判断，只能说平接的渊源更古老些，可作为断代的参考因素之一。
一般所见，夹头榫刀牙板平头案的腿足间，以装两根侧枨即所谓梯子枨的做法最为普遍，此书案别发机杼，以一根单罗锅枨连接。罗锅枨粗细得当，安装位置合宜，罗锅起伏保持拙朴面貌，只增空灵，不显孱弱。这种侧面连以单罗锅枨的黄花梨平头案百不一见，多年来过目仅数件而已，经典的他例有留余斋藏黄花梨小画案（黄定中《留余斋藏明清家具》件45，第194～197页，2009年）。从家具史的发展脉络来看，罗锅枨的起源虽可上溯至宋元，但在家具中大量应用，自明末清初始。
案面下为原装杉木穿带，转角倒棱。案底为黑漆里，披布、披灰、髹黑漆（见图），典型江南地区家具做法，既可起加固各构件连接之用，又可防止地面潮气侵入榫卯或构件，免于抽涨。黑漆甚佳，虽有残损，不减风采，发色纯正，质地细腻，断如鱼鳞，堪称明式黄花梨家具漆里之标准器。腿足、牙板、边框、穿带及面心与之相接处的漆底皆披布，为护缝之用，今皆基本保持完整。
牙板内侧不施销钉，而是在底部以铁钉贯入，布局规律明显，施于横牙板中部或牙板与堵头牙板的相接处，均是容易变形、离散的部位，作辅助加固之用。铁钉已锈涨，显为原装（见左下图）。黄花梨家具上施铁钉做法，并非偶然，尤其在早期黄花梨家具上时有所见，能见到原状态家具的行家们多知此事，只是少有总结归纳，不为人所广知，若是误以为木器家具从不施铁钉，可谓大谬。腿间罗锅枨内侧，则均以圆木销钉加固，皮壳与腿足浑然一体，显为原装“关门钉”（见右下图）。杉木穿带与边框相交处亦有原装销钉。案面大边两头透榫处，皆加侧楔与破头楔加固，工手规矩利落，亦为原装。
依照惯例，家具行多将较宽的桌、案名为画桌、画案，其中带抽屉者名书桌、书案，其实这种以功能命名家具的做法，颇有随意性，允为通俗说法可以，严格分类尚不准确。此案为例，其形窄长，高不足80厘米，但其面刻诗文，显然是一个读书或书写用的家具，故此案依照造型可名条案、平头案，依照功用不妨称之为书案，比画案更妥帖些。
案面心所刻诗文及题跋，凡209字，三句一首，先刻诗文，每首后双行小字标识诗名：
诗文为朱彝尊自题，录入朱彝尊《曝书亭记》卷二十《南山杂咏十七首》，为前六首，诗集中“其流绕兰蕙”之“绕”作“浸”，欲寻岩上寺之“上”作“下”，其余相同。“绕”“浸”相差较多，显非误写或误刻，故推测二字有可能当是编纂诗集时更改所致。朱彝尊《曝书亭集》中诗集为编年排列，卷二十记为“重光大荒落”，即辛巳年，康熙四十年（1701年），而《曝书亭集》由朱彝尊勘定于康熙四十八年（1709年），可知此书案的铭刻时间，当在这几年间，甚至更近康熙四十年。所刻“朱尊彝印”“竹垞”二印，相近者依次见康熙四十三年（1704年）杨晋《山水册》题跋和康熙四十六年（1707年）李升《澱山送别图》卷题跋处所钤，亦为佐证。一般情况下，家具上的铭刻多与制作时间相同，也有个别是铭刻晚于家具者，需综合判断。此书案从家具风格来看，为清早期样式，与铭刻时间相符。
朱彝尊 （1629～1709年），汉族，字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长，浙江秀水（今嘉兴市）人。明代大学士朱国祚曾孙，清初政治人物、诗人、词人、学者、藏书家。朱彝尊幼时家贫，青年时逢明清鼎革，曾参加抗清活动。后“客游南踰，岭北，出云朔，东泛沧海，登之罘，经瓯越，所至丛祠荒冢破炉残碣之文，莫不搜剔考证，与史传参校同异”，为诗课文，名噪一时。康熙十八年（1679年）举博学鸿词科，除检讨，以布衣入选编修《明史》，极重客观严谨，不存门户之见。康熙二十二年（1683年）充日讲起居注官，典试江南，称得士，入值南书房，赐紫禁城骑马，屡召参加内廷宴席，凡有赏赐，皆纪以诗。康熙三十一年（1692年）假归嘉兴。康熙三、四、五、六次南巡，朱彝尊皆赴无锡迎驾，第五次时康熙帝御书“研经博物”额赐之。康熙四十八年（1709年）卒。子昆田，亦工诗文，早卒。孙朱稻孙，字稼翁，幼孤，为朱彝尊抚养，乾隆时举博学鸿词，官州判。
朱彝尊负盛名于世，诗与王士祯称南北两大宗，时谓“王士祯工诗，汪琬工文，毛奇龄工考据，独彝尊兼有众长。” 朱彝尊为清代词坛领袖，与陈维崧并称“朱陈”，开创浙西词派，推崇“清空”“醇雅”，擅咏物、写情，记游历诗不少，此黄花梨小书案所刻亦然。著作有《经义考》《日下旧闻》《曝书亭集》等。朱彝尊精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。又擅隶书，和王时敏、郑簠被誉为清初隶书三大家。朱彝尊交游甚广，与曹溶、曹寅、傅山、高士奇、顾炎武、纳兰成德、潘耒、屈大均、宋荦、孙承泽、万斯同、王翚、王士禛、吴伟业、徐乾学、叶燮、尤侗、查慎行、周筼等皆有来往。
因家具为日用器具，故历来铭刻、题写文字者绝少，黄花梨家具有款识者更是寥寥可数，知名者有南京博物院所藏明万历充痷款黄花梨镶铁梨木画案、翦淞阁藏明万历月波主人宽黄花梨天然几面、无锡秦家藏项元汴款黄花梨十字枨小画桌（图）及见于2019年中贸拍卖秋拍的孙克弘诸人款黄花梨四柱架子床等。前美国加州中国古典家具博物馆馆长、中国家具学者柯惕思先生二十余年搜罗有款识家具，不论材质、年代，共得数百例，其中泰半是工匠随手所记，真正的文人铭款仅数十例而已，可见家具铭刻之珍。据学者巫仁恕的观点，文人铭刻家具，是将其所用家具特殊化，抵制商品化，赋予了文化神圣性（巫仁恕《物的商品化与特殊化——以家具文化为例》，《品味奢华——晚明的消费社会与士大夫》，中华书局，2008年）。桌案类家具的铭刻位置，多在腿足、牙板或边框侧面，如此例刻在面心者甚为少见，但合理的布局和底面原装漆里显示其可靠性。相近者如项元汴款黄花梨十字枨小画桌则是在边框上刻印、案心贴嘉庆时的墨笔纸签。闲笔一提，据张廷济所述，项元汴款小画桌出自嘉兴，则与朱彝尊书案是“木中同乡”。嘉兴文风甚著，历史悠久，近二三十年来，有很多精彩的明清黄花梨家具都是在嘉兴发现的。
此书案二十多年前出自浙江嘉兴斜桥镇，由张姓老师售出，经苏州大行家之手，为北京某收藏家所得，后归小孤山馆。
总而言之，黄花梨夹头榫、刀牙板、罗锅枨平头案式小书案，原装漆里，造型简练而工手规矩，面刻朱彝尊自书诗六首，约制于康熙四十年稍后，制于嘉兴，近三百年又后发现于嘉兴，流传有序，属于极罕见的文人铭刻家具，铭刻精湛，家具而兼有书法之美，是中国家具史上的重要实例。
文 / 张志辉