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1957 文徵明 中秋赏月书画合璧卷 手卷

中秋赏月书画合璧卷
拍品信息
LOT号 1957 作品名称 文徵明 中秋赏月书画合璧卷 手卷
作者 文徵明 尺寸 引首37×109cm；画心33×108.5cm；书法37×585cm；题跋37×50cm 创作年代 --
估价 3,800,000-4,500,000 成交价 RMB 6,900,000
材质 水墨纸本 形制 手卷
出版：《中国名画第十四集》有正书局，中华民国十四年（1925）九月出版。
题签：文衡山中秋赏月图。
引首：中秋赏月图。匋斋尚书藏，光绪戊申（1908）元旦，王瓘题。钤印：王瓘、孝禹
画题：徵明。钤印：文徵明印、衡山
书题：明河垂空秋耿耿，碧瓦飞霜夜堂冷。幽人无眠月窥户，一笑临轩酒初醒。庭空无人万籁沉，惟有碧树交清阴。褰衣径起踏流水，拄杖荦确惊栖禽。风檐石鼎然湘竹，夜久香浮乳花熟。银杯和月泻金波，洗我胸中尘百斛。更阑月转天苍然，满庭夜色霏寒烟。蓬莱何处亿万里，紫云飞堕栏杆前。无人为唤李谪仙，明月万古人千年。人千年，月犹昔，赏心且对樽前客。愿得常闲似此时，不愁明月无今夕。徵明。钤印：文徵明印、徵仲
题跋：
1.衡山先生细笔山水欲轧十洲，麄笔则全学梅道人，虽石田晚笔不能远过。书法则学苏胜匏庵，学黄胜石田。昔人早有定论。此卷墨气浑沦，真宰欲泣，书法亦得山谷之髓庋。置宝华庵中，当与石田细笔《缥缈峰图》并为双璧。世传文沈遗迹虽多，恐无复出此二卷之右者矣。光绪丁未（1907）嘉平，义州李葆恂。
2.画家以作月景为最难。徵仲先生此图，有一种高爽清虚之致溢于楮墨之外，洵为生平得意之作，合以书之雄秀，诗之超浑，是卷可称三绝。光绪戊申（1908）元旦，铜梁王瓘观于秣陵。钤印：王瓘之印、孝玉
鉴藏印：平安馆、叶志诜、遂翁
展览：“世界因遗产而璀璨——中国古书画修复鉴定与保护国际高峰论坛”，中国人民大学，2016年

说明：
1.端方叶志诜旧藏、王瓘题引首并跋。李葆恂题跋。王瓘，字孝玉，一字孝禹，号遯庵，四川铜梁人。书法、篆刻家，光绪年间名于时，曾官江苏道员，後参端方幕。
2.李葆恂，原名恂，字宝卿，号文石，又号猛盦，别号红螺山人，辽宁义县人。辛亥後改名理，字寒石、号凫翁，孤笑老人，室名有益无益斋、红螺山馆，官江苏候补道。精鉴别，为端方所重。工诗善画，著有《海琳所见书画录》。清代收藏家，在清在收藏界与李恩庆、李佐贤、李在铣并称京城四李。
3.“平安馆”、“叶志诜”为叶志诜印鉴。叶志诜（1779-1863）字东卿，晚号遂翁，湖北汉阳人，名沣、名琛之父。乾隆四十四年生，同治二年卒，享年八十五。嘉应九年进册翰林院，初国子监典簿，充提调，升兵部武迁司郎中。有《平安馆诗文集》若干卷。家藏书籍、金石甚富。藏书处为平安馆。
4.有原装铁盒。

端方旧藏文徵明《中秋赏月图书画合璧卷》。前卷图画部分为水墨画，所绘为中秋时节，明月映照之下，家人团聚于平岗之上。有侍坐于长者之前众人，畅谈悦事，尽享天伦之乐；又有守护稚子玩乐赏月者，其一童遥指皎皎明月，一童若有所悟；云雾缭绕于林间，飘渺流转，一派其乐融融，欢乐祥和之声跃然纸上。后卷大字行书自作诗《中庭步月》，其中锋用笔、大开大合、骨力强劲，给人以强烈的视觉冲击力。
世人皆知“粗文细沈”之可贵，文徵明“粗文”学于沈周，后上溯至吴镇、倪瓒、巨然、董源。文徵明二十岁“从周学画”，时沈周六十三岁。由于沈周是四十岁以后形成“粗沈”画风“至四十外始拓为大画，粗枝大叶”，说明文征沈周学画之时，沈周已经是“粗沈”之风格，然文徵明对沈周的粗笔不甚喜欢，其《题明沈周临王叔明小景》中说：“自少时作画，已脱去家习，上师古人，有所临摹，辄乱真迹，然所为率盈尺，至四十外始拓为大画。粗枝大叶，草草而成，虽天真乱发，而规度点染，不复向时精工矣。”文徵明的粗笔较沈周要细腻，墨色运用要灵活多变。本卷《中秋赏月》文徵明多以吴镇法为之。其山石勾勒果断流畅，松中带秀，湿中带干，皴法以大斧劈为主，甚至是整片为之，浑厚苍茫而后酣畅润湿；树木画法浓淡并举，以淡为主，树干、枝叶勾勒、点厾用笔粗犷而不失逸趣，率真而不失精细。整体画面水墨漓淋，含蓄空蒙，从而凸显出八月中秋夜色之下的朦胧美感。然而是图又与吴镇萧索、孤独的画风是截然不同，其画面间一种超脱、宁静平和、雅逸的自然意境，结合中国大家庭欢聚一堂和谐积极的之态，极具诗情画意之美。这将消极避世的元文人画转化现实的、积极、温润的文人画，使画面充满了人生意味。文徵明“粗文”风格的作品还有南京博物院所藏，作于1532年之《中庭步月图轴》、1558年之《水亭诗思图轴》；台北故宫博物院所藏，作于1540年之《疏林浅水卷》；北京故宫博物院藏，1544年作《江南春图并词卷》；辽宁省博物馆藏，1558年作《桃源问津图卷》等等，相较而言，本卷于平淡中见天真，简率内传雅逸。
以南京博物院所藏，文徵明于1532年所制《中庭步月图轴》（含自作诗）以及书法风格辨识，是卷应为其60岁以后所作，且应晚于1532年。文徵明60岁后尤爱黄庭坚的大字行书，本卷所书亦为《中庭步月图轴》诗文，同为赏月之时，用不同书体录其自作诗，亦为非凡之举。文徵明大字行书取开张跌宕之势，辐射状之结体，将山谷恣肆、放纵、大开大合的用笔融入自己的大字行书中。其又平和舒展，放纵不失于内敛，形成了自我独特面貌，为人倾慕。本卷文徵明大字行书有着强烈的视觉冲击力。起笔重按，裹锋行笔，借助长线的长度和力度，增加线条的张力和气势，尽情挥洒，淋漓痛快，气势逼人。在结构上最为耀眼之处便是突出主笔之后，伸长主笔，达到奔放的效果，给人“气贯长虹”的感觉。长线条本来即是字的主笔，加上独特的中锋行笔、骨力强劲、果断放笔等技法，势必给人酣畅洒脱的感觉，比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的长撇，“轩、荦、斗、中、”字的长竖：“人、交、衣、禽、金、波”等字的长捺；“河、垂、无、一、有、香、满、昔”等字的长横，加上整个字中宫收紧，四周伸张，其独特的一收一放结构，显得节奏感格外强烈。本卷通篇雄强豪迈源于骨力强劲。其起笔重按，尤其是长横的起笔，重按之后，裹锋行笔，从而使整个线条聚气，起笔、行笔的完美配合，加上长线条适宜伸展，给整个字增添了浑厚感和张力，其运笔过程厚实、挺劲，有着浓重的篆籀之气。全诗一气呵成，潇洒绝伦，毫无滞涩，信手挥来，实为大观。在文徵明众多传世作品中，如本卷大字行楷书，是他晚年特有的一种书法风格，与其典型的小行书“文派”面貌有所不同，是变革其自身书风的一次新尝试，体现了文徵明在书法艺术中贯穿其一生的探索精神。
以“粗文”之笔绘《中秋赏月图》，以大字行书写《中秋步月》之诗，真可以说是合璧之玉。是作为叶志诜、端方递藏，王瓘、李葆恂题跋。叶志诜（1779-1863）字东卿、晚号遂翁，室名平安馆，汉阳人，工金石鉴藏，善书法；端方（1861-1911），字午桥，号陶斋，满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣，为著名金石学家、书画鉴藏家，以收藏真、精着称。王瓘（1847-1911后）是清末举人，官至江苏道员。字孝禹、又作孝玉，重庆铜梁人。书法长于篆、隶书，兼有邓石如、赵之谦、杨沂孙诸家之长。并擅长篆刻，精鉴别，富收藏，为清光绪以降以金石、书法名重一时之大家。所题“中秋赏月图”五字，峻逸挺拔，棱角分明，方圆兼备。以中锋为主，偶用侧锋收启转承使气韵生动而不板滞，方峻遒丽，气象开张，神采粲然。李葆恂（1859-1915）字寳卿，兵部尚书李鹤年（1827-1890）之子，工文学，因精鉴书画而为端方赏识、并曾为端方大量藏品书写题跋。本卷此卷后由德国著名藏家于晚清民国年期间购于中国，而今重归华夏，实乃幸事。