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0427 吴湖帆 1933年作 晴麓横云·行书九言联 镜心

晴麓横云·行书九言联
拍品信息
LOT号 0427 作品名称 吴湖帆 1933年作 晴麓横云·行书九言联 镜心
作者 吴湖帆 尺寸 画114×38cm；对联127×25cm×2 创作年代 1933年作
估价 300,000-400,000 成交价 RMB --
材质 水墨纸本 形制 镜心

【题识】
1.晴麓横云。仿燕文贵笔，癸酉中秋，吴湖帆。 印文：吴湖帆、梅景书屋
2.翠幕风微百和清芬热，紫云衣湿一径傍溪斜。 君寿先生属，吴湖帆。印文：吴湖帆印、倩盫书印
色彩的运用是吴湖帆绘画的一大特色，尤其是他的山水画，鲜丽明亮，极富装饰感。这是他对用色一道穷根溯源、反复探究的结果。唐、宋是青绿山水画的高峰时期，除壁画外，《江帆楼阁图》、《千里江山图》、《万松金阙图》等皆为青绿山水中的不朽名作。元代赵孟頫，明代文徵明、仇英、董其昌，清代王鉴等尚能继承青绿山水的发展，但总的来讲，元代之后，水墨浅绛成为主流，青绿则是每况愈下了。青绿山水有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。二者虽有一定区别，但都以矿物质石青、石绿作为主色。所以，唐宋青绿（金碧）山水形式语言的高度纯粹化是其重要特色。另一方面，形式语言的高度纯粹化并不妨碍它表现的丰富性。这是因为，它的色彩是经过多次渲染及背衬方完成的。吴湖帆在三十年代曾发现赵伯驹的青绿山水设色有七层之多，这对他的山水画设色不无有益启发。吴湖帆在此基础上做了进一步的发展。他的山水设色远远超过了石绿、石青、泥金之类，几乎所有的国画颜料都将之运用，这样，在吴湖帆的笔下，使古代青绿山水语言的高度纯粹化、作风古朴典雅发展为语言繁富、作风清艳明丽。

吴带当风
Lot 0426-0430 吴湖帆专题