北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5126	作品名称	清乾隆仿古铜釉彩描金浮雕「夔龙拱福」双螭耳瓶
作者	--	尺寸	高37.5cm	创作年代	清乾隆
估价	32,000,000-52,000,000	成交价	RMB 37,950,000
材质		形制
出版： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号105，上海书画出版社，2021年「大清乾隆年制」款此件拍品为保税状态。备注： • （传）Loch勋爵（1827-1900年）收藏； • 英国威尔特郡放山居 Alfred Morrison（1821-1897年）收藏； • Margadale勋爵收藏； • 伦敦佳士得，1971年10月18日，编号52； • Jen Chai Art Gallery，纽约，编号A526（戴润斋公司标签）； • 香港苏富比，2010年10月7日，编号2128，成交价：HKD 45,460,000 展览： • 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。本品短颈，扁圆腹，形仿先秦青铜壶。有别于一般扁腹壶，颈饰夔龙双耳。通体施浑炉钧釉，贴饰金蝠夔龙，间以带状纹饰，器形设计搭配独特，疑为孤品，暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙，两两双对，也有清代习见纹饰，如祥瑞飞蝠和如意云头，古今俱备，推新而有源。仿古青铜瓷器多施紫金或茶叶抹釉，饰以描金，或加绿彩摹铜锈，但以炉钧釉地仿古青铜则甚罕见。纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。乾隆在康熙、雍正两朝制瓷工艺取得高度成就的基础上，彩瓷和单色釉瓷无论在数量或质量上都达到了极高的水平。种类繁多，器形丰富。尤其高水平的仿真象生瓷为最，以瓷器仿制的各类金、银、竹、石、木器等工艺品令人叫绝。朱琰在《陶说》中评述说：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”青铜器、漆器、木器、竹器和玉石的仿制都十分逼真。所有仿制的品种不仅形态、色泽十分接近木材的本色，纹理和木料的质感也能精确地反映出来。本品之创烧，即唐窑之于仿生青铜的一大重要突破。陈浏于《陶雅》中曾如此评述：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕，或以金写之。”古铜彩为以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或用金彩摹绘璀璨的错金银纹饰，其质感色彩均于青铜真品相若。典型器如故宫博物院藏古铜彩牺耳尊，古朴典雅，造型逼真，可谓精绝。古铜彩的烧制一直延续到清末、民国，但其制作工艺和色彩运用远不及乾隆时期。古铜彩装饰的器物主要用于居室的陈设或作祭祀场合之用，而且古铜彩多为宫廷所用，民间几乎不见其踪迹。由于当时在烧造技术上存在相当大的难度，从而导致一度停烧。清高宗搜集商周青铜礼器，摹仿宋代《宣和博古图》体例编纂《西清古鉴》及《宁寿鉴古》，据古物御制仿器，以瓷代铜，模拟青铜器形及复层纹饰，推陈出新，古为今用，藉以思祖追远。据《清档》记载：“乾隆十九年，唐英进文王鼎、瓶、盒一份”，这标志着江西御窑厂试烧仿古铜釉成功，实现了乾隆以陶瓷彩料仿制古代青铜器的设想，使之成为唐英卸任御窑厂督陶官以前制瓷的最后一个巅峰。见有故宫博物院藏仿古尊，通体施茶叶末釉，上饰炉钧釉带状细边，可资比对，详见《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》（北京1989年、页412、图版93）；同书另载仿青铜觚及钟（出处同上、页414f.、图版95及96）。署乾隆年款三足香炉，仿黑铜鎏金，就图片所见，没施绿釉，开光贴饰变形夔龙，与本品纹样相近，见耿宝昌著《明清瓷器鉴定》（香港1993年、页282、图486）。另有小壶，纹样简洁，仿错金青铜，松石绿地贴饰酱色龙纹，色调与本品相近，曾展于敏求精舍展览《中国陶瓷雅集》（香港艺术馆、香港1980年、编号138），后售于香港苏富比1989年11月14日（编号340）。上海博物馆藏无署款瓷觚，上施松石绿釉，与器形相近的商代青铜觚，并展于《Treasures from Shanghai.Ancient Chinese Bronzes and Jades》（大英博物馆、伦敦2009年、编号56a及b）。香港私人收藏的一支白釉瓷瓶，器形纹与本品近似，唯体型略小，疑为尚未加彩的半制成器，年款不全，列展于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》（香港中文大学文物馆、香港2007年、编号2）。本品短颈，扁圆腹，形仿先秦青铜壶。有别于一般扁腹壶，颈饰夔龙双耳。通体施浑炉钧釉，贴饰金蝠夔龙，间以带状纹饰，器形设计搭配独特，疑为孤品，暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙，两两双对，也有清代习见纹饰，如祥瑞飞蝠和如意云头，古今俱备，推新而有源。此器纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。乾隆在康熙、雍正两朝制瓷工艺取得高度成就的基础上，彩瓷和单色釉瓷无论在数量或质量上都达到了极高的水平，种类繁多，器形丰富。其中，以瓷器仿制的各类金、银、竹、石、木器等高水平的象生瓷令人叫绝。朱琰在《陶说》中评述说：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”乾隆时期之仿生瓷不仅形态、色泽与所仿之物十分接近，纹理和质感也能精确表现，常令人难以分别，达到乱真之效。清高宗钟情搜集商周青铜礼器，并摹仿宋代《宣和博古图》体例编纂《西清古鉴》及《宁寿鉴古》，仰瞻先贤典仪庙堂之高，追溯高古之品格。于当代作品制作方面，乾隆皇帝亦推崇古人之审美风尚，常命匠人仿古之制式。以瓷代铜仿商周礼器，模拟青铜器形及复层纹饰，并推陈出新，古为今用，既是瓷器领域之创意展现，体现出极高之技艺与表现力，亦展现出清高宗极高的艺术品位与追求，藉以思祖追远，延续中华之千年古风。陈浏于《陶雅》中曾如此评述：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕，或以金写之。”乾隆时期之古铜彩常见几类，一类于整体施紫金、茶叶末釉，亦有施釉深浓墨绿近黑色釉者，其上或描金绘仿铜器纹样，或洒金仿铜鎏金器，或点洒红、绿、蓝等各色釉斑；一类如本例，以绿彩、蓝彩或炉钧釉等点洒平涂，营造出青铜器锈迹斑驳的效果，同时以酱釉等加金彩突出模印纹样，光灿夺目。古铜彩的烧制一直延续到清末、民国，但其制作工艺和色彩运用远不及乾隆时期。翻阅清宫档案可见，仿青铜效果之瓷器多见督陶官以个人名义进贡的瓷器，每款最多不过制作两对，如清宫档案载：乾隆十六年，“唐英恭进……仿青绿瓷花尊二对”；乾隆十九年，“唐英进文王鼎、瓶、盒一份”；乾隆三十六年，“伊龄阿跪进……（交养心殿内）仿青绿古铜兽面双环罍成对……”；乾隆三十七年，“伊龄阿跪进……（交淳化轩）仿青绿地汉纹兽面尊成对……（交佛堂）仿青绿地拱花花觚成对，（交佛堂）仿青绿地夔凤花插成对……” 进贡之时，唐英、伊龄阿皆任九江关监督，兼御窑督陶官。相比大运瓷器，督陶官为博皇帝圣心，以个人名义进贡皇帝之瓷器，在制作过程中当更为用心，甚至可能不因陈式，精益求精，而使此类器物更胜于大运和传办瓷。且贡瓷数量较少，更显此类之珍稀贵重。前述档案中提及几处“仿青绿”器陈设之所：养心殿于乾隆年间加以改造添建，成为召见群臣、处理政务、皇帝读书学习、居住之所；淳化轩位于圆明园长春宫，为乾隆计划归政后所居之所，故极其用心，仅建筑工程便耗银达九万九千余两之多，其主体建筑全部覆以琉璃瓦，规格高于圆明园正大光明殿。无论养心殿还是淳化轩，皆是乾隆皇帝极其看重之所在，甚或为其朝夕工作生活之地，可知此类仿青铜器当制作颇精，深得乾隆喜爱，而愿将其常伴左右。另如前述档案载，此类仿青铜瓷器亦置于皇家佛堂，或曾插花供于佛前，替代铜器之作用，静穆雅然，亦非寻常日用器所能比拟。南京博物院藏清乾隆蓝地金彩内牙雕转心瓶为该馆镇馆之宝，其以水驱动铜叶转动之设计极为少见，且内瓶饰乾隆行围图之盛大场面，工艺水平及品级之高，罕有出其右者，无愧为国之瑰宝重器。其颈、肩及近足处亦以绿彩仿古铜之效，加以模印描金装饰，愈显拙雅豪贵，也凸显出此种装饰等级之高。数条档案中，以乾隆二十九年海福所进“仿青绿拱金夔龙如意瓶成对”似与本器最为接近。乾隆二十八至三十年，海福任九江关监督，兼任督陶官。据清档载，至海福卸任时，此对瓶仍未奏销成本，可知其为海福自筹款项所烧，乃为讨好圣心而特别烧造。清代之督陶官多不参与瓷器生产的具体事宜，而由协造官长期驻扎景德镇，负责御窑厂的具体生产制作与日常管理。海福在任之时，协造官为老格，是清代任期最长、功绩卓著的督陶官。其任职的二十八年间，相继辅助了唐英等七位督陶官，保障了御窑瓷器制造的持续高水平输出，督陶官多评价其“为人谨慎，活计谙练”、“办事勤焕”。由督陶官自筹款项为进贡所烧，由经验丰富之老格协理，可知此对瓶烧造之用心，水准之高，绝非一般大运瓷器可比。观相似装饰风格之瓷器，器型多为陈设花器、供器，如壁瓶、花觚、壶、鼎炉等等，多形制不大。故宫博物院藏一清乾隆仿古铜彩花觚及仿古铜鎏金八卦纹钟，为此类佳作，颇得吉金味道，见《帝王与宫廷瓷器》，紫禁城出版社，2010年，图版26-19、26-21；台北故宫博物院藏一乾隆仿铜金彩诗文壁瓶，铜绿彩为地，夔龙纹以金彩凸显，上题乾隆御制诗，见《瓶盆风华》，台北故宫博物院，2014年，图版II-47；法国吉美博物馆藏一古铜彩小壶，库号G3274，可资参考；另见仿错金青铜小壶（高13.8cm），绿地贴饰酱色龙纹描金，曾展于敏求精舍展览《中国陶瓷雅集》，香港艺术馆，香港，1980年，编号138，后售于香港苏富比1989年11月14日，编号340；苏富比香港2011年10月5日，上拍一相类风格之小瓶，高仅15厘米，编号1949，成交价1298万港币；上海博物馆藏无署款瓷觚，上施松石绿釉，与器形相近的商代青铜觚，并展于《Treasures from Shanghai -- Ancient Chinese Bronzes and Jades》，大英博物馆，伦敦，2009年，编号56a及b。苏富比香港1995年10月31日上拍一相类风格之三足炉（编号550），后于佳士得香港2019年11月27日再次上拍，编号2906，其六字印款与本器较为相仿。与本品纹样相近者，见署乾隆年款三足香炉，整体仿黑铜鎏金，见耿宝昌著《明清瓷器鉴定》，香港，1993年，页282、图486。香港私人收藏一件白釉瓷瓶，器形纹与本品近似，唯体型略小，疑为尚未加彩的半制成器，年款不全，列展于《机暇清赏：怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，香港，2007年，编号2。本器传承有自，皆为名家递藏。收藏家阿尔弗雷得•莫里森（Alfred Morrison，1821-1897）为英国纺织业大亨詹姆斯•莫里森之子。老莫里森于1839年购入放山居，并传给阿尔弗雷得。1861年，阿尔弗雷得向英国公使额尔金私人秘书洛赫爵士（Lord Loch of Drylaw，1827-1900）购得一批中国艺术珍品。为安置这些艺术品，莫里森特意在“放山居”内设立陈设室。后来，“放山居”被莫里森家族捐出，成为一座政府所有的博物馆，而“放山居”所藏的珍宝也渐渐被后人出售。1965年、1971年和2004年，佳士得分别推出了莫里森家族专场拍卖。阿尔弗雷德之孙约翰•莫里森（John Granville Morrison，The Rt. Hon The Lord Margadale of Islay，T.D.，1906-1996）于1942至1965年间，连续当选英国国会议员，并于1955至1964年间，担任英国保守党普通国会议员委员会主席。因其在政治与公共事务领域的卓越贡献，他于1983年被授予Margadale男爵爵位。在撒切尔夫人授勋前，他是英国最后一位荣升世袭男爵爵位的平民。戴福保早先在家乡无锡的舅父秦叔开设的古董店里当学徒，后凭借上好的眼力成为国际知名古董商及收藏家，地位当不逊于卢芹斋、仇炎之，藏品颇丰且品质极佳。此瓶装饰手法等级极高，当为督陶官、协理官精心设计烧制，存世较不多见，且体量颇大，为同类器之罕有，陈设极富青铜之庙堂气象，可谓精绝。