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拍品信息

LOT号	6714	作品名称	清早期黄花梨攒卍字纹六柱架子床
作者	--	尺寸	长206.5cm；宽106.5cm；高205.5cm	创作年代	清早期
估价	6,200,000-8,200,000	成交价	RMB 8,165,000
材质		形制
【出版】霍艾（Ignazio Vok）博士《极简之风——中国古典家具集藏》2004年，页39。【备注】 1.嘉木堂旧藏； 2.霍艾（Ignazio Vok）博士旧藏。【展览】德国科隆东亚艺术博物馆展览，2004年。黄花梨架子床，凝练空灵，历三百余年，仍然现代，为德国建筑师霍艾（Ignazio Vok）博士旧藏，是罕见的明式家具珍品。与此例相似的架子床共有三张，风格趋同而结构各有变化，不乏别发机杼之处，显然匠师颇善于变化其制，呈现不同面貌。此例以简练见长，不设楣板，愈发空灵，结构则可依靠六柱间的罗锅枨支撑。四面围栏，前方门柱与角柱间设短围栏，侧、后设通长围栏，围栏上方横枨以烟袋锅榫与竖枨相连，下方横枨与之则格角相接，内攒格为卍字纹格，花格秀密，宛若锦地。床座亦罕见，四面平式，床腿扁阔，上方出透榫，安稳无虞。边框立帮，不设牙板，以粽角榫与腿足相合，交接处有柔和的弧嘴。马蹄小巧，稳稳落在地上。此例为六柱式黄花梨架子床中唯一在床顶下不设横楣板者，一般所见架子床以四面设横楣板者多见，也有三面或仅前面设横楣板者。观其比例，高度甚为得体。拆卸后榫卯内和榫眼内包浆明显，且有局部修补，可证为原始榫卯，故信为原制。有一类福建地区所制架子床，以红豆红或黑漆等为主，多不设横楣板。此床产地，从独特的四面平结构来看，不排除是福建地区家具特征，亦可证不设楣板有其源头，并非改制。霍艾（Ignazio Vok）博士对造型简练空灵的明式家具极为推崇，曾于2004年在德国科隆东亚艺术博物馆举办展览，出版图录Pure Form — Classical Chinese Furniture，所选家具皆体现霍艾博士作为建筑师的独特品味，此例为唯一入选的架子床，如其所言：“因为此例的轻盈与空灵，如果把它放置在一个大型空间里，便如同一个绝美的雕塑作品。” 极简的范例黄花梨攒卍字纹六柱架子床张辉明式家具专家古典黄花梨架子床经过漫长的徘徊，这几年刚刚从价格洼地起步，逐渐回归价值。每个新出场的黄花梨架子床都让人期待，保利拍卖公司2021年春季拍品四面平黄花梨架子床就是其一。在已曝光的资料中，尚未见过如此精炼的架子床，其上下统辖在明快的设计风格中。若问此床出众处，上中下段简无敌。从资料看，此式架子床存世仅有此例。架子床下段之床盘，四面平式，而且是无牙板四面平式。在常规概念中，四面平边抹下有牙板。故此式称为“无牙板四面平”。广义的四面平式包括牙板四面平型、无牙板四面平型和变体四面平型。床屉可以活拆。大边、抹头看面厚大，为“立边”作法。大边上横面则较窄，一般难以直接裁口穿藤心，所以立边做法的罗汉床、架子床多用活屉。加上活屉后，加大了俯视时的宽度感，视觉尺度合理。它将材料宽大的一面示人，看面美观而用料并非太大，这是匠人的巧思。边抹与四腿格角相接，为小圆角。马蹄足扁矮，有磨损。下座如此简单，上端如何设计才相配？床顶直接六柱之上，衡门式也。没有惯例中的门楣子和挂檐。果然，精炼无敌。六柱间置罗锅枨，在力学功能性上就十分合理了。六柱面上打洼，前后左右围子边框面上都打洼，床围子间以短材攒接万字纹，其面上也均打洼。一材洼则众材洼。这成为明式家具此类制作的固定语法。这样，此床的上中下三段展示了什么是明快到炸、简洁天花板了。下面，可以谈谈床围子攒接工艺以及蕴含的时代意义。攒接万字纹俗称万字不到头。由万字纹连续而成的图案，可以无休止延伸，故称“不到头。万字即“卍”（音万）字。“卍”字在梵文中意为“吉祥之所集”。字体有逆时针方向的，也有顺时针方向的（卐），也有斜向的。 “攒”是工匠术语，原指一种完成结体的工艺，以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙头”。王世襄先生为使其意义更为明显，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。攒接含义实应有二：一是完成构造结体的方法；二是形式美感的手段。它将若干小块木料组合成几何图案，进而将该图案多次重复连接，二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。这让家具呈现出空灵、疏通的美感和玲珑缤纷的效果。中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大构造工艺手段。而攒拼出缤纷几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。要合乎工艺和材料的要求，又要以规律性的重复造成图案节奏感和形式感，这需要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作形式多变又整齐划一，工艺繁复而又精准。这需要高超的工艺技能。攒接，尤其是攒接围板获取多方面的好评： 1.攒接工艺造就了多种纹饰，适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板造就了一款款活泼妍美的架子床。 2.攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。 3.独围板的木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本。在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来，是第二波的、更复杂的工艺。斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条拼合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗簇而成的图案，无论圆方，匠师统称为“灯笼锦”。的确，斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。攒接和斗簇工艺合起使用，简称为“攒斗”。攒接、斗簇、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段呈不同式样，工艺次第演进。最早期就是攒接，明晚期出土物、出版物均可见到（如图1，苏州博物馆藏明王锡爵墓出土明器朱黑漆拔步床、图2.上海博物馆藏明万历潘允徵墓出土的榉木榻）。攒接之后，继之斗簇、雕刻。在很长时期内，它们又交错使用，一床之上，攒、斗、雕工艺并存。只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，雕刻成分越来越多。在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽被边缘化，但仍使用，并有精品出现。表明明式家具第二发展轨迹上也常有佳作出现。攒接、斗簇工艺发展的具体步骤：首先是万字纹、风车纹、曲尺纹、十字连方纹，其次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。万字纹、风车纹是简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚施展拳脚。随着工艺的发展，攒接图案不断复杂。各种攒斗纹样纵横伸延，于欹斜纷杂中见齐整规矩，诚为形式审美中了不起的成果。匠师按照美的法则来创作明式家具，攒斗工艺也是如此，其成果符合现代建筑理论中的连续韵律和交错韵律的审美形态。而且，可见此床前后进深仅106.5厘米，这种尺寸的架子床少有，仅见于年代偏早的实例中。