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3500 张大千 1975年作 芍药图 镜心

芍药图
拍品信息
LOT号 3500 作品名称 张大千 1975年作 芍药图 镜心
作者 张大千 尺寸 44.5×109cm 创作年代 1975年作
估价 600,000-800,000 成交价 RMB 1,840,000
材质 设色纸本 形制 镜心
【出版】《张大千作品选集》第98页，台湾历史博物馆，1976年5月。
【题识】
1.爰翁自写小园芍药，离绪不任矣，乙卯四月将望。
2.六十五年五月，应兆仁兄、德明夫人俪教，蜀郡张大千爰，年七十有八。
【印文】张爰印、张爰之印、蜀郡、大千居士、张爰之印、三千大千、乙卯
【说明】上款「应兆仁兄、德明夫人」为一九五六年筹备创建铭传大学的包德明博士与李应兆博士伉俪，五七年奉准设校并由包德明担任校长，原名为「铭传女子商业专科学校」，为台湾最早设立之女子商业最高学府，在台湾地区有着深远的影响。

自古以来，芍药都是文人墨客喜爱描绘的对象，张大千也不列外。他笔下的芍药娇艳欲滴、含羞带情，犹如仪态万方、婉转清彻款款走来的女子，让人耳目一新，心生爱怜。
1975年，也正是张大千举家从美国环荜庵移居台北之时，虽到台北，但仍思念故国故园和旧友，曾作有多幅芍药题材的画作传世。此幅《芍药》作于1975年，为其晚年写意花卉精品。此画中绘三株红芍药，居画面中心位置的是两株盛开的芍药，以淡色湿笔晕涂出芍药枝叶，而后分别以重墨勾勒叶筋和叶脉，干笔重色中极富生机，花蕊点睛细致，花瓣结构妥当，位于画面一侧的是一小株含苞待放的芍药花苞，与画面主体位置的芍药形成构图形式上的互动。全画设色浓而不烈，勾勒挺劲流畅，整体上展现出淡雅素洁的芍药品性，属张大千晚年芍药题材绘画典范之作。
此作中上款人「应兆仁兄、德明夫人」即为一九五六年筹备创建铭传大学的包德明博士与李应兆博士伉俪，五七年奉准设校并由包德明担任校长，原名为「铭传女子商业专科学校」，为台湾最早设立之女子商业最高学府，在台湾地区有着深远的影响。张大千晚年居台期间，与各界名流皆有交往，往往借手中笔墨遣兴抒怀，此作即为大千这一阶段生活经历之见证。

碎金集记
名家雅趣
夫「碎金」者，出《世说》也。司马遽崩，谢安议谥简文；众客环坐，桓温赞以「碎金」。自是遂目简洁精美之短什，犹珍贵灿然之块金，而代不乏人，至有清为盛，前有周德恭方之杏林，著作《医学碎金》；又见谢元淮拟以乐曲，编次《碎金词谱》；后来祁寯藻模乎彭城，述得《世说碎金》，此皆其类也。至于现代，先是东瀛刊行《苦铁碎金》，汲汲以求，遴选缶翁稀见之遗；旋有商务印成《碎金文丛》，孜孜以备，搜罗各家小品之文；复见港埠径名《碎金之集》，矻矻以索，力征诸老散逸之笔。如是种种，洋洋大观，是本辑之承传有自矣。至于许「碎金」之名，副完璧之妙，既荟萃吴齐椽墨，使臻其韶，复合集潘张佳楮，便逞夭夭，则尤见其心力而知其绸缪也。请为分说之。
百载艺苑，缶老开其风气，沾溉者万；两朝丹青，濒生总其流涓，宗师者繁。当是时，吴俊以一己之力，独领风骚，主盟艺坛数十春秋，四方眷眷，域内每颂宗伯，日人拳拳，海外还称巨擘。其所作也，诗书画印，金石其骨，慨慨然挽清季颓风于既倒，文士其气，嚯嚯乎开民初新貌于方生。辑中若《明珠作花翡翠叶》及《花香四时》两帧，皆其得意，率发啜英咀华之胜，总括刓金刻石之功。前者以赠扶桑有邻馆之藤井善助（1873-1943），绘拳石崚嶒，水墨浓淡其下，而水仙婀娜，绿黄氤氲其间，颇寓神仙之乐，并期情谊之坚。又《花香四时》，合兰荷苋梅数枝吉卉，征春夏秋冬四时佳候。其中兰叶葳蕤以垂，香远益清；荷瓣玲珑以列，圆转相擎；又有冰魄寒香，两尺而横逸斜出，来雁红苋，一茎亦纷披反伏。兼题「尚无衰态」，窥其颇有自矜。
湘潭白屋齐璜继踵吴缶而持大纛，吴齐并称，总是那一时瑜亮，璜缶方驾，哪管他二手皮毛。齐氏出身匠人，审美更接地气，方登大雅，意象独称秘笈。若《独酌》《富贵寿考》《荷花鸳鸯》之属，尤见匠心。《独酌》绘其精擅之闸蟹、酒瓮、酒壶、盘盏，酒瓮之花青与闸蟹之赭赤正相映发，杯盏之淡泊与系藤之浓浊复见比差。所篆「独酌」言外见意，仿佛入尘儒教；再题新句字里抒情，参差出世道家。依违其意，陶谢之间，无非田园山水之殊途；道儒之外，只是世情文章之谬差。《富贵寿考》写绶带凌空，冠羽尾翎将敛却绽，牡丹承露，媚语笑靥欲语还遮；而叶之色墨向背、阴晴翕张，莫不历历分明，如歌琴瑟在御。又《荷花鸳鸯》，横写荷叶擎盖，花叶无心而捉对；水面漾波，鸳鸯有意而成双。
又若木居士《婴戏图》《不倒翁》之类，则虽另逞机锋，而同归天趣。《婴戏图》绘老者弄孙，张臂怀抱之中；婴童娱祖，倒立葫芦之上。而须发如雪，蓝袍方磔，更添老叟稚气；襟褙见朱，黄瓠圆转，益见稚子童心。《不倒翁》别陈劝诫之箴，痛砭时病；再致讽喻之意，严轨世风。画中不倒翁乌纱下压额角，示其庸碌；白眼上翻眉尖，表其颟顸。又白扇空空，有一片圆滑，似乎腹内原来草莽；墨座溜溜，无半点棱角，只是心中一味媚上。
至徽州黄质，挟不世出之姿，与安吉吴缶、湘潭齐璜三分天下而有其一。黄氏浸淫宋元，以山水名家，下笔凡有来处，锱铢必较，落墨尤多窍门，疏密有学。又壮岁体勤，游行宇内，犹见烟霞明灭、雨雪晴霁，暮年眼障，出入环中，更兼山水浑厚、草木华滋。而其花鸟不轻作，作则格调古雅，远迈时流，辑中录其己丑绘赠秦更年《三清图》，集驿使、凌波并薮春，而以篆籀之法写出。驿使虬曲，新花疏发于枝胁；波仙妖娆，翠叶徙倚乎梅根。又玲珑两色，绽红于填黄之间；山茶更张，吐蕊于含苞之侧，若手挥五弦而目送归鸿。
越数十年，宁海潘天寿风姿卓荦，徘徊艺坛而掌大纛。潘授早岁获吴缶指授，奋出蓝之禀赋而力窥堂奥，秉复兴之夙愿而亲传衣钵，得与吴齐黄力侔，号为现代四大家。潘氏以山水享誉，并以其法写花鸟，造险与破险一炉，指墨与笔墨兼擅，常萦岳峙渊渟之风，兼具山崩麋兴之致。《美人蕉》以指绘一茎美人蕉排空而出，蕉叶开张，恍惚有清风拂面，奇石兀立，悠然见空谷幽兰。《幽石双禽》亦出指绘，双禽向背，浓墨涂刷，或闭目团身假寐，或凝神缩颈待发；兰石坚韧，淡赭副合，或错节张叶自赏，或带险挟锋磔立，各逞其妙。
四家而外，流脉纷纷，曰海上，曰京津，备极一时之藩盛，曰金陵，曰岭南，寝成百年之璀璨。当是时也，阳羡徐悲鸿、吴中吴湖帆、内江张大千、梅州林风眠、新喻傅抱石、彭城李可染、嘉定陆俨少、博陵梁黄胄诸人，皆一时俊杰，翕然纷出，逐鹿于九州内外，竞艳于百年后先。博洽中西者，悲鸿并寓忧国之忱于纸上，许骏马以驰驱；风眠则缀兴艺之愿于笔端，托仕女以悯虑。通变古今者，张季爰挟天资之独厚，炼石补天，夸造物之神奇，泼彩象化；傅抱石则食上古之衣冠，发为幽情，革传统之皴锋，破得奇势。他如吴万之金碧，满纸烟云煊赫；李二之朱磦，一片丹心痴诚；陆骥之云水，跌宕缭绕；黄胄之驴女，刚健朴妙，皆百年不遇之绝唱，现代无韵之离骚。
是本辑之编次，准于再现艺坛百年风貌于万一之旨，而其遴选，则由乎发抒性灵妙造天然之准，故辑中凡多无心敷衍之什、随意点染之章，慧眼独具之识者，当能体贴此心，则曷胜欣慰！